鬼才一人独揽诸多格律体
——意识流创作的具体实践
对于李贺，人们并不陌生，他是“长吉体诗歌开创者”，有“诗鬼”之称，创作了大量的、不同寻常的、具有明显个人特征的作品，多数被归纳为乐府诗，或者称之为“古风体”。特别值得注意的是，作为中唐时期的代表人物，在诸多的作品中，似乎没有一首是“近体诗”的【七律】，十分耐人寻味！
对于“长吉体”论述，依据百度资料：“‘长吉体’诗在构思、意象、遣辞、设色等方面表现出新奇独创的特色。在构思与艺术想象上具独创性，他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，创造出异想天开、从未有过的意象。在遣辞与设色方面，多用‘泣’、‘腥’、‘冷’、‘血’、‘死’之类的字眼以及‘冷艳怪丽’的风格，使诗歌带有伤感冷艳的风格。”。
这段论述，没有一字是关于格律体的，也就是说，号称是“长吉体”，究竟是什么样的体裁？怎样用韵及什么样的律构形式？是否有规律？人们又怎样才能仿效创作？等等，是一个看得见，但摸不着的未知数，因而给人留下了想象空间。鉴于此，《云翔格律谱》试图补上这些空白。
一，多元化的格律理念
《云翔格律谱》认为，正是李贺采用了“意识流”理念的创作，因而产生了大量不同的律构，这些格律体几乎没有相同的，使得人们无所适从，所以只有以简单的方式，全部归纳“古风体”之中。《云翔格律谱》通过大量作品比较，总结出以下结论，请看：
A，格律体的“初级配置”
《云翔格律谱》认为，对于“齐言体”的中华古典格律体系，由于配置的不同，分为初级、中级、高级三个档次，初级配置的范畴，一共分成三大类。
其一，是单一【诗格】配置——无统一【主韵律】，以两联四句为例，即两联的入韵句不同，分单尾和双尾转换，或者反之。
其二，是单一【词格】配置——有统一【主韵律】，以两联四句为例，即两联的入韵句完全相同，或者全部是单尾，或者全部是双尾，没有任何转换。
其三，单一【韵联】配置——全部“单一”【韵联】混搭，即句句入韵，但联与联间，可以平仄转换。
B，格律体的“中级配置”
《云翔格律谱》认为，对于“齐言体”的中华古典格律体系，除了低配置外，还有中级配置，即两种不同的格律体混搭；特别是【韵联】的独立使用，出现了【韵联诗】、【韵联词】的配置，所谓的【韵联】，是只有两句，而且句句入韵，宜独立韵部，除此之外，还有【唐颂】体裁，即【诗格】与【词格】混搭，形成真正的“诗词不分家”！中级配置的范畴，一共分成三大类。
其一，是【韵联诗】——即【韵联】与【诗格】混搭，【诗格】无统一【主韵律】，以两联四句为例，即两联的入韵句不同，分单尾和双尾转换，或者反之。
其二，是【韵联词】——即【韵联】与【词格】混搭，【词格】有统一【主韵律】，以两联四句为例，即两联的入韵句完全相同，或者全部是单尾，或者全部是双尾，没有任何转换。
其三，是【唐颂】配置——即【诗格】与【词格】混搭，形成真正的“诗词不分家”。
C，格律体的“高级配置”
《云翔格律谱》认为，对于“齐言体”的中华古典格律体系，除了“初级配置”、“中级配置”外，还有“高级配置”，即三种不同的格律体混搭，也就是说将【诗格】、【词格】、【韵联】融为一体，高级配置的范畴，只有一种形式。
是【唐庆】配置——即【诗格】、【词格】与【韵联】混搭，形成真正的“三位一体”，缺一不可！
D，格律体四种不同结合的“联”
《云翔格律谱》还认为，中华古典格律体的多元化体系中，无论是【诗格】，或者【词格】，因为【律联】搭配的性质不同，还应该分两大类、四大体系，即：
【对仗律】——由单一的【对称联】组成，即“近体诗”理念的律构；
【对偶律】——由【异尾联】、【同尾联】、【同句联】组成，包括句句入韵的“柏梁体”；
也就是说，格律的四大体系为：【对称联】、【异尾联】、【同尾联】、【同句联】。毋庸置疑，【对仗律】的律构，是优于【对偶律】的，这也是为什么历史上人们偏爱“近体诗”的原因。
a.【对称联】——由两句组成，每句必须平仄相间，两句必须平仄相对，即“句内相间，联内相对”，如果两联以上的律构，都是“近体诗”的范畴，则有：联与联之间必须平仄相粘，即“联间相粘”，对于四联八句，称之为【对仗律】。【对称联】有四种形式：
1.中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平；
2.中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平；
3.中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄；
4.中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄；
b.【异尾联】——由两句组成，每句必须平仄相间，但与【对称联】不同，两句不是平仄相对，而是基本相同，这样的形式，只能是属于“对偶”的性质，即对于四联八句，称之为【对偶律】；【异尾联】也有四种形式：
1.中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平；
2.中平中仄平平仄，中平中仄仄平平；
3.中平中仄仄平平，中平中仄平平仄；
4.中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄；
c.【同尾联】——由两句组成，每句必须平仄相间，但与【对称联】不同，两句不是完全平仄相对，而是基本相对，这样的形式，只能是属于“对偶”的性质。对于四联八句的结构，即为句句入韵的“柏梁体”，称之为【对偶律】；另外，【异尾联】多用于“近体诗”的【首联】，或者作为【韵联】独立使用，【异尾联】也有四种形式：
1.中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平；
2.中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平；
3.中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄；
4.中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄；
