诗词规矩太多害世

古人诗词，没那么多讲究的。格律是起源于南朝齐永明时，唐代初中期都不成熟的，到唐中晚才较成熟，所以唐代中晚期后才称近体诗的。就是说那之前，有许多名诗词，朗朗上口的，根本没有那么多限制的。

这个格律的制定，在我看来，是士大夫阶层的捣鬼阴谋所致，目的是与老百姓区分开来，而独占鳌头，实则自私自利表现。更关键的是阻碍了文学艺术的广泛发展，因为规则一出，很多民间脍炙人口的东西额就不入流了。

其实，文学这个东西额，只要通俗易懂，观点明确，意境深刻，朗朗上口，就应该是好东西额了，比如快板、莲花落、样板戏等等，这些都是好东西。所以，要那么多框框套套干什么？当然有一点也可以。我看有律，有对，有韵就可以了，那些“拗，孤，沾等”就该当糟粕丢弃了。

看看“三字经”，还有那个“鹅鹅鹅，曲颈向天歌，-----”，还有那个“关关雎鸠-----”，不都是没有框框套套的10000年不朽的好东西吗？

不要拿着古名人如:酒哥李白，还有杜甫等诗词，按照条条款款去分析时，有些名作就有问题了，但又不能说他们不行吧？如果那样可能被同时代人讥笑为“妄自尊大”，所以没人敢说“不”，咋办呢？这就找找找啊，找到了一般人更难明白与掌握的所谓变格来救急圆场，我看也可说是圆谎，这又何苦而为之呢？不觉得累吗？因为，哪里知道，这些古名人在写作时，而且在哪个所谓近体诗又还不十分成熟的年代，古作者们完全可能是“在意而不在规”的，这样他们就创作出了像“三字经”那样的千万年不朽的佳作，后人又何必牵强附会把自己弄成颠童也要去圆场呢？

总之，诗词（律诗）有点“有律（即要讲平仄）、有对（包涵字词意义相对和平仄相对）、有韵（即要讲押韵）”这些一点儿规则就行了。诗词框框套套太多害世，抛弃糟粕，还璞归真当潮流。

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