三平尾的极限妙用,但仍属于瑕疵!
一,将三平尾用到极限
上一篇提及李贺使用“三仄尾”的“偏好”,以一组23首【五绝】中,“三仄尾”竟然高达三分之一还多,来印证其特别用意;同时指出,虽然古人有频繁使用,但“三仄尾”,依然是瑕疵句型!
诗鬼李贺,果然与众不同,不仅“偏好”三仄尾,更将“大忌”的“三平尾”玩到了近乎极限!请看:
【唐词】欣赏:(代码C40 X 4)《申胡子觱篥歌》唐•李贺 词林正韵 新概念4组
序:申胡子,朔客之苍头也。朔客李氏,本亦世家子,得祀江夏王庙,当年践履失序,遂奉官北郡,自称学长调短调,久未知名。今年四月,吾与对舍于长安崇义里,遂将衣质酒。命予合饮,气热杯兰,因谓吾曰:「李长吉,尔徒能长调,不能作五字歌诗,直强回笔端,与陶谢诗势相远几里。」吾对后请撰〈申胡子觱篥歌〉,以五字断句。歌成,左右人合噪相唱,朔客大喜,擎觞起立,命花娘出幕,裴回拜客。吾问所宜,称善平弄,于是以弊辞配声,与予为寿。
中仄平平仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40,第十一部
颜热感君酒,含嚼芦中声。“感”宜平,“芦”宜仄,三平尾
中仄平平仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
花娘篸绥妥,休睡芙蓉屏。“娘、芙”宜仄,三平尾
中仄平平仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40,第十一部
谁截太平管,列点排空星。“太”宜平,“排”宜仄,三平尾
中仄平平仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
直贯开花风,天上驱云行。“风、驱”宜仄,三平尾(双)
中仄平平仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40,第十一部
今夕岁华落,令人惜平生。“岁”宜平,“人”宜仄
中仄平平仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
心事如波涛,中坐时时惊。“涛、时”宜仄,三平尾(双)
中仄平平仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40,第十一部
朔客骑白马,剑弝悬兰缨。“白”宜平,“悬”宜仄,三平尾
中仄平平仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
俊健如生猱,肯拾蓬中萤。“猱、蓬”宜仄,三平尾(双)
这首作品中,除了“惜平生”外,其他所有入韵句型,都是“三平尾”,不仅如此,出句还有“直贯开花风、心事如波涛、俊健如生猱”,也是“三平尾”,可谓是玩到了“惊心动魄”!
《云翔格律谱》认为,虽然李贺有频繁使用,但“三平尾”,依然是瑕疵句型!如果是制谱,那么一定要回归标准句型。
二,如何认知格律理念?
《云翔格律谱》总是希望能透过现象看本质,这首作品无疑已经被划归到“古风体”的行列,但仔细分析,发现其格律本质还是严谨的。整首作品是以“中仄平平仄,中仄仄平平”叠加而成。对于这种组合的联,《云翔格律谱》定义为【异尾联】,这种搭配理念,其实有成熟的例子,请看:
《云翔词谱》
标准体【生查子】词牌格律
范词欣赏:标准体【生查子】唐•魏承班(双调40字四仄韵)(代码C37C37)
中仄仄平平,中仄平平仄。第一【意群】五字句单仄入韵,【词格】C37
烟雨晚晴天,零落花无语。
中仄仄平平,中仄平平仄。第二【意群】五字句单仄入韵
难话此时心,梁燕双来去。
中仄仄平平,中仄平平仄。第三【意群】五字句单仄入韵,【词格】C37
琴韵对薰风,有恨和情抚。
中仄仄平平,中仄平平仄。第四【意群】五字句单仄入韵
肠断断弦频,泪滴黄金缕。
注:1.标准【生查子】的【主韵律】统一是“仄平平仄”单仄入韵,【主格律】是双平不入韵。
2.古人常将上下阕首句替换成【律句】2的“平平仄仄平”或者“仄平平仄平”拗句结构。
3.有人说【生查子】是两个仄韵五绝叠加,这是错误的认知,因为格律诗不存在统一的【主韵律】。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
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【华词】欣赏:标准体【生查子】《念爱》当代•晚风(双调40字四仄韵)(代码C37C37)
中仄仄平平,中仄平平仄。第一【意群】五字句单仄入韵,【词格】C37
春雨暗昏天,桃李飘花语。
中仄仄平平,中仄平平仄。第二【意群】五字句单仄入韵
凄景惹愁心,萧夜游魂去。
中仄仄平平,中仄平平仄。第三【意群】五字句单仄入韵,【词格】C37
虽有热山风,怎没温身抚。
中仄仄平平,中仄平平仄。第四【意群】五字句单仄入韵
思黛意来频,慰已凝卿缕。
看到这里,有人可能会问,【生查子】是仄韵,与李贺作品不同啊?没错,表面看是不同,但本质是相同的!当人们将【生查子】的两个句型颠倒一下,就是李贺体的理念,请看:
古词欣赏:《襄阳蹋铜蹄歌》南朝•沈约(单调20字两平韵)
中仄平平仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40
分手桃林岸,送别岘山头。