d.【同句联】——由两句组成，每句必须平仄相间，两句完全相同，这样的形式，只能是属于“对偶”的性质。对于四联八句的结构，即为句句入韵的“柏梁体”，称之为【对偶律】；另外，【同句联】多用于格律诗的【首联】，或者作为【韵联】独立使用，【异尾联】也有四种形式：
1.中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平；
2.中平中仄仄平平，中平中仄仄平平；
3.中平中仄平平仄，中平中仄平平仄；
4.中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄；
二，李贺一人独揽诸多格律体
李贺究竟创作出多少多元化的格律体？目前《云翔格律谱》还不得而知，但从已经研究的几首作品来看，李贺一人，就独揽了诸多格律体！也就是说，李贺的格律理念，与《云翔格律谱》几乎完全一致！听到这种提法，有些人可能会说：“《云翔格律谱》真是‘大言不惭’，应该是相反吧？”。的确，这句话是有些托大，但也是事实，《云翔格律谱》总结出的一系列格律理论，都是一点一滴地积累起来的，并非是从李贺作品中得来，令人高兴的是，通过分析李贺的作品，完全验证了结论的正确性！请看详细分析：
A，格律体的“初级配置”
《云翔格律谱》认为，对于“齐言体”的中华古典格律体系，由于配置的不同，分为初级、中级、高级三个档次，初级配置的范畴，一共分成三大类。
其一，是单一【诗格】配置——无统一【主韵律】，以两联四句为例，即两联的入韵句不同，分单尾和双尾转换，或者反之。
其二，是单一【词格】配置——有统一【主韵律】，以两联四句为例，即两联的入韵句完全相同，或者全部是单尾，或者全部是双尾，没有任何转换。
其三，单一【韵联】配置——全部“单一”【韵联】混搭，即句句入韵，但联与联间，可以平仄转换。
这三种初级配置的形式，李贺都有尝试，只是没有发现一首【七律】作品，请看：
【唐诗】欣赏：（代码S1S1）《竹》唐•李贺 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起，【诗格】S1十一真
入水文光动，抽空绿影春。
中平平仄仄，中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗，十三元
露华生笋径，苔色拂霜根。
中仄平平仄，平平仄仄平。【颈联】转，宜对仗，【诗格】S1十一真
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】合，十三元
三梁曾入用，一节奉王孙。
由此可见，虽然李贺使用了很多多元化的律构理念，但对于“近体诗”的结构，他还是尽量用完全合律的句型，尽管如此，《云翔格律谱》依然邀请晚风先生步韵一首。
【华诗】欣赏：（代码S1S1）步韵李贺《竹》《夏情》当代•晚风 传统仄起仄收式
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起，【诗格】S1十一真
夏季炎醒动，林容复似春。
中平平仄仄，中仄仄平平。【颔联】承，宜对仗，十三元
红花依翠径，青草现霜根。
中仄平平仄，平平仄仄平。【颈联】转，宜对仗，【诗格】S1十一真
树下频挥汗，塘中映白鳞。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】合，十三元
莲身皆可用，摘节送吾孙。
【唐词】欣赏：（代码C28C14）《咏怀二首 其一》唐•李贺 词林正韵 新概念2组
平平仄仄平，中平平仄仄。第一【意群】五字句双仄入韵，【词格】C28，第十一部
长卿怀茂陵，绿草垂石井。“怀”宜仄，“草”宜仄
中仄仄平平，中平平仄仄。第二【意群】五字句双仄入韵
弹琴看文君，春风吹鬓影。“琴”宜仄
中平平仄仄，中平平仄仄。第一【意群】五字句双仄入韵，【词格】C14，第十一部
梁王与武帝，弃之如断梗。“与”宜平，出句未入韵
平平仄仄平，中平平仄仄。第二【意群】五字句双仄入韵
惟留一简书，金泥泰山顶。对句是同句拗救
很明显，这是两组【词格】的叠加，因为入韵的四句，都是相同的“中平平仄仄”，即有明显的统一【主韵律】。
由此可以得出结论，这是一首格律理念完美的【唐词】体，即单独由两组两联四句的【词格】组成！
对于一些拗句，大都是可以接受，为了人们方便理解，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华词】欣赏：（代码C28C14）步韵李贺《咏怀二首 其一》《无别》当代•晚风 词林正韵 新概念2组
平平仄仄平，中平平仄仄。第一【意群】五字句双仄入韵，【词格】C28，第十一部
缘逢见古陵，草生围水井。
中仄仄平平，中平平仄仄。第二【意群】五字句双仄入韵
落日眷悠君，红霞依鬓影。
中平平仄仄，中平平仄仄。第一【意群】五字句双仄入韵，【词格】C14，第十一部
苍凉余寂冷，愁情浮郁梗。
平平仄仄平，中平平仄仄。第二【意群】五字句双仄入韵
红尘俗世书，命途皆有頂。
【唐诗】欣赏（韵联诗）：《帝子歌》（柏梁体）唐•李贺（新概念代码SS）
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联
洞庭明月一千里，凉风雁啼天在水。“一、在”宜平，“啼”宜仄
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联
九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子。“石”宜平，“神”宜仄
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。出对句均是同句拗救，“吟”宜仄
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联
沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。“走”宜平，“龙”宜仄
不得不说，这首作品的平仄瑕疵稍微多了一些，但依然可以判别出律构理念，为了提高格律品质，《云翔诗谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华诗】欣赏（韵联诗）：步韵李贺《帝子歌》（柏梁体）《观湖沈梦》当代•晚风
