三仄尾不可怕，但属于瑕疵！
一，三仄尾不施救
众所周知，“近体诗”成型于初唐，成熟于盛唐，按理说中唐时期的李贺作品，应该以“近体诗”为主，特别是两联四句的绝句，更应该严格合律才是。不过事实却完全不同，以一组【五绝】的《马诗二十三首》为例，其中出现很多“三仄尾”的句型，高达三分之一，研判绝非偶然之举！请看：
1.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其五》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，十一尤
大漠山如雪，燕山月似钩。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
何当金络脑，快走踏清秋。
2.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其十五》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，五微
不从桓公猎，何能伏虎威。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
一朝沟陇出，看取拂云飞。
3.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其四》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，词林正韵 第十一部
此马非凡马，房星本是星。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
4.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其十二》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，词林正韵 第六部
批竹初攒耳，桃花未上身。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
他时须搅阵，牵去借将军。
5.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其三》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，十五删
忽忆周天子，驱车上玉山。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合，十三元
鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。
6.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其八》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，四支
赤兔无人用，当须吕布骑。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
吾闻果下马，羁策任蛮儿。“果”宜平，三仄尾
7.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其十三》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，七阳
宝玦谁家子，长闻侠骨香。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
堆金买骏骨，将送楚襄王。“买”宜平，三仄尾
8.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其十九》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，十灰
萧寺驮经马，元从竺国来。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
空知有善相，不解走章台。“有”宜平，三仄尾
9.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其二十一》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，十一尤
暂系腾黄马，仙人上綵楼。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
须鞭玉勒吏，何事谪高州。“玉”宜平，三仄尾
10.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其六》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，六麻
饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
鬣焦朱色落，发断锯长麻。
11.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其十》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，一东
催榜渡江东，神骓泣向风。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
君王今解剑，何处逐英雄。
12.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其十一》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，十一真
内马赐宫人，银鞯刺骐驎。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。
13.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其十四》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，十一真
香襆赭罗新，盘龙蹙镫鳞。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
回看南陌上，谁道不逢春。
14.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其二十三》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，一先
武帝爱神仙，烧金得紫烟。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
厩中皆肉马，不解上青天。
15.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其九》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，一东/二冬
飂叔去匆匆，如今不豢龙。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合，一东
夜来霜压栈，骏骨折西风。
16.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其十六》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，一东/二冬