中仄平平仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
若欲寄音信,汉水向东流。“寄”宜平
这是一首几乎完全合律的【异尾联】结构的古词作品,与李贺的结构理念是完全相同的,只是体量上少一些而已!如果是统一替换单平尾句型入韵,其实还可以是:
古词欣赏:《别永新侯》南朝•江总(单调20字两平韵)
中平平仄仄,平平仄仄平。第一【意群】五字句单平入韵,【词格】C39
送君张掖郡,分悲函谷关。“函”宜仄
中平平仄仄,平平仄仄平。第二【意群】五字句单平入韵
欲知肠断绝,浮云去不还。
除此之外,还应该有双仄尾入韵的结构,不过一时没有发现古人的作品,《云翔格律谱》以举一反三的方式,特别邀请诗友八五九老丁填补空白,请看:
【华词】欣赏:标准体【摇船词同尾韵】《船女》当代•八五九老丁 词林正韵-第十一部
中仄平平仄仄平,中仄中平平仄仄。——异尾联,【词格】C39
伫立船头笑踏波,倩女英姿河水映。
中仄平平仄仄平,中仄中平平仄仄。——异尾联
美妙歌声灌耳来,荡漾粼光飞月镜。
通过推导,相信人们对于李贺的律构理念,应该有一定的认知了吧?传统理念将这首作品视为“古风体”,其实是有严谨的格律理念的,只是玩法不同而已!
《云翔格律谱》没有邀请诗友继续步韵(有兴趣者,欢迎步韵一首),因为已经收集了相同结构的【华词】作品,只是两首不同,请看:
40-1.【华词】欣赏:标准体【生查子异尾韵】(双调40字四平韵)(代码C40C40)
《费心思》当代•快乐180530 词林正韵-第三部
中仄平平仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40
强国心思费,困惑有谁知。
中仄平平仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
世界今多变,应对要随时。
中仄平平仄,中仄仄平平。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C40
国内须安定,团结是根基。
中仄平平仄,中仄仄平平。第四【意群】五字句双平入韵
带路安排好,造福靠雄师。
40-2.【华词】欣赏:标准体【生查子异尾韵】(双调40字四平韵)(代码C40C40)
《廿国分会》当代•快乐180530 词林正韵-第十一部
中仄平平仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40
廿国开分会,商讨后何行。
中仄平平仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
沿着前边路,继续去经营。
中仄平平仄,中仄仄平平。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C40
政策无差错,带路不能更。
中仄平平仄,中仄仄平平。第四【意群】五字句双平入韵
发展求同富,黑白要分明。
特别注意,【主韵律】统一是“中仄仄平平”双平尾入韵。
说起“三平尾”与“三仄尾”的极限妙用,李白做到了极致,请看:
【唐词】欣赏:《春日游罗敷潭》唐•李白(代码C11C11)词林正韵-第三部
中平平仄仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C11
行歌入谷口,路尽无人跻。“三平尾”救“三仄尾”
中平平仄仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
攀崖度绝壑,弄水寻回溪。“三平尾”救“三仄尾”
中平平仄仄,中仄仄平平。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C11
云从石上起,客到花间迷。“三平尾”救“三仄尾”
中平平仄仄,中仄仄平平。第四【意群】五字句双平入韵
淹留未尽兴,日落群峰西。“三平尾”救“三仄尾”
【华词】欣赏:步韵李白《春日游罗敷潭》《越野探亲》当代•晚风(代码C11C11)词林正韵-第三部
中平平仄仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C11
探亲越谷口,四处花开跻。“三平尾”救“三仄尾”
中平平仄仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
挥枝觅路径,侧耳闻声溪。“三平尾”救“三仄尾”
中平平仄仄,中仄仄平平。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C11
红阳夜未起,倦态星凝迷。“三平尾”救“三仄尾”
中平平仄仄,中仄仄平平。第四【意群】五字句双平入韵
吟诗慰已兴,皎月呈眉西。“三平尾”救“三仄尾”
其实对于这个结构的正确认知,应该是:
11.【唐词】欣赏:《送常侍御却使西番》唐•韦应物 (代码C11C11)
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。第一【意群】七字句双平入韵,【词格】C11
归奏圣朝行万里,却衔天诏报番臣。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。第二【意群】七字句双平入韵
本是诸生守文墨,今将匹马静烟尘。出句是同句拗救