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联
红霞艳彩盈千里，连峯倒影浮澄水。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联
勤学诗词心未死，续念经书知进子。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
他朝金榜有名香，那时族谱没羞光。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联
有爱心慈别宅郎，正直无私在殿堂。
特别注意，前面提及的【韵联】分类中，对于【同句联】一共有四种，李贺的《帝子歌》，居然就是以这四种不同的【韵联】组合在一起，为什么称之为【诗格】？其实也简单，前面两列都是平仄韵，以联为单位交替入韵，而《帝子歌》是以半阕的两联四句为单位，平仄韵转换，并且不存在统一【主韵律】，因而是【诗格】的律构。
【唐词】欣赏（韵联词）：《溪晚凉》（柏梁体）唐•李贺（新概念代码CC）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东。出句未入韵，“流”宜仄
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
溪汀眠鹭梦征鸿，轻涟不语细游溶。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（特别注意，此联不是【同句联】）
层岫回岑复叠龙，苦篁对客吟歌筒。“吟”宜仄
对于存在平仄瑕疵的古人作品，《云翔格律谱》总是希望能“求正”出标准体，这样才方便于后人的学习，所以特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华词】欣赏（韵联词）：步韵李贺《溪晚凉》（柏梁体）《迷茫》当代•晚风
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
林园散步享清风，心田挂外一时空。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
眸前野竹似排雄，天边北斗不凝东。出句修正入韵，赞！
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
连题尽懂没欣鸿，平常未觉有愁溶。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（特别注意，此联不是【同句联】）
阵雨频来像暴龙，孤身屈绪化音筒。
B，格律体的“中级配置”
《云翔格律谱》认为，对于“齐言体”的中华古典格律体系，除了低配置外，还有中级配置，即两种不同的格律体混搭；特别是【韵联】的独立使用，出现了【韵联诗】、【韵联词】的配置，所谓的【韵联】，是只有两句，而且句句入韵，宜独立韵部，除此之外，还有【唐颂】体裁，即【诗格】与【词格】混搭，形成真正的“诗词不分家”！中级配置的范畴，一共分成三大类。
其一，是【韵联诗】——即【韵联】与【诗格】混搭，【诗格】无统一【主韵律】，以两联四句为例，即两联的入韵句不同，分单尾和双尾转换，或者反之。
其二，是【韵联词】——即【韵联】与【词格】混搭，【词格】有统一【主韵律】，以两联四句为例，即两联的入韵句完全相同，或者全部是单尾，或者全部是双尾，没有任何转换。
其三，是【唐颂】配置——即【诗格】与【词格】混搭，形成真正的“诗词不分家”。
除了已经展示的三种“初级配置”的形式外，李贺还有“中级配置”的三种不同形式的尝试，请看：
【韵联诗】欣赏：（代码S7S6）《宫娃歌》唐•李贺 词林正韵 新概念2组两联
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】韵1第一部
蜡光高悬照纱空，花房夜捣红守宫。“悬”宜仄，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】韵2第七部
象口吹香毾㲪暖，七星挂城闻漏板。“㲪、星”宜仄
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，【诗格】S7，韵3第六部
寒入罘罳殿影昏，彩鸾帘额著霜痕。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联
啼蛄吊月钩栏下，屈膝铜铺锁阿甄。“阿”宜仄
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，【诗格】S6，韵4第四部
梦入家门上沙渚，天河落处长洲路。出句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
愿君光明如太阳，放妾骑鱼撇波去。出对句均是同句拗救，“明”宜仄
对于韵位的判别，《云翔格律谱》不一一赘述，很明显，前两联是独立的【韵联】，平仄各一，而后面的两组，则都是【诗格】，也是平仄各一，整体结构呈现平/仄/平/仄韵间歇转换，十分规律！
因而可以得出结论，这是一首格律理念完美的【韵联诗】体，即【韵联】、【诗格】融合在一起！对于一些拗句，大都是可以接受，为了人们方便理解，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【韵联诗】欣赏：（代码S7S6）步韵李贺《宫娃歌》《忆妻》当代•晚风 词林正韵 新概念2组两联
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】韵1第一部
秋高气爽照长空，风平寂静没云宫。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】韵2第七部
卧草寒风侵体暖，观景游眸忘憩板。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，【诗格】S7，韵3第六部
