【韵联】非【对联】看看李贺的妙用
——《雁门太守行》的韵与律
对于【韵联】，当代人几乎不会独立使用，大多数人只会用来作为“近体诗”的首联，其实古人，经常是灵活地独立使用。
特别注意，【韵联】不是【对联】（楹联、门联、春联），因为【韵联】的两句结尾，一定要入韵，句型结构的平仄也不一定要相对。也就是说，【对联】可以是严格对仗的结构，但【韵联】的最好程度，只能是“对偶”，永远不是对仗！请看：
【唐词】欣赏（韵联词）：《雁门太守行》（柏梁体）唐•李贺（新概念代码CC）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，十灰
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。“城、金”宜仄，出句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，四纸
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。“声”宜仄
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，四纸
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，四纸
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。“君、携”宜仄，对句是同句拗救
《云翔格律谱》研究发现，【韵联】分【同句联】和【同尾联】两种不同的结合形式，而【同句联】又分以下四种方式：
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
很明显，李贺这首作品的首联，是双平尾的【同句联】，而其余的则是双仄尾的【同句联】，是刻意而为之的安排。
由此可以得出结论，这是一首格律理念完美的句句入韵“柏梁体”，全部都是【同句联】组成！
其实【韵联】还有【同尾联】的形式，由于组合方式的不同，又有以下的几种方式：
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联
对于一些拗句，大都是可以接受，为了人们方便理解，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华词】欣赏（韵联词）：步韵李贺《雁门太守行》（柏梁体）《忆夫》当代•晚风
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，十灰
黑云愁压压城摧，微风白雾雾延开。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，四纸
淡月银河还梦里，美黛思郎沈夜紫。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，四纸
解喝三杯杯露水，清唱数声声不起。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，四纸
只盼夫君怜寄意，莫待婵娟哀痛死。
如果人们对于如何使用【韵联】？如何区分【诗格】理念，还是【词格】理念？可以比较如下：
【唐诗】欣赏（韵联诗）：《帝子歌》（柏梁体）唐•李贺（新概念代码SS）
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联
洞庭明月一千里，凉风雁啼天在水。“一、在”宜平，“啼”宜仄
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联
九节菖蒲石上死，湘神弹琴迎帝子。“石”宜平，“神”宜仄
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
山头老桂吹古香，雌龙怨吟寒水光。出对句均是同句拗救，“吟”宜仄
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联
沙浦走鱼白石郎，闲取真珠掷龙堂。“走”宜平，“龙”宜仄
不得不说，这首作品的平仄瑕疵稍微多了一些，但依然可以判别出律构理念，为了提高格律品质，《云翔诗谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华诗】欣赏（韵联诗）：步韵李贺《帝子歌》（柏梁体）《观湖沈梦》当代•晚风
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联
红霞艳彩盈千里，连峯倒影浮澄水。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联
勤学诗词心未死，续念经书知进子。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
他朝金榜有名香，那时族谱没羞光。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联
有爱心慈别宅郎，正直无私在殿堂。
特别注意，前面提及的【韵联】分类中，对于【同句联】一共有四种，李贺的《帝子歌》，居然就是以这四种不同的【韵联】组合在一起，为什么称之为【诗格】？其实也简单，前面两列都是平仄韵，以联为单位交替入韵，而《帝子歌》是以半阕的两联四句为单位，平仄韵转换，并且不存在统一【主韵律】，因而是【诗格】的律构。
【唐词】欣赏（韵联词）：《溪晚凉》（柏梁体）唐•李贺（新概念代码CC）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
白狐向月号山风，秋寒扫云留碧空。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
玉烟青湿白如幢，银湾晓转流天东。出句未入韵，“流”宜仄
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
溪汀眠鹭梦征鸿，轻涟不语细游溶。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（特别注意，此联不是【同句联】）
层岫回岑复叠龙，苦篁对客吟歌筒。“吟”宜仄
对于存在平仄瑕疵的古人作品，《云翔格律谱》总是希望能“求正”出标准体，这样才方便于后人的学习，所以特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华词】欣赏（韵联词）：步韵李贺《溪晚凉》（柏梁体）《迷茫》当代•晚风
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
林园散步享清风，心田挂外一时空。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
眸前野竹似排雄，天边北斗不凝东。出句修正入韵，赞！
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
连题尽懂没欣鸿，平常未觉有愁溶。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（特别注意，此联不是【同句联】）
阵雨频来像暴龙，孤身屈绪化音筒。
有人质疑，这种使用【韵联】理念的作品，是否是李贺的个人所为？应该不是，请看：
【唐词】欣赏：《无为洞口作》（柏梁体）唐•元结（新概念代码CC）
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联
无为洞口春水满，无为洞傍春云白。“满”未入韵，“水”宜平
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，宜对偶
爱此踟蹰不能去，令人悔作衣冠客。出句是同句拗救，“去”未入韵
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，宜对偶
洞傍山僧皆学禅，无求无欲亦忘年。“皆”宜仄
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联
欲问其心不能问，我到山中得无闷。出对句均是同句拗救
从结构看，属于【韵联】理念，但“满、去”均未入韵，显然不如李贺。不过搭配上有所突破，虽然是一平韵【韵联】、三仄韵【韵联】，但位置不同；另外，呈现间歇式的同句——同尾——同尾——同句变化，也是很特别。
【华词】欣赏：步韵元结《无为洞口作》（柏梁体）《悟道》当代•晚风
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联
寒风雪聚山头迫，无星月隐浮天白。出句修正入韵，赞！
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，宜对偶
落叶枯枝离树宅，梅花冷枕迎观客。出句修正入韵，赞！
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，宜对偶
起意挥毫写夕禅，封言闭目记今年。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联
俗事无明何必问，洁魄清心消苦闷。
接下来再比较【韵联】在【唐颂】结构中的使用：
【唐颂】欣赏：（代码S6C4）《秋来》唐•李贺 词林正韵 新概念2组
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。【首联】起、承，【诗格】S6，第四部
桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。“风”宜仄，“壮”宜平
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。【尾联】转、合
谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C4，第十七部
思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字句双仄入韵
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。对句是同句拗救
很明显，无论是【诗格】还是【词格】，【韵联】都是被安排在两联四句结构中的首联。这首作品的两个【韵联】，虽然都是【同尾联】，但搭配的位置刚好相反。
【华颂】欣赏：（代码S6C4）步韵李贺《秋来》《夜语》当代•晚风 词林正韵 新概念2组
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。【首联】起、承，【诗格】S6，第四部
壮志雄图无路苦，残腮瘦脸添痕素。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。【尾联】转、合
一生勤读古贤书，满腹还空如草蠹。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。第一【意群】七字句双仄入韵，【词格】C4，第十七部
君莲慕志心坚直，寂夜愁情孤郁客。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。第二【意群】七字句双仄入韵
此时为有寄词诗，有日缘来凝殿碧。
