【简明律典二】（三版）2019.05.31／2019.09.20
【律联】律联由律句构成。正格为“换头格”，别格为“平头格”。
【换头格】联中两律句的第二字平仄不同。
诗绝大多数为换头格，正格五七言有如下四种：
一：正格五言联例
1.首句仄起仄收联
细草微风岸，危樯独夜舟。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
。
2.首句平起仄收联
穷愁应有作，试诵白头吟。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
。
3.首句仄起平收联
戍鼓断人行，秋边一雁声。
仄仄仄平平，平平仄仄平。
。
4.首句平起平收联
凭高送所亲，久坐惜芳辰。
平平仄仄平，仄仄仄平平。
。。。
二：正格七言联例
1.首句仄起仄收联
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
。
2.首句平起仄收联
他乡就我生春色，故国移居见客心。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
。
3.首句仄起平收联
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
。
4.首句平起平收联
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
。。。。。。
【平头格】联中两句的第二字平仄相同。
平头平韵诗联：
洛阳无大宅，长安乏主人。（唐·王绩）
。
今日流沙外，垂涕念生还。（唐·朱济）
。
此地别燕丹，壮士发冲冠。（唐·骆宾王）
。。。
平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
角鹰初下秋草稀，铁骢抛鞚去如飞。（唐·王昌龄）
。
仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄仄平。
前日归时花正红，今夜宿时枝半空。（唐·白居易）
。
仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。（唐·陆龟蒙）
。
平平仄仄平平仄，平平仄仄仄平平。
柳弓苇箭觑不见，高红远绿劳相遮。（唐·孟郊）
。。。。。
换头格，平头格均有正格和拗格。
由律句正格组成的换头联为换头格正格；
由律句拗格组成的换头联为换头格拗格（哪怕只有一句一字拗。平头格同上）；
。。。。。。
【律诗定理】由律联组合的四句诗称绝句，六句诗称称小律，八句诗称律诗（狭义），八句以上称排律
.
律诗有正体和变体（别体）之分
【律诗正体】由换头律联按相粘的要求组合为“律诗正体”。律诗正体分正格和拗格
【律诗正格】全由律句四种正格句式构成的诗，（标律句）稍放宽可加入两句天救句诗。
1.标律句诗诗例：
朝二首其二
浦帆晨初发，郊扉冷未开。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
村疏黄叶坠，野静白鸥来。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
础润休全湿，云晴欲半回。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
巫山冬可怪，昨夜有奔雷。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
标律句诗极少，杜甫五律623首仅5首。
占比例为：0.8%
2.标准律句诗诗例：
暮寒
雾隐平郊树，风含广岸波。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
沈沈春色静，惨惨暮寒多。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
戍鼓犹长击，林莺遂不歌。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
忽思高宴会，朱袖拂云和。
仄平平仄仄，平仄仄平平。
标准律句诗数量也不多，杜甫五律623首仅104首。占比例为：16.7%.
【律诗拗格】：含有律句拗格的诗。杜甫五律623首，除去上列109首，还除去仄韵诗5首，通韵诗4首及江左体4首，剩下的501首均为律诗拗格正体诗，占比例为：80.4%.
.
【变体律诗】,变体律诗又称别体名目繁多,这里列出有关平仄对粘的变体诗。
一.【平头诗】绝句平头诗有：
绝句平头诗又分首联平头，尾联平头，双平头诗，四平头诗，平头折腰体等。
【首联平头诗】
首句入韵（笫一句平头）
平平仄仄仄平平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
苑中遇雪应制（唐·刘宪）
龙骖晓入望春宫，正逢春雪舞东风。
花光并洒天文上，寒气行消御酒中。
。
首句不入韵（笫一句平头）
平平仄仄平平仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平中仄，仄仄平平仄仄平。
与村老对饮（唐·韦应物）
鬓眉雪色犹嗜酒，言辞淳朴古人风。
乡村年少生离乱，见话先朝如梦中。
。
【尾联平头诗】
首句入韵（笫四句平头）
杂曲歌辞 其三 苏摩遮（唐·张说）
腊月凝阴积帝台，豪歌急鼓送寒来。
油囊取得天河水，将添上寿万年杯。
。
首句不入韵（笫四句平头）
杂曲歌辞 双带子（唐·不详）
私言切语谁人会，海燕双飞绕画梁。
君学秋胡不相识，妾亦无心去采桑。
。
【平头折腰体】
首句入韵（笫二句平头）
竹枝 其二（唐末宋初·孙光宪）
乱绳千结绊人深，越罗万丈表长寻。
杨柳在身垂意绪，藕花落尽见莲心。
首句不入韵（笫二句平头）
忆蜀地佳人（唐·骆宾王）
东西吴蜀关山远，鱼来雁去两难闻。
莫怪常有千行泪，只为阳台一片云。
.