落日山头引景昏，红霞水里有仙痕。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联
茫然不觉银辉下，点点星光念侣甄。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，【诗格】S6，韵4第四部
忆起娇妻人住渚，怎消美黛孤凄路。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
心希入梦化红阳，与妾言情无止去。
【韵联诗】欣赏：《绿章封事（为吴道士夜醮作）》唐•李贺 词林正韵 新概念2组两联
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾），首句促韵，【诗格】S25第六部
青霓扣额呼宫神，鸿龙玉狗开天门。首句替换“中平中仄仄平平”，“呼、开”宜仄
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾），出句促韵
石榴花发满溪津，溪女洗花染白云。“洗”宜平
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾），【诗格】S18，第四部
绿章封事谘元父，六街马蹄浩无主。“街”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
虚空风气不清泠，短衣小冠作尘土。“作”宜平
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】第十一部
金家香巷千轮鸣，扬雄秋室无俗声。“千”宜仄，对句是同句拗救
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，【韵联】第三部
愿携汉戟招书鬼，休令恨骨填蒿里。
面对《绿章封事》的韵律结构，云翔不由得再次发出感慨，古人的格律多元化理念是十分强烈的，这首作品的结构理念，与《吕将军歌》、《宫娃歌》完全不同！
首先是两联四句的【诗格】，使用了句句入韵的柏梁体，只是首句替换成“中平中仄仄平平”，虽然可以，但最好还是能使用“中仄平平仄仄平”句型。
其次，还是两联四句的【诗格】，只是第三句没有入韵，特别注意，对于入韵的三句，刚好与第一组的平韵对称互换。
接下来是平仄韵各一的独立【韵联】，整体结构呈现平/仄/平/仄韵间歇转换，十分规律！其用韵理念，与《宫娃歌》相同，但独立【韵联】安排在结尾。
由此可以得出结论，这是一首格律理念完美的【韵联诗】体，即【诗格】、【韵联】融合在一起！
为什么《云翔格律谱》认为是“泠”字呢？很显然，除了“虚空风气不清泠”外，整体作品的每一句，目前都是入韵的，倘若是仄声，那么就应该入韵，即也是句句入韵的柏梁体，而“冷”并不是第四部，对于这种说法，不知大家是怎样认为的？
对于一些拗句，大都是可以接受，为了人们方便理解，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【韵联诗】欣赏：步韵李贺《绿章封事（为吴道士夜醮作）》当代•晚风 词林正韵 新概念2组两联
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾），首句促韵，【诗格】S25第六部
古庙幽林奉上神，巨龙金柱护中门。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾），出句促韵
山泉洁水滙溪津，孝子呆眸见影云。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾），【诗格】S18，第四部
沉思往事和慈父，念记常游容我主。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
如今景在没情泠，何时梦会离愁土。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】第十一部
強风吹起震魂鸣，残枝折断夺冠声。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，【韵联】第三部
幸天眷爱无成鬼，令吾逐梦行千里。
【韵联词】欣赏：《天上谣》唐•李贺 词林正韵 新概念2组两联
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，【词格】C1，第十一部
天河夜转漂回星，银浦流云学水声。“漂”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵
玉宫桂树花未落，仙妾采香垂佩缨。“未”宜平，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C14，第八部
秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。“妃、前”宜仄，出句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字句双仄入韵
王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。“鹅、龙”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】第六部
粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。“兰”宜仄
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】第十部
东指羲和能走马，海尘新生石山下。“尘”宜仄，对句是同句拗救
【韵联词】欣赏：步韵李贺《天上谣》《观天》当代•晚风 词林正韵 新概念2组两联
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，【词格】C1，第十一部
天空闪耀有流星，速跨东西呖呖声。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵
