终于放单飞！——云山客行
对于飞行员来说，能够放单飞，是他们最期待与盼望的，浩瀚的蓝天，任翱翔！对于诗词爱好者来说，能够在格律的世界里，犹如天马行空般地，将所思、所想、所愿“无拘无束”地表达出来，既做到“格律无体句有型”，又凸显着独立的“自我意识”特征，这不正是诗人的追求吗？
《云翔格律谱》曾以《摆脱仿制，踏上自主创新路》http://www.52shici.com/posts.php?id=243451为题，引导大家在步韵汲取古人的格律理念基础上，尽量摆脱仿制，迈出自主创新的一步——新概念混搭；继而扩大这种理念，在多元化的道路上，又走向了全方位的混搭！毋庸置疑，这些都算作创新，但离“自主”还有一段距离，为什么这样讲呢？因为这些创新，还是依赖于《云翔格律谱》的格式谱，而《云翔格律谱》的终极目标，就是希望人们真正掌握混搭的理念后，能真正地在自我意识下，去随心所欲地组合自己作品的格律结构，对于《云翔格律谱》来讲，希望能“授之以渔”！
在金秋的收获季节里，《云翔格律谱》终于收到一首“无预设”格律结构的作品，请看：
《中秋》当代•云山客行
蟾魄星辉耀夜空，丹桂秋期向晚同。
戏寻萤火黄毛子，酒畅贪杯白发翁。
村妇闲谈言未懂，知已喧哗心意动。
昔日分飞各一方，此际相逢乐满堂。
这时共度中秋节，他日天崖遥惜别。
玉宇行云寄远风，抬头醉赏溶溶月。
云山客行先生的这首作品，虽然不是《云翔格律谱》预设的格律结构，但很明显，是依从“格律无体句有型”的理念。简单判别，每一句都是人们熟知的标准【律句】，那么这种“任意”的混搭组合，是否能成为自主创新的律体呢？为了解释混搭的理念，《云翔格律谱》还是以格式谱的方式诠释，请看：
1.【华庆】欣赏：（七言代码C7S8）《中秋》当代•云山客行（词林正韵）
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，【词格】C7，韵1第一部
蟾魄星辉耀夜空，丹桂秋期向晚同。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵
戏寻萤火黄毛子，酒畅贪杯白发翁。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】韵2第一部
村妇闲谈言未懂，知已喧哗心意动。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联，【韵联】韵3第二部
昔日分飞各一方，此际相逢乐满堂。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。【首联】起、承，【诗格】S8，韵4第十八部
这时共度中秋节，他日天崖遥惜别。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。【尾联】转、合
玉宇行云寄远风，抬头醉赏溶溶月。
没错，显而易见，这种在“自由”状态下创作的作品，其实还是可以回归【华庆】的混搭范畴，前两联是突出统一【主韵律】特征的【词格】，以单平尾入韵；紧接着是平仄各一的独立【韵联】，最后是两联不同句型入韵的【诗格】，即以双仄尾与单仄尾交错入韵，整体结构是【词格】+【韵联】+【韵联】+【诗格】，“三位一体”的混搭，是典型的【唐庆】理念！
有人可能总是狐疑，有这种【唐庆】体裁吗？请看：
8.【唐庆】欣赏：《玄都坛歌寄元逸人》唐•杜甫 新概念2组两联（七言代码C5S8）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】韵1第一部
故人昔隐东蒙峰，已佩含景苍精龙。“东、苍”宜仄；“佩”宜平
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】韵2第十五部
故人今居子午谷，独在阴崖结茅屋。“人”宜仄；“子”宜平；对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【词格】C5，韵3第七部
屋前太谷玄都坛，青石漠漠常风寒。“玄、常”宜仄；“石”宜平；
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联
子规夜啼山竹裂，王母画下云旗翻。“规、云”宜仄；“母”宜平
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，【诗格】S8，韵4第二部
知君此计成长往，芝草琅玕日应长。对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对称联
铁锁高垂不可攀，致身福地何萧爽。
首先，特别明显的是，前两联是地地道道的【韵联】结构，句句入韵，都是【同句联】的理念，平仄各一搭配。
其二，紧接着是两联四句的【词格】，有明显的统一【主韵律】——“中平中仄仄平平”。特别注意，如果是【平水韵】，则“坛、寒、翻”不是同一个韵部，而使用【词林正韵】判别，则都是第七部。
其三，最后的两联四句，则是【七绝】，入韵的偶数句，分别是双仄尾与单仄尾交替入韵。
总体的律构理念，【韵联】+【词格】+【七绝】混搭，是典型的【唐庆】理念，用韵也刚好是平仄平仄四个韵部转换，结构理念非常清晰。
对于一些平仄瑕疵，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
8.【华庆】欣赏：步韵杜甫《玄都坛歌寄元逸人》新概念2组两联（七言代码C5S8）
《寻仙》当代•晚风
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【韵联】韵1第一部
寻幽野外入林峰，访仙雾里盼凝龙。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，【韵联】韵2第十五部
美景山泉依蝶谷，巨石傍崖无寺屋。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，【词格】C5，韵3第七部
浮云绝谷似天坛，青松老鹤不愁寒。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联
白雪纷飞声响裂，山羊乱走叫频翻。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，【诗格】S8，韵4第二部
愁叹落日无留往，苦觅仙居心结长。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对称联
皎月瑶池未可攀，朦胧叟影清风爽。
当以步韵的方式“求正”之后，人们是否需要改变对古人作品的认知呢？这不是“古风体”，而是“正宗”的【唐庆】体！
虽然杜甫的作品存在一些平仄“瑕疵”，但前两联的独立【韵联】理念是非常明显的，特别是晚风先生步韵修正后，整体结构的搭配，可以一览无余！
对于云山客行先生的“创新”，很明显，格律理念是类同的，从用韵上看，都是平仄平仄转换的构思，只是【韵联】的位置不同，换言之，云山客行先生将两个独立的【韵联】，“移”到【词格】与【诗格】之间。
《云翔格律谱》想告诉人们，【韵联】的独立性，犹如“自由人”一样，可以任意组合，比如依江总《内殿赋新诗》拓展的新概念【华庆】，其【韵联】，则安排在首尾联，请看：
20.【华庆】欣赏：步韵江总《内殿赋新诗》（新概念2组两联）（拓展体【同尾韵】）（七言代码S1C20）
《叹国父》当代·快乐180530
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联，韵1，【韵联】七遇
总统已难凭急铺，中山唯有回中壸。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【首联】起、承，韵2【诗格】S1七虞
多年筹划今朝住，一段真情入历图。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】转、合
革命岂能轻易女，政权紧握种芳芙。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。第一【意群】七字句单仄入韵，韵3【词格】C20十八啸
因是缺兵良将少，不能到底完欢笑。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。第二【意群】七字句单仄入韵
回天无力失良机，三民主义难同调。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵4，【韵联】五歌
跨过长江不过河，再思织锦已无梭。
《云翔格律谱》的终极愿望，希望人们都能放单飞，走自主创新路！古人能创造格律的历史，我们为什么不能永续发展未来呢？