首句入韵（笫三句平头）
玩花五首 其二（唐·徐凝）
曲尘溪上素红枝，影在溪流半落时。
时人自惜花肠断，春风却是等闲吹。
。
首句不入韵（笫三句平头）
例待补
。
【仄韵平头诗】
1.1
河阳桥代窦郎中佳人答杨中舍（唐·王勃）首联平头
披风听鸟长河路，临津织女遥相妒。
判知秋夕带啼还，那及春朝携手度。
。。。
1.2.襄阳路逢寒食（唐·张说）首联平头
去年寒食洞庭波，今年寒食襄阳路。
不辞著处寻山水，秪畏还家落春暮。
。。。
1.3.效古词（唐·施肩吾）尾联平头
姊妹无多兄弟少，举家钟爱年最小。
有时绕树山鹊飞，贪看不待画眉了。
。
2.首联平头折腰体
2.1.虏患（唐·张陵）
今日汉家探使回，蚁叠胡兵来未歇。
春风渭水不敢流，总作六军心上血。
。。。
2.2.禽虫十二章 其十一（唐·白居易）
一鼠得仙生羽翼，众鼠相看有羡色。
岂知飞上未半空，已作乌鸢口中食。
。。。。。。
3.尾联平头折腰体
3.1.初至封丘作（唐·高适）
可怜薄暮宦游子，独卧虚斋思无已。
去家百里不得归，到官数日秋风起。
。。。。。。
4.双平头体
两联均平头（平头折腰）
戏题湖上（唐·常建）
湖上老人坐矶头，湖里桃花水却流。
竹竿袅袅波无际，不知何者吞吾钩。
。
秋江送别二首 其二（唐·王勃）
归舟归骑俨成行，江南江北互相望。
谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。
。。。。。。
5. 四平头体
白居易在【金针诗格】提到了平头诗，称之为齐梁格：
“诗有齐梁格 四平头，谓四句皆用平字入是也；两平头，谓第一句第三句用平字入是也。”
。。。
戏问花门酒家翁（唐·岑参）
老【人】七十仍沽酒，千【壶】百瓮花门口。
道【傍】榆荚仍似钱，摘【来】沽酒君肯否。
。平头格同上。
奉和圣制幸韦嗣立山庄应制（唐·张说）
西【京】上相出扶阳，东【郊】别业好池塘。
自【非】仁智符天赏，安【能】日月共回光。
。
蜀葵咏（唐·陈陶）
绿【衣】宛地红倡倡，熏【风】似舞诸女郎。
南【邻】荡子妇无赖，锦【机】春夜成文章。
。。。
【江左体】
七律某联失对诗，
【诗人玉屑】卷之二诗体下：江左体：引韵便失粘，（古指出律）既失粘，则若不居（拘｝声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。
杜甫--卜居
【浣花流水水西头】，【主人为卜林塘幽】。
已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。
无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。
东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。
。。。
【四柱头体】
律诗四联皆同声起.（律诗正体中首尾联失粘诗）
四柱体
春日游罗敷潭（唐·李白）
行【歌】入谷口,路尽无人跻.
攀【崖】度绝壑,弄水寻回溪.
云【从】石上起,客到花间迷.
淹【留】未尽兴,日落群峰西.
。。。
【折腰体】
【七绝折腰体】白居易称两平头诗，指一三句平头也。首尾联失粘诗。又称“绝句变体”； 又称“七言变体”“背律体”。
《诗人玉屑》诗体下载： 折腰体 谓中失粘而意不断。
渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
（王维赠别）
这是折腰体中最著名的一首乐府诗，入词称《阳关曲》。有人将《阳关曲》与折腰体等同，非也。
词，倚声而填，今声己失传，词人均依谱填词，并赋送别之意方可。折腰体而今尤锐气不减，比平头诗湮沒无闻真天差地别。
。。。
【背律体】
《炙毂子诗格》载背律体。
〈咏柳诗〉：“日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。”此后第五句第二字合用侧声带起，却用平声，是背律也。“不将榆荚共争翠，深感杏花相映红。”此是大才，不拘常格之体。
雨梦按：诗例为杜牧诗“柳长句”
日落水流西复东，春光不尽柳何穷。
巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。
不嫌榆荚共争翠，深与桃花相映红。
灞上汉南千万树，几人游宦别离中。
.