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。第三【意群】七字句双平入韵,【词格】C11
旅宿关河逢暮雨,春耕亭障识遗民。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。第四【意群】七字句双平入韵
此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。
或者:
11.【唐词】欣赏:标准体【啰唝曲】唐•刘采春(单调20字两平韵)
中平平仄仄,中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C11
那年离别日,只道住桐庐。
中平平仄仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
桐庐人不见,今得广州书。
注: 1.标准体【啰唝曲】的【主韵律】,统一是“中仄仄平平”双平入韵。
2.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
如果是与时俱进的发扬光大,将其叠加一次,则是:
11-1.【华词】欣赏:标准体【啰唝曲】《木舟》当代•东亮(双调40字四平韵)(代码C11C11)(新韵-七尤)
『中平平仄仄,中仄仄平平』。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C11
纤风吹暮雨,春水向东流。
中平平仄仄,中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
骄阳携彩绚,雨骤涨池湫。
『中平平仄仄,中仄仄平平』。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C11
连绵秋水碧,泽地汇成洲。
中平平仄仄,中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
沧田迁浩海,俗渡木船舟。
11-2.【华词】欣赏:依韦应物《送常侍御却使西番》拓展 (代码C11C11)
《燕与雀》当代•快乐是福(新韵-八寒)
中平平仄仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C11
深秋群燕去,怕冷赴江南。
中平平仄仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
避寒寻暖地,春暖再回迁。
中平平仄仄,中仄仄平平。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C11
唯独麻雀鸟,四季守家园。
中平平仄仄,中仄仄平平。第四【意群】五字句双平入韵
冰天无所惧,雪地也欣欢。
三,李贺时期“近体诗”还未成熟吗?
看见李贺做法,有人称李贺时期的“近体诗”理念还没有成熟,所以是“古风体”!其实不然,众所周知,“近体诗”成型于初唐,成熟于盛唐,中唐时期的李贺,怎么还没有成熟呢?《云翔格律谱》认为,李贺的做法,其实是秉持多元化尝试的理念,是特意而为之!比如当人们品读以下作品时,就可以清楚地知道,其“近体诗”理念是极为成熟的,请看:
【唐诗】欣赏:【长排】(代码S1S1)《恼公》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄,平平仄仄平。中平平仄仄,中仄仄平平。【诗格】S1(二十五叠)
宋玉愁空断,娇饶粉自红。歌声春草露,门掩杏花丛。一东
注口樱桃小,添眉桂叶浓。晓奁妆秀靥,夜帐减香筒。二冬/一东
钿镜飞孤鹊,江图画水荭。陂陀梳碧凤,腰袅带金虫。一东
杜若含清露,河蒲聚紫茸。月分蛾黛破,花合靥朱融。二冬/一东
发重疑盘雾,腰轻乍倚风。密书题豆蔻,隐语笑芙蓉。一东/二冬
莫锁茱萸匣,休开翡翠笼。弄珠惊汉燕,烧蜜引胡蜂。一东/二冬
醉缬抛红网,单罗挂绿蒙。数钱教姹女,买药问巴賨。一东
匀脸安斜雁,移灯想梦熊。肠攒非束竹,胘急是张弓。一东
晚树迷新蝶,残蜺忆断虹。古时填渤澥,今日凿崆峒。一东
绣沓褰长幔,罗裙结短封。心摇如舞鹤,骨出似飞龙。二冬
井槛淋清漆,门铺缀白铜。隈花开兔径,向壁印狐踪。一东/二冬
玳瑁钉帘薄,琉璃叠扇烘。象床缘素柏,瑶席卷香葱。一东
细管吟朝幌,芳醪落夜枫。宜男生楚巷,栀子发金墉。一东
龟甲开屏涩,鹅毛渗墨浓。黄庭留卫瓘,绿树养韩冯。二冬/一东
鸡唱星悬柳,鸦啼露滴桐。黄娥初出座,宠妹始相从。一东/二冬
蜡泪垂兰烬,秋芜扫绮栊。吹笙翻旧引,沽酒待新丰。一东/二冬
短佩愁填粟,长弦怨削菘。曲池眠乳鸭,小阁睡娃僮。一东
褥缝篸双线,钩绦辫五总。蜀烟飞重锦,峡雨溅轻容。“总”宜平/二冬
拂镜羞温峤,薰衣避贾充。鱼生玉藕下,人在石莲中。一东
含水弯蛾翠,登楼选马鬉。使君居曲陌,园令住临邛。一东/二冬
桂火流苏暖,金炉细炷通。春迟王子态,莺啭谢娘慵。一东/二冬
玉漏三星曙,铜街五马逢。犀株防胆怯,银液镇心忪。一东/二冬
跳脱看年命,琵琶道吉凶。王时应七夕,夫位在三宫。二冬/一东
无力涂云母,多方带药翁。符因青鸟送,囊用绛纱缝。一东/二冬
汉苑寻官柳,河桥阂禁钟。月明中妇觉,应笑画堂空。二冬/一东
很显然,这首作品是规规矩矩的“近体诗”长排,一共50韵,除“总”宜平外,其余全部合律,看得出李贺一丝不苟的精神!至于“总”字,《云翔格律谱》合理怀疑,是否是历史传承过程中的“失误”?不知大家有何高见?