唐剑斩隋公，拳毛属太宗。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合，一东
莫嫌金甲重，且去捉飙风。
17.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其十八》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，十四寒/十五删
伯乐向前看，旋毛在腹间。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合，十五删
祗今掊白草，何日蓦青山。
18.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其十七》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，六麻
白铁剉青禾，砧间落细莎。出句未入韵
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
世人怜小颈，金埒畏长牙。
19.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其二十二》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，五歌
汗血到王家，随鸾撼玉珂。出句未入韵
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
少君骑海上，人见是青骡。
20.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其一》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，一先
龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
无人织锦韂，谁为铸金鞭。“织”宜平，三仄尾
21.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其二》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，十四盐
腊月草根甜，天街雪似盐。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合，十五咸
未知口硬软，先拟蒺藜衔。“口”宜平，三仄尾
22.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其七》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，词林正韵 第七部
西母酒将阑，东王饭已乾。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
君王若燕去，谁为拽车辕。“若”宜平，三仄尾
23.【唐词】欣赏：（代码C11）《马诗二十三首 其二十》唐•李贺
中平平仄仄，中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵，【词格】C11
重围如燕尾，宝剑似鱼肠。
中平平仄仄，中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
欲求千里脚，先采眼中光。
除此之外，李贺的其他作品中，也有“三仄尾”的身影，比如：
【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《巴童荅》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，十二侵
巨鼻宜山褐，庞眉入苦吟。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
非君唱乐府，谁识怨秋深。“唱”宜平，三仄尾
【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S3）《莫种树》唐•李贺 传统平起仄收式
中平平仄仄，中仄仄平平。【首联】起、承，【诗格】S3，十一尤
园中莫种树，种树四时愁。“莫”宜平，三仄尾
中仄平平仄，平平仄仄平。【尾联】转、合
独睡南床月，今秋似去秋。
其实还有一些，不一一枚举。
对于以上的“三仄尾”，李贺居然没有一首是拗救的，看来李贺是铁定心要用“三仄尾”了，或者是“情有独钟”的偏好！
据此，一些人可能会得出“三仄尾”不用施救的结论！不过《云翔格律谱》认为，虽然如此，但作为“近体诗”的格律理论，不应因为某一位或者某几位的偏好，来降低标准，因为“三仄尾”是平仄瑕疵，这是毋庸置疑的！
二，三仄尾“破坏”了平仄平衡
应该说“三仄尾”与“三平尾”是孪生的一对，有学者认为“三平尾”是“大忌”，那么“三仄尾”是否也应该一样？不过有人不喜欢“大忌”之说，估计也不会接受“三仄尾”的提法？
《云翔格律谱》认为，即便不视为“大忌”，起码也应该接受是“平仄瑕疵”的结论，大家不这样认为吗？当然了，自己的作品，自己做主！就像李贺一样，频繁使用了，又当如何？
《云翔格律谱》研究发现，任何标准体“近体诗”的律构，无论是绝还是律，无论是平韵还是仄韵，其律构当中一定存在一个或者两个【诗核】，标准体【诗核】内的平仄，一定是呈现平衡状态，也就是说，属于【诗核】内的平仄，一定要论的！如果人们能接受新概念的【诗核】理论，那么就可以得出“三仄尾”，是破坏了【诗核】内的平仄平衡，同时也破坏了“双因子”特征！
.
律构的本质——【诗核】体
例如传统的五绝仄起仄收式：
|
标准律句1 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
标准律句2 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
|
标准律句3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
标准律句4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
如果以《云翔诗谱》的新概念【诗核】理论来诠释，其标准体【诗核】是：
|
律句1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
律句2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
|
|
律句3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
标句 |
|
律句4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，标准体【诗核】，是由八仄与八平组成，不仅平衡，而且排列对称整齐，居中是4X4的“核心”体。特别注意，“健康”的【诗核】内，其平仄一定呈现“双因子”特征，即一定是成双组合出现的，属于【诗核】内的平仄，一定要论的！
1.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其五》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，十一尤