雨梦按：背律体即八句折腰体也。
。。。
【七律折腰体】《诗人玉屑》称“八句折腰体”。
颔颈联失粘诗。又称“七言变体”。
律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。
如老杜诗云：
竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。
非关使者征求急，自识将军礼数宽。
百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。
看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。
.
【顺风体】又称顺风调。七律正体中某联失粘诗，
登金陵凤凰台 李 白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
上诗第一联与第二联平仄重复，名曰“顺风调”，为七律中之变体也。……”
李白之“登金陵凤凰台”诗，首联与颔联失粘，两联平仄应如一双鞋左右对称（平仄相反），如今却相同，称作一顺风。两联如此，故称顺风调。
李白之“登金陵凤凰台”顺风调诗，若将颔联平仄调正，则全诗合律。
…
顺风调可能出现在任何联：
1.首联顺风
杜甫《咏怀古迹》
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。
此诗首联顺风，颔颈尾联粘对无误。
…
2.颔联顺风
李白《登金陵凤凰台》
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
…
3.颈联顺风
杜甫《所思》
苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。
九江日落醒何处，一柱观头眠几回。
可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。
故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。
…
4.尾联顺风
王维《和贾舍人早朝大明宫之作》
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。
…
六. 【背律体】
即八句折腰体。
.
七.【互律体】
《炙毂子诗格》载互律体（玄律体）
诗云：“八月九月芦花飞。”上四字全用侧声。“南溪老翁垂钓归。”上四字全用平声。“秋山入檐翠滴滴”律全用平。“野艇倚槛云依依。”律全用侧。
。
雨梦按：【互律体】。所举诗四句前两个音节均失替，上下句互补合律也。另失替的单句诗，初唐盛唐不避也，或称“古律句”如李白“故人西辞黄鹤楼”，杜甫“千朵万朵压枝低”等。盛唐后逐渐式微。（至明仍有黄娥诗，至清仍有曾国藩诗）
。。。。。
【变体定律】律句组合，凡不合律诗正体，只要句脚合律，（单句与偶句不同声，首句连韵除外）毋论对粘，尽归变体。
。。。
句脚分以下两类：
【单句脚】又称白脚，出句脚。其脚不与偶句脚同声（首句连韵除外）即不可犯上尾病。
【偶句脚】又称韵脚，对句脚。偶句脚必须押韵，正体为一韵到底，
。。。。。。
押韵变体有：
【律诗首句用邻韵归入正体】
律诗：甲乙乙乙乙（归入正体）
井络（唐·李商隐）
井络天彭一掌中， *中【一东平声】
漫誇天设剑为峰。 *峰【二冬平声】
阵图东聚燕江石，边柝西悬雪岭松。*松【二冬平声】
堪叹故君成杜宇，可能先主是真龙。*龙【二冬平声】
将来为报奸雄辈，莫向金牛访旧踪。*踪【二冬平声】
古人称律诗为四韵诗，首韵不计，故宜归入正体。
。。。
【孤雁出群格】首句韵用邻韵或近韵。
绝句：甲乙乙，
（甲=甲韵；乙=乙韵）
题木兰院（唐·王播）
上堂已了各西东，*东【一东】
惭愧阇黎饭后钟。*钟【二冬】