对于用韵,《云翔诗谱》特意按【平水韵】详细注明,众所周知,使用邻韵也是可以的,但《云翔诗谱》更倾向于是【词林正韵】第一部,反正也是“宽泛”用韵,何苦用邻韵来开脱呢?
无独有偶,李贺还有一首“近体诗”长排,也是比较中规中矩的,但还是有一字“就”宜平,目前是“三仄尾”瑕疵,请看:
【唐诗】欣赏:【长排】(代码S1S1)《送秦光禄北征》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄,平平仄仄平。中平平仄仄,中仄仄平平。【诗格】S1(十一叠)
北虏胶堪折,秋沙乱晓鼙。髯胡频犯塞,骄气似横霓。八齐
灞水楼船渡,营门细柳开。将军驰白马,豪彦骋雄材。十灰
箭射欃枪落,旗悬日月低。榆稀山易见,甲重马频嘶。八齐
天远星光没,沙平草叶齐。风吹云路火,雪污玉关泥。八齐
屡断呼韩颈,曾然董卓脐。太常犹旧宠,光禄是新隮。八齐
宝玦麒麟起,银壶狒狖啼。桃花连马发,綵絮扑鞍来。八齐/十灰
呵臂悬金斗,当唇注玉罍。清苏和碎蚁,紫腻卷浮杯。十灰
虎鞟先蒙马,鱼肠且断犀。䟃𧽼西旅狗,蹙额北方奚。八齐
守帐然香暮,看鹰永夜栖。黄龙就别镜,青冢念阳台。“就”宜平,八齐/十灰
周处长桥役,侯调短弄哀。钱塘阶凤羽,正室擘鸾钗。十灰/九佳
内子攀琪树,羌儿奏落梅。今朝擎剑去,何日刺蛟回。十灰
四,新概念【诗核】理论
如果以《云翔诗谱》的新概念【诗核】理论来诠释,其标准体【诗核】是:
标准句1
|
|
仄
|
仄
|
平
|
平
|
仄
|
,
|
|
标准句2
|
|
平
|
平
|
仄
|
仄
|
平
|
。
|
|
标准句3
|
中
|
平
|
平
|
仄
|
仄
|
,
|
|
|
标准句4
|
中
|
仄
|
仄
|
平
|
平
|
。
|
|
|
|
|
标准【诗核】
|
|
|
|
很明显,标准体【诗核】,是由八仄与八平组成,不仅平衡,而且排列对称整齐,居中是4X4的“核心”体。特别注意,“健康”的【诗核】内,其平仄一定呈现“双因子”特征,即一定是成双组合出现的,属于【诗核】内的平仄,一定要论的!