华辉亮淡娇容落，犹幸缠黄带浅缨。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C14，第八部
灿烂流光无迹晓，晨幕群星辉点小。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字句双仄入韵
早日东方彩絮长，暗地明容凝露草。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】第六部
前来美黛着丝裙，容中艶目尽含春。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】第十部
迎美飞身行似马，偶遇逢卿飘柳下。
【韵联词】欣赏：《浩歌》唐•李贺 平水韵 新概念2组四联
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【词格】C14，四纸
南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。“风”宜仄，出句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联
王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？“千”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】一先
青毛骢马参差钱，娇春杨柳含缃烟。“参、含”宜仄
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，【韵联】四支
筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁？出对句均是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，【词格】C4，七虞
不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
买丝绣作平原君，有酒唯浇赵州土。“平”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】六鱼
漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】二沃
羞见秋眉换新绿，二十男儿那刺促？“那”宜平，出句是同句拗救
这是由两组仄韵【词格】，加上四个独立【韵联】的混合搭配，特别注意，第一组【词格】是仄韵【同句联】的结构，所以第一个【韵联】是平韵的【同句联】，而第二组【词格】是仄韵的【同尾联】结构，所以第二个【韵联】是平韵的【同尾联】，而最后的两个韵联，则是平仄韵各一，而且都是【同句联】。仔细体会，李贺的【韵联】使用，是有其考量的，绝非是平仄无规律的古风体！
由此可以得出结论，这是一首格律理念完美的【韵联词】体！
对于一些拗句，大都是可以接受，为了人们方便理解，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【韵联词】欣赏：步韵李贺《浩歌》《看化人生》当代•晚风 平水韵 新概念2组四联
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【词格】C14，四纸
人祸天灾侵大地，沧海桑田来扰水。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联
落日朝阳永艳红，去去回回无老死。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】一先
凡尘俗世却需钱，朝来暮灶也升烟。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，【韵联】四支
平庸作事少无卮，没恨欢欣不靠谁。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，【词格】C4，七虞
人生有福安栖户，苦恼哀愁烦没主。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
甘心乐做了尘君，万物缘溶皆入土。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】六鱼
难眠扰梦有蟾蜍，吟诗作对不容梳。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】二沃
远岭云消浮翠绿，榻上吾休无事促。
【唐颂】欣赏：（代码S6C4）《秋来》唐•李贺 词林正韵 新概念2组
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。【首联】起、承，【诗格】S6，第四部
桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。“风”宜仄，“壮”宜平
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。【尾联】转、合
谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C4，第十七部
思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字句双仄入韵
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。对句是同句拗救
【华颂】欣赏：（代码S6C4）步韵李贺《秋来》《夜语》当代•晚风 词林正韵 新概念2组
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。【首联】起、承，【诗格】S6，第四部
壮志雄图无路苦，残腮瘦脸添痕素。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。【尾联】转、合