三十年来尘扑面，
如今始得碧纱笼。*笼【二冬】
。。。
【孤雁入群格】尾联韵用邻韵或近韵。
绝句：甲甲乙，律诗：甲甲甲乙（首句不计）
秋江送客（唐·白居易）
秋鸿次第过，哀猿朝夕闻。*闻【十二文】
是日孤舟客，此地亦离群。*群【十二文】
濛濛润衣雨，漠漠冒帆云。*云【十二文】
不醉浔阳酒，烟波愁。*人【十一真】
。
楚宫（唐·李商隐）
湘波如泪色漻缪，楚厉迷魂逐恨遥。*遥【二萧】
枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。*邀【二萧】
空归腐败犹难复，更困腥臊岂易招。*招【二萧】
但使故乡三户在，綵丝谁惜惧长蛟。*蛟【三肴】
。。。
【抱韵格】抱韵格仅限于律诗
甲乙乙甲（首句不计）
北风（唐·杜甫）
北风破南极，朱凤日威垂。*垂【四支】
洞庭秋欲雪，鸿雁将安归。*归【五微】
十年杀气盛，六合人烟稀。*稀【五微】
吾慕汉初老，时清犹茹芝。*芝【四支】
。
闻洮西捷报（宋·苏轼）
汉家将军一丈佛，诏赐天池八尺龙。*龙【二冬】
露布朝驰玉关塞，捷烽夜到甘泉宫。*宫【一东】
似闻指挥筑上郡，已觉谈笑无西戎。*戎【一东】
放臣不见天颜喜，但惊草木回春容。*容【二冬】
。。。
【进退韵】（两韵间押）
亦称进退格。律诗用韵的一格。进退韵是两韵间押。一进一退，故名。
1.甲乙甲乙（首句不计）
竹（唐·李贺）
入水文光动，抽空绿影春。*春【十一真】
露华生笋径，苔色拂霜根。*根【十三元】
织可承香汗，裁堪钓锦鳞。*鳞【十一真】
三梁曾入用，一节奉王孙。*孙【十三元】
。
刁景纯席上和谢生二首其一（宋·苏轼）
误入仙人碧玉壶，一欢那复问亲疏。*疏【六鱼】
杯盘狼藉吾何敢，车骑雍容子甚都。*都【七虞】
此夜新声闻北里，他年故事记南徐。*徐【六鱼】
欲穷风月三千界，愿化天人百亿躯。*躯【七虞】
。
2.甲乙甲甲（首句不计）
渡淮（唐·白居易）
淮水东南阔，无风渡亦难。*难【十四寒】
孤烟生乍直，远树望多圆。*圆【一先】
春浪棹声急，夕阳帆影残。*残【十四寒】
清流宜映月，今夜重吟看。*看【十四寒】
。
汲江煎茶（宋·苏轼）
活水还须活火烹，自临钓石取深清。*清【八庚】
大瓢贮月归春瓮，小杓分江入夜瓶。*瓶【九青】
茶雨已翻煎处脚，松风忽作泻时声。*声【八庚】
枯肠未易禁三碗，坐听荒城长短更。*更【八庚】
3.
甲甲乙甲（首句不计）
江汉（唐·杜甫）
江汉思归客，乾坤一腐儒。*儒【七虞】
片云天共远，永夜月同孤。*孤【七虞】
落日心犹壮，秋风病欲疏。*疏【六鱼】
古来存老马，不必取长途。*途【七虞】
。
夜行宿湖头寺（宋·陆游）
卧载篮舆黄叶村，疏钟杳杳隔溪闻。*闻【十二文】
清霜十里伴微月，断雁半行穿乱云。*云【十二文】
去国不堪心破碎，平戎空有胆轮囷。*囷【十一真】
泗滨乐石应如旧，谁勒中原第一勋。*勋【十二文】
。
甲乙乙乙
送王五昆季省觐（唐·孟浩然）
公子恋庭闱，劳歌涉海涯。*涯【四支】
水乘舟楫去，亲望老莱归。*归【五微】
斜日催乌鸟，清江照綵衣。*衣【五微】
平生急难意，遥仰鹡鸰飞。*飞【五微】
。
书感（宋·陆游）
半世狂疏践骇机，暮年持此欲安居。*居【六鱼】
曾凭香火消前业，已筑茆茨讼昨非。*非【五微】
薄俗惯看翻覆手，忧心空复倒颠衣。*衣【五微】
烟蓑雪笠家风在，送老湖边一钓矶。*矶【五微】
。。。
【辘轳韵】（双出双入）
亦称辘轳格。律诗用韵的一格。辘轳韵是双出双入，即律诗第二，第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵相通的乙韵，如先用“七虞”，后用“六鱼”，双出双入，有如辘轳，故名。
乙乙甲甲
病起览镜（宋·杨万里）
病起长新骨，居然非旧容。*容【二冬】
眼添佩环带，腰减采花蜂。*蜂【二冬】
对面不相识，何人忽此逢。*逢【一东】
吾身无定在，更要问穷通。*通【一东】。