对于李贺这首【长排】,明显是这种律构的反复叠加,因而《云翔诗谱》节选一部分,以直观的形式,看看标准【诗核】叠加:
标准句1
|
|
宋
|
玉
|
愁
|
空
|
断
|
,
|
|
标准句2
|
|
娇
|
饶
|
粉
|
自
|
红
|
。
|
|
标准句3
|
歌
|
声
|
春
|
草
|
露
|
,
|
|
|
标准句4
|
门
|
掩
|
杏
|
花
|
丛
|
。
|
核1
|
|
标准句1
|
|
注
|
口
|
樱
|
桃
|
小
|
,
|
|
标准句2
|
|
添
|
眉
|
桂
|
叶
|
浓
|
。
|
|
标准句3
|
晓
|
奁
|
妆
|
秀
|
靥
|
,
|
|
|
标准句4
|
夜
|
帐
|
减
|
香
|
筒
|
。
|
核2
|
|
标准句1
|
|
钿
|
镜
|
飞
|
孤
|
鹊
|
,
|
|
标准句2
|
|
江
|
图
|
画
|
水
|
荭
|
。
|
|
标准句3
|
陂
|
陀
|
梳
|
碧
|
凤
|
,
|
|
|
标准句4
|
腰
|
袅
|
带
|
金
|
虫
|
。
|
核3
|
|
标准句1
|
|
杜
|
若
|
含
|
清
|
露
|
,
|
|
标准句2
|
|
河
|
蒲
|
聚
|
紫
|
茸
|
。
|
|
标准句3
|
月
|
分
|
蛾
|
黛
|
破
|
,
|
|
|
标准句4
|
花
|
合
|
靥
|
朱
|
融
|
。
|
核4
|
|
标准句1
|
|
发
|
重
|
疑
|
盘
|
雾
|
,
|
|
标准句2
|
|
腰
|
轻
|
乍
|
倚
|
风
|
。
|
|
标准句3
|
密
|
书
|
题
|
豆
|
蔻
|
,
|
|
|
标准句4
|
隐
|
语
|
笑
|
芙
|
蓉
|
。
|
核5
|
|
|
|
标准【诗核】
|
|
|
|
很明显,每一个标准体【诗核】,都是由八仄与八平组成,不仅平衡,而且排列对称整齐,居中是4X4的“核心”体。当标准【诗核】叠加时,是连贯的4X4“核体”结构,这就是“粘核”规则,与传统的“粘联”差不多,只是更强调【诗核】间的相粘。
五,【词格】无【诗核】!
对于有统一【主韵律】的结构,《云翔格律谱》认为是【词格】,如果用新概念的【诗核】来比较,则可以一目了然!正是由于两个入韵句相同,所以【词格】无【诗核】存在,请看:
古词欣赏:《襄阳蹋铜蹄歌》南朝•沈约(单调20字两平韵)
中仄平平仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40
分手桃林岸,送别岘山头。
中仄平平仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
若欲寄音信,汉水向东流。“寄”宜平
孤仄句1
|
|
分
|
手
|
桃
|
林
|
岸
|
,
|
|
标准句4
|
送
|
别
|
岘
|
山
|
头
|
。
|
|
|
瑕疵句1
|
|
若
|
欲
|
寄
|
音
|
信
|
,
|
|
标准句4
|
汉
|
水
|
向
|
东
|
流
|
。
|
|
|
|
|
无【诗核】
|
|
|
|
很明显,“寄”宜平;对于“分”字,严格讲宜仄,因为现在是“孤仄”句型。另外,【词格】的结构,居中无4X4的“核心”体,事实胜于雄辩!
为了能让人们体会统一【主韵律】理念,权且将“分”修改成“拱”,“寄”替换成“传”,再比较一下标准句型的结构,请看:
标准句1
|
|
拱
|
手
|
桃
|
林
|
岸
|
,
|
|
标准句4
|
送
|
别
|
岘
|
山
|
头
|
。
|
|
|
标准句1
|
|
若
|
欲
|
传
|
音
|
信
|
,
|
|
标准句4
|
汉
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水
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向
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东
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流
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。
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无【诗核】
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很明显,这个结构虽然还是无【诗核】,但突出了“双因子”特征!倘若是“三平尾”,其结果,就一定是破坏了“双因子”结构,接下来节选一段李贺的作品,请看:
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中仄平平仄,中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40,第十一部
谁截太平管,列点排空星。“太”宜平,“排”宜仄,三平尾
中仄平平仄,中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
直贯开花风,天上驱云行。“风、驱”宜仄,三平尾(双)
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拗救句1
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谁
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截
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太
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平
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管
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,
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三平尾4
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列
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点
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排
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空
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星
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。
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三平尾1
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直
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贯
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开
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花
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风
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,
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三平尾4
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天
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上
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驱
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云
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行
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。
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无【诗核】
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很明显,原本“双因子”结构,现在荡然无存了,换言之,“三平尾”是瑕疵句型,这是毋庸置疑的!当然了,还是那句话,若特别想使用,也无妨,自己的作品,自己做主!是不是“大忌”,自己决定!特别注意首句,新概念理论下,这是同句拗救结构。
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一个完备成熟的理论,一定要能自圆其说!
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