一生勤读古贤书，满腹还空如草蠹。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C4，第十七部
君莲慕志心坚直，寂夜愁情孤郁客。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字句双仄入韵
此时为有寄词诗，有日缘来凝殿碧。
【唐颂】欣赏：《致酒行》唐•李贺 词林正韵 新概念3组
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【诗格】S12，第十二部
零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。出对句均是同句拗救，“人”宜仄
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联
主父西游困不归，家人折断门前柳。
吾闻
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，【诗格】S10，第十七部
马周昔作新丰客，天荒地老无人识。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C6，第十七部
我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。“鸡”宜仄
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字句双仄入韵
少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃。出对句均是同句拗救
很明显，这首与前几首的律构不同，首先，全部是仄韵；第二没有独立的【韵联】。前两组是【诗格】，但句型完全反转。最后一组的三个入韵句，则是相同的双仄尾句型，即呈现统一【主韵律】——【词格】。
由此可以得出结论，这是一首格律理念完美的【唐颂】体，即【诗格】、【词格】融合在一起！
对于一些拗句，大都是可以接受，为了人们方便理解，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华颂】欣赏：步韵李贺《致酒行》《缘尽》当代•晚风 词林正韵 新概念3组
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【诗格】S12，第十二部
去岁和朋同饮酒，今日欠卿无百寿。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联
忆记吟诗夜未归，不忘对唱霞间柳。
常忆
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，【诗格】S10，第十七部
当年缘聚成家客，情宜始种天恩识。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
朝朝笑读古文书，夜夜凝星明月泽。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C6，第十七部
怨恨断缘情怎得，悲痛无盟欣化白。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字句双仄入韵
唯心盼见美成云，日夜再逢欺自呃。
【唐颂】欣赏：《金铜仙人辞汉歌》唐•李贺 平水韵 新概念3组
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾），【词格】C4，十一陌
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。“郎”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。“悬”宜仄，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾），【诗格】S22，四纸
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。“官、关”宜仄，出对句均是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾），【诗格】S18，十九皓
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
这首作品的前两联，是【词格】结构，因为偶数句是【主韵律】统一的“中仄中平平仄仄”，不过两句都使用了“中仄中平仄平仄”同句拗救；余下的两组，是属于【诗格】结构，即双尾与单尾交替入韵。值得一提的是，整首作品一共有五句“中仄中平平仄仄”句型，其中四句都是同句拗救，只有“天若有情天亦老”句，是合律的标准句型。
由此可以得出结论，这是一首格律理念完美的【唐颂】体，即【诗格】、【词格】融合在一起！
对于一些拗句，大都是可以接受，为了人们方便理解，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华颂】欣赏：步韵李贺《金铜仙人辞汉歌》《爱秋》当代•晚风 平水韵 新概念3组
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾），【词格】C4，十一陌
赏秋林野逍遥客，登岭连山寻美迹。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
欣逢桂树送芳香，虹絮长空延彩碧。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾），【诗格】S22，四纸
早雾南方浮几里，雨景濛烟惊吓子。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
快行离岭落山门，秋情红叶飘连水。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾），【诗格】S18，十九皓