奉酬仲闵食新面汤饼（宋·苏轼）
初见煌煌秀两岐，俄惊落硙雪霏霏。*霏【五微】
可烦都尉热承汗，绝胜临淄贫易衣。*衣【五微】
尚有清才对风月，未妨便腹贮书诗。*诗【四支】
知君货殖誇长袖，满籴千箱待一饥。*饥【四支】
。
【葫芦韵】（先二后四）
亦称葫芦格。为作律诗用韵的一格。葫芦韵是先二后四，如“东”“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”，先小后大，有如葫芦，故名。
甲甲乙乙
示弟（唐·李贺）
别弟三年后，还家一日馀。*馀【六鱼】
醁醽今夕酒，缃帙去时书。*书【六鱼】
病骨犹能在，人间底事无。*无【七虞】
何须问牛马，抛掷任枭卢。*卢【七虞】
。
赠郑交（宋·黄庭坚）
高居大士是龙象，草堂丈人非熊罴。*罴【四支】
不逢坏衲乞香饭，唯见白头垂钓丝。*丝【四支】
鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风彫舞衣。*衣【五微】
开径老禅来煮茗，还寻密竹径中归。*归【五微】
。。。。。。
【仄韵诗】
近体诗有平韵，也有仄韵。但诗界对此研讨不深，所发表的诗谱均为平韵四体的翻版，即将单句脚全改用平脚（首句连韵除外）偶句脚全改用仄脚。殊不知这种谱并不合唐人及至今仄韵诗的现况。
1.平韵诗遵不犯上尾原则，即单句脚不能与偶句脚同声（首句连韵除外），故平韵诗的对句脚均采用仄声。
2.平韵诗又遵不犯鹤膝原则，上去入脚不宜连用。故古人尚四声全递为最佳架构。如主席长征诗，四个单句脚依次选用：难、浪、暖、雪，及平去上入四声全递也。
仄韵诗亦遵上列两条：
1.但声分四声，只需避与韵脚同声也（首句连韵除外）。
2.今人不知仄韵诗单句脚宜避同声的道理，将单句脚全设计为平声（首句连韵除外），实犯鹤膝疬。而这种体仅为仄韵诗其中一体也。
【五言绝句仄韵正格】六式十二体
【仄起通用谱】：
■■◆□⊕，◇□□■●。
□□■■⊕，■■□□●。
□：平声
■：仄声
◇：本平可仄
◆：本仄可平
⊕：表示四声，即平上去入。
1. 第一句若与韵脚同声，须入韵。第三句不能与韵脚同声。
2. 应避尾三同声。
1. 应避孤平。
一、首句仄起仄收式：仄平体-指两单句脚，下同
■■□□■，◇□□■●。
□□■■□，■■□□●。
辋川集竹里馆（唐·王维）
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
。
此诗去声韵，里上声。
。。。
蓝田溪杂咏二十二首古藤（唐·钱起）
引蔓出云树，垂纶覆巢鹤。
幽人对酒时，苔上闲花落。
此诗入声韵，树去声。
。。。
二、首句仄起仄收式：仄仄体
■■□□■，◇□□■●。
◇□□■■，■■□□●。
咏水精（唐·韦应物）
映物随颜色，含情无表里。
持来向明月，的铄愁成水。
。
此诗上声韵，月、色入声。
。。。
三、首句仄起入韵式：韵平体
■■□□●，◇□□■●。
□□■■□，■■□□●。
村行（唐·成彦雄）
暧暧村烟暮，牧童出深坞。
骑牛不顾人，吹笛寻山去。
此诗首句入韵
。。。
四、首句仄起入韵式：韵仄体
■■□□●，◇□□■●。
◇□□■■，■■□□●。
白雪曲十首四（明·何景明）
弱雪不到地，宛转高云里。
时有飞花落，风巡更吹起。
此诗首句入韵，落入声
。。。
五、首句仄起平收式：平平体
◆■■□□，◇□□■●。
□□■■□，■■□□●。
留别王维（唐·崔兴宗）
驻马欲分襟，清寒御沟上。
前山景气佳，独往还惆怅。
。
杂曲歌辞今别离（唐·崔国辅）
送别未能旋，相望连水口。望平声
船行欲映洲，几度急摇手。
。。。
六、首句仄起平收式：平仄体
◆■■□□，◇□□■●。
◇□□■■，■■□□●。
相和歌辞估客乐（唐·李白）
海客乘天风，将船远行役。
譬如云中鸟，一去无踪迹。
此诗入声韵，鸟上声
。。。
宋复古度支晚川晴雪（宋·文同.