大漠山如雪，燕山月似钩。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
何当金络脑，快走踏清秋。
|
律句1 |
|
大 |
漠 |
山 |
如 |
雪 |
， |
|
|
律句2 |
|
燕 |
山 |
月 |
似 |
钩 |
。 |
|
|
律句3 |
何 |
当 |
金 |
络 |
脑 |
， |
|
标句 |
|
律句4 |
快 |
走 |
踏 |
清 |
秋 |
。 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，居中是4X4的“核心”体！
7.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S1）《马诗二十三首 其十三》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S1，七阳
宝玦谁家子，长闻侠骨香。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
堆金买骏骨，将送楚襄王。“买”宜平，三仄尾
|
律句1 |
|
宝 |
玦 |
谁 |
家 |
子 |
， |
|
|
律句2 |
|
长 |
闻 |
侠 |
骨 |
香 |
。 |
|
|
瑕疵句 |
堆 |
金 |
买 |
骏 |
骨 |
， |
|
|
|
律句4 |
将 |
送 |
楚 |
襄 |
王 |
。 |
|
|
|
|
|
瑕疵【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，在瑕疵【诗核】中，不是由八仄与八平组成，而是九仄与七平，不仅失去平仄平衡，而且破坏了“双因子”特征。
接下来看看另外一种结构：
14.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其二十三》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，一先
武帝爱神仙，烧金得紫烟。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
厩中皆肉马，不解上青天。
|
律句4 |
武 |
帝 |
爱 |
神 |
仙 |
。 |
|
|
|
律句2 |
|
烧 |
金 |
得 |
紫 |
烟 |
。 |
|
|
律句3 |
厩 |
中 |
皆 |
肉 |
马 |
， |
|
标句 |
|
律句4 |
不 |
解 |
上 |
青 |
天 |
。 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
|
|||
20.【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S5）《马诗二十三首 其一》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起、承，【诗格】S5，一先
龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
无人织锦韂，谁为铸金鞭。“织”宜平，三仄尾
|
律句4 |
龙 |
脊 |
贴 |
连 |
钱 |
。 |
|
|
|
律句2 |
|
银 |
蹄 |
白 |
踏 |
烟 |
。 |
|
|
瑕疵句 |
无 |
人 |
织 |
锦 |
韂 |
， |
|
|
|
律句4 |
谁 |
为 |
铸 |
金 |
鞭 |
。 |
|
|
|
|
|
瑕疵【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，在瑕疵【诗核】中，不是由八仄与八平组成，而是九仄与七平，不仅失去平仄平衡，而且破坏了“双因子”特征。
接下来看看另外一种结构：
【唐诗】欣赏：【五绝】（代码S3）《莫种树》唐•李贺 传统平起仄收式
中平平仄仄，中仄仄平平。【首联】起、承，【诗格】S3，十一尤
园中莫种树，种树四时愁。“莫”宜平，三仄尾
中仄平平仄，平平仄仄平。【尾联】转、合
独睡南床月，今秋似去秋。
|
瑕疵句 |
园 |
中 |
莫 |
种 |
树 |
|
|
|
|
律句4 |
种 |
树 |
四 |
时 |
愁 |
|
|
|
|
律句1 |
|
独 |
睡 |
南 |
床 |
月 |
|
|
|
律句2 |
|
今 |
秋 |
似 |
去 |
秋 |
|
|
|
|
|
瑕疵【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，在瑕疵【诗核】中，不是由八仄与八平组成，而是九仄与七平，不仅失去平仄平衡，而且破坏了“双因子”特征。
接下来看看另外一种结构：
【唐诗】欣赏：【五律】（代码S5S1）《过华清宫》唐•李贺 传统仄起平收式
中仄仄平平，平平仄仄平。【首联】起，【诗格】S5，六麻
春月夜啼鸦，宫帘隔御花。
中平平仄仄，中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗
云生朱络暗，石断紫钱斜。
中仄平平仄，平平仄仄平。【颈联】转，宜对仗，【诗格】S1，六麻
玉碗盛残露，银灯点旧纱。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】合
蜀王无近信，泉上有芹芽。
|
律句4 |
春 |
月 |
夜 |
啼 |
鸦 |
。 |
|
|
|
律句2 |
|
宫 |
帘 |
隔 |
御 |
花 |
。 |
|
|
律句3 |
云 |
生 |
朱 |
络 |
暗 |
， |
|
标句 |
|
律句4 |
石 |
断 |
紫 |
钱 |
斜 |
。 |
核1 |
|
|
律句1 |
|
玉 |
碗 |
盛 |
残 |
露 |
， |
|
|
律句2 |
|
银 |
灯 |
点 |
旧 |
纱 |
。 |
|
|
律句3 |
蜀 |
王 |
无 |
近 |
信 |
， |
|
标句 |
|
律句4 |
泉 |
上 |
有 |
芹 |
芽 |
。 |
核2 |
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
|
|||
这是由两个【诗核】组成的【五律】，很明显，是由十六仄与十六平组成，即平仄完全平衡，并且呈现 “双因子”特征。
接下来看看另外一种结构：
三，【词格】无【诗核】！
对于有统一【主韵律】的结构，《云翔格律谱》认为是【词格】，如果用新概念的【诗核】来比较，则可以一目了然！正是由于两个入韵句相同，所以【词格】无【诗核】存在，请看：
23.【唐词】欣赏：（代码C11）《马诗二十三首 其二十》唐•李贺
中平平仄仄，中仄仄平平。第一【意群】五字句双平入韵，【词格】C11
重围如燕尾，宝剑似鱼肠。
中平平仄仄，中仄仄平平。第二【意群】五字句双平入韵
欲求千里脚，先采眼中光。
|
律句3 |
重 |
围 |
如 |
燕 |
尾 |
， |
|
标句 |
|
律句4 |
宝 |
剑 |
似 |
鱼 |
肠 |
。 |
|
|
|
律句3 |
欲 |
求 |
千 |
里 |
脚 |
， |
|
标句 |
|
律句4 |
先 |
采 |
眼 |
中 |
光 |
。 |
|
|
|
|
|
无【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，【词格】的结构，居中无4X4的“核心”体，事实胜于雄辩！
.
一个完备成熟的理论，一定要能自圆其说！