心欣仙景呈前道，情续年年凝至老。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
此时疏雨有微凉，舒怀慢步侵音小。
【华颂】的优点与要求：
1.不需要对仗（对偶），不反对使用，鼓励尽量多用；
2.宽松用韵，即可以是【平水韵】、【词林正韵】，还可以是【新韵】，但一首作品，一定要选择使用一种，不能混用，因而作品一定要注明是什么韵；
3.可以一韵到底，也可以多个韵部转换。
C，格律体的“高级配置”
《云翔格律谱》认为，对于“齐言体”的中华古典格律体系，除了“初级配置”、“中级配置”外，还有“高级配置”，即三种不同的格律体混搭，也就是说将【诗格】、【词格】、【韵联】融为一体，高级配置的范畴，只有一种形式。
是【唐庆】配置——即【诗格】、【词格】与【韵联】混搭，形成真正的“三位一体”，缺一不可！
除了已经展示的三种“初级配置”及三种“中级配置”的形式外，李贺还有“高级配置”的【唐庆】体裁，请看：
【唐庆】欣赏：《吕将军歌》唐•李贺 词林正韵 新概念3组四联
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字双仄韵，【词格】C12，韵1第四部
（ ）吕将军，（ ）骑赤兔。出对句各减四字
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字双仄韵
独携大胆出秦门，金粟堆边哭陵树。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】韵2第七部
北方逆气污青天，剑龙夜叫将军闲。“将”多音字，宜仄
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，【韵联】韵3第十六部
将军振袖挥剑锷，玉阙朱城有门阁。“剑”宜平；对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】韵4第十部
榼榼银龟摇白马，傅粉女郎火旗下。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，【韵联】韵5第二部
恒山铁骑请金枪，遥闻箙中花箭香。“花”宜仄
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，【诗格】S10，韵6第三部
西郊寒蓬叶如刺，皇天新栽养神骥。“蓬叶、栽养”宜仄平
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
厩中高桁排蹇蹄，饱食青刍饮白水。出句是同句拗救，“饮”宜平
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，【诗格】S10，韵6第三部
圆苍低迷盖张地，九州人事皆如此。“迷盖”宜仄平
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
赤山秀铤御时英，绿眼将军会天意。对句是同句拗救
面对古人的作品，《云翔格律谱》认为，首先要辨别韵位，由韵位再进一步判别格律结构。初步辨别这首《吕将军歌》， “兔/树；天/闲；锷/阁；马/下；枪/香；刺/骥/水；地/此/意”是韵脚。不过，如果用【平水韵】判别，有些韵部并不是完全统一，虽然可以用“邻韵”或者“孤雁格”来解释，但《云翔格律谱》还是建议用【词林正韵】来解。
有人看见《云翔格律谱》用【词林正韵】来解释唐代的作品，或许认为是一件“笑掉大牙”的事情！没错，【词林正韵】是后代的韵谱，主要是用于格律词，但《云翔格律谱》只是用来说明唐代人，早就有“宽泛”用韵的理念。如果是步韵，那么遵之，如果是自行创作，那么可以重新选择【平水韵】或者【新韵】，这是一点都不矛盾的！于其用【平水韵】解释很麻烦，而【词林正韵】又可以简单统一，何乐而不为呢？
韵脚确定之后，很明显，中间四联，是两韵一转换的独立【韵联】结构；而前两联，由于兔/树韵部相同，虽然首联有减字，但很明显可以“还原”两个相同叠加结构，即有统一的【主韵律】，因而属于【词格】范畴。特别注意，或许是巧合，“军/门”在【词林正韵】中，也同属于一个韵部。
对于最后四联，【词林正韵】是相同韵部，很明显是两首结构相同的【诗格】叠加，至此整体的《吕将军歌》，是一首格律理念完美的【唐庆】体，即【词格】、【韵联】、【诗格】三位一体地融合在一起！对于一些拗句，大都是可以接受，为了人们方便理解，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华庆】欣赏：步韵李贺《吕将军歌》《伙头军》当代•晚风 词林正韵 新概念3组四联
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字双仄韵，【词格】C12，韵1第四部
雄心壮志去参军，可恨为厨来煮兔。可以各减四字
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字双仄韵
晨光未出往东门，冷漠秋风侵竭树。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】韵2第七部
此时红日唤昏天，如今雾月可休闲。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，【韵联】韵3第十六部
持枝练武招千锷，落叶纷飞眠一阁。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】韵4第十部
百里晨行愁没马，四野凉风侵脚下。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，【韵联】韵5第二部
飘移手指势如枪，醉走花林步带香。
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，【诗格】S10，韵6第三部
寂林聚树多枝刺，连山峻岭无神骥。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
坑溪远处有猪蹄，密步寻踪凝印水。