霁色变云林，寒光混烟水。
遥山定何处，渺漭才可指。
此诗上声韵，处去声
。。。
七、首句平起仄收式：仄平体
◇□□■■，■■□□●。
◆■■□□，◇□□■●。
临川送别（唐·卢僎）
秋郊日半隐，三仄尾
野树烟初映。
风水正萧条，
那堪动离咏。特拗特例-平韵式
。
此诗去声韵，隐上声
。。。
班婕妤三首其一（唐·王维）
玉窗萤影度，金殿人声绝。
秋夜守罗帷，孤灯耿不灭。
此诗入声韵，度去声
。。。
八.首句平起仄收式：仄仄体
◇□□■■，■■□□●。
■■□□■，◇□□■●。
送郑山人游江湖（唐·贾岛）
南游衡岳上，东往天台里。
足蹑华峰顶，目观沧海水。
。。。
九、首句平起入韵式：韵平体
平起通用式：
□□◇■⊕，■■□□●。
■■□□⊕，◇□□■●。
3.
◇□□■●，■■□□●。
◇■■□□，◇□□■●。
乐府杂咏六首花成子（唐·陆龟蒙）
春风等君意，亦解欺桃李。
写得去时真，归来不相似。
。
新林驿女吟示欧阳训（生飞虫）（唐·不详）
月明阶悄悄，影只腰身小。
谁是鶱翔人，愿为比翼鸟。
。。。
十、首句平起入韵式：韵仄体
◇□□■●，■■□□●。
■■□□■，◇□□■●。
秋江晓望（唐·皮日休）
万顷湖天碧，一星飞鹭白。
此时放怀望，不厌为浮客。
。。。
十一、首句平起平收式：平平体
□□■■□，■■□□●。
◆■■□□，◇□□■●。
石宫四咏其三（唐·元结）
石宫秋气清，清气宜山谷。
落叶逐霜风，幽人爱松竹。
。
闲夜酒醒（唐·皮日休）
醒来山月高，孤枕群书里。
酒渴漫思茶，山童呼不起。
。。。
十二、首句平起平收式：平仄体
□□■■□，■■□□●。
■■□□■，◇□□■●。
古兴（唐·薛据）
投珠恐见疑，抱玉但垂泣。
道在君不举，功成叹何及。
。。。。。。。。。。。。。
2： 五言绝句仄韵折腰体十二式
仄起通用式：
■■◆□⊕，◇□□■●。
◆■◆□⊕，◇□□■●。
一、首句仄起仄收式：仄平体
■■□□■，◇□□■●。
◆■■□□，◇□□■●。
寻隐者不遇（唐·贾岛）
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
。。。
二、首句仄起仄收式：仄仄体
■■□□■，◇□□■●。
■■□□■，◇□□■●。
暂缺
。。。
三、首句仄起入韵式：韵平体
■■□□●，◇□□■●。
◆■■□□，◇□□■●。
照镜（唐·白居易）
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。
岂复更藏年，实年君不信。
。
东柯院妖谑杜令其一（唐·不详）
虽共蒿兰伍，南朝有宗祖。
莫打绿袍人，空中且歌舞。
。
同褒子秋斋独宿（唐·韦应物）
山月皎如烛，风霜时动竹。
夜半鸟惊栖，窗间人独宿。
。。。
四、首句仄起入韵式：韵仄体
■■□□●，◇□□■●。
■■□□■，◇□□■●。
城上吟（唐·子兰）
古冢密于草，新坟侵古道。
城外无闲地，城中人又老。
。。。
五、首句仄起平收式： 平平体
◆■■□□，◇□□■●。
◆■■□□，◇□□■●。
辋川集辛夷坞（唐·王维）
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
。
杂诗三首其二（唐·王维）
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未。
。。。
六、首句仄起平收式： 平仄体
◆■■□□，◇□□■●。
◆■□□■，◇□□■●。
洛阳道五首献吕四郎中其二（唐·储光羲）
剧孟不知名，千金买宝剑。
出入平津邸，自言娇且艳。
。
蓝田溪杂咏二十二首石莲花（唐·钱起）
幽石生芙蓉，百花惭美色。
远笑越溪女，闻芳不可识。
。。。
七、首句平起仄收式：仄仄体
平起通用式：
◇□◇■⊕，■■□□●。
◇□◇■⊕，■■□□●。
。。。
◇□□■■，■■□□●。
◇□□■■，■■□□●。
偶然作二首其一（唐·吕温）
栖栖复汲汲，忽