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，【诗格】S10，韵6第三部
逢猪草里眠休地，挿枝梦断成粮此。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
高强武术本称英，虎落平阳天旨意。
对于这种步韵作品，很多人不以为然，认为毫无意义，其实这是“学以致用”的最基本方式之一！虽然不一定是佳作，但毕竟是属于自己的作品，起码能将自己故事表述出去，不是可以循序渐进吗？
【唐庆】体裁的最大优势
1.不要求【对仗】（对偶），但不反对【对仗】（对偶），有条件的情况下，适当增加【对仗】（对偶），会成为作品的亮点。
2.用韵宽泛，可以使用【词林正韵】，当然使用【平水韵】，对于新创作的作品，【新韵】也是可以的，但一首作品不能混用！
3.平仄韵体都可以结合，搭配灵活，独立的【韵联】是关键，如同“自由人”——自由联。
4.不用一韵到底，对于2组一联的【唐庆】，可以三韵部转换，当然也可以两韵部、或者一韵到底，选择多样化。
三，沿着李贺的足迹前行
《云翔格律谱》认为，传承不是一句空话，发扬光大更不是一句空喊的口号，如果无法解析李贺作品的格律现象，那么传承又从何谈起呢？
《云翔格律谱》清楚，目前快餐式的网络创作，没有人愿意去看长篇大论的论证，所以将格式谱暂时去掉，直接展示作品。当然了，大家已经清楚地知道，以下的这些步韵作品，都是完全合律的，其格律理念与李贺相同，但全部修正了瑕疵，这才是真正意义是的传承与发扬光大！请看：
1.【华诗】欣赏：（代码S1S1）步韵李贺《竹》《夏情》当代•晚风 传统仄起仄收式
夏季炎醒动，林容复似春。
红花依翠径，青草现霜根。
树下频挥汗，塘中映白鳞。
莲身皆可用，摘节送吾孙。
2.【华词】欣赏：（代码C28C14）步韵李贺《咏怀二首 其一》《无别》当代•晚风 词林正韵 新概念2组
缘逢见古陵，草生围水井。
落日眷悠君，红霞依鬓影。
苍凉余寂冷，愁情浮郁梗。
红尘俗世书，命途皆有頂。
3-1【华诗】欣赏（韵联诗）：步韵李贺《帝子歌》（柏梁体）《观湖沈梦》当代•晚风
红霞艳彩盈千里，连峯倒影浮澄水。
勤学诗词心未死，续念经书知进子。
他朝金榜有名香，那时族谱没羞光。
有爱心慈别宅郎，正直无私在殿堂。
3-2【华词】欣赏（韵联词）：步韵李贺《溪晚凉》（柏梁体）《迷茫》当代•晚风
林园散步享清风，心田挂外一时空。
眸前野竹似排雄，天边北斗不凝东。
连题尽懂没欣鸿，平常未觉有愁溶。
阵雨频来像暴龙，孤身屈绪化音筒。
4-1.【韵联诗】欣赏：（代码S7S6）步韵李贺《宫娃歌》《忆妻》当代•晚风 词林正韵 新概念2组两联
秋高气爽照长空，风平寂静没云宫。
卧草寒风侵体暖，观景游眸忘憩板。
落日山头引景昏，红霞水里有仙痕。
茫然不觉银辉下，点点星光念侣甄。
忆起娇妻人住渚，怎消美黛孤凄路。
心希入梦化红阳，与妾言情无止去。
4-2.【韵联诗】欣赏：步韵李贺《绿章封事（为吴道士夜醮作）》当代•晚风 词林正韵 新概念2组两联
古庙幽林奉上神，巨龙金柱护中门。
山泉洁水滙溪津，孝子呆眸见影云。
沉思往事和慈父，念记常游容我主。
如今景在没情泠，何时梦会离愁土。
強风吹起震魂鸣，残枝折断夺冠声。
幸天眷爱无成鬼，令吾逐梦行千里。
5-1.【韵联词】欣赏：步韵李贺《天上谣》《观天》当代•晚风 词林正韵 新概念2组两联
天空闪耀有流星，速跨东西呖呖声。
华辉亮淡娇容落，犹幸缠黄带浅缨。
灿烂流光无迹晓，晨幕群星辉点小。
早日东方彩絮长，暗地明容凝露草。
前来美黛着丝裙，容中艶目尽含春。
迎美飞身行似马，偶遇逢卿飘柳下。
5-2.【韵联词】欣赏：步韵李贺《浩歌》《看化人生》当代•晚风 平水韵 新概念2组四联
人祸天灾侵大地，沧海桑田来扰水。
落日朝阳永艳红，去去回回无老死。
凡尘俗世却需钱，朝来暮灶也升烟。
平庸作事少无卮，没恨欢欣不靠谁。
人生有福安栖户，苦恼哀愁烦没主。
甘心乐做了尘君，万物缘溶皆入土。
难眠扰梦有蟾蜍，吟诗作对不容梳。
远岭云消浮翠绿，榻上吾休无事促。
6-1.【华颂】欣赏：（代码S6C4）步韵李贺《秋来》《夜语》当代•晚风 词林正韵 新概念2组
壮志雄图无路苦，残腮瘦脸添痕素。
一生勤读古贤书，满腹还空如草蠹。
君莲慕志心坚直，寂夜愁情孤郁客。
此时为有寄词诗，有日缘来凝殿碧。
6-2.【华颂】欣赏：步韵李贺《致酒行》《缘尽》当代•晚风 词林正韵 新概念3组
去岁和朋同饮酒，今日欠卿无百寿。
忆记吟诗夜未归，不忘对唱霞间柳。
常忆
当年缘聚成家客，情宜始种天恩识。
朝朝笑读古文书，夜夜凝星明月泽。
怨恨断缘情怎得，悲痛无盟欣化白。
唯心盼见美成云，日夜再逢欺自呃。
6-3.【华颂】欣赏：步韵李贺《金铜仙人辞汉歌》《爱秋》当代•晚风 平水韵 新概念3组
赏秋林野逍遥客，登岭连山寻美迹。
欣逢桂树送芳香，虹絮长空延彩碧。
早雾南方浮几里，雨景濛烟惊吓子。
快行离岭落山门，秋情红叶飘连水。
心欣仙景呈前道，情续年年凝至老。
此时疏雨有微凉，舒怀慢步侵音小。
7.【华庆】欣赏：步韵李贺《吕将军歌》《伙头军》当代•晚风 词林正韵 新概念3组四联
雄心壮志去参军，可恨为厨来煮兔。可以各减四字
晨光未出往东门，冷漠秋风侵竭树。
此时红日唤昏天，如今雾月可休闲。
持枝练武招千锷，落叶纷飞眠一阁。
百里晨行愁没马，四野凉风侵脚下。
飘移手指势如枪，醉走花林步带香。
寂林聚树多枝刺，连山峻岭无神骥。
坑溪远处有猪蹄，密步寻踪凝印水。
逢猪草里眠休地，挿枝梦断成粮此。
高强武术本称英，虎落平阳天旨意。
【华颂】的优点与要求：
1.不需要对仗（对偶），不反对使用，鼓励尽量多用；
2.宽松用韵，即可以是【平水韵】、【词林正韵】，还可以是【新韵】，但一首作品，一定要选择使用一种，不能混用，因而作品一定要注明是什么韵；
3.可以一韵到底，也可以多个韵部转换。
【华庆】体裁的最大优势
1.不要求【对仗】（对偶），但不反对【对仗】（对偶），有条件的情况下，适当增加【对仗】（对偶），会成为作品的亮点。
2.用韵宽泛，可以使用【词林正韵】，当然使用【平水韵】，对于新创作的作品，【新韵】也是可以的，但一首作品不能混用！
3.平仄韵体都可以结合，搭配灵活，独立的【韵联】是关键，如同“自由人”——自由联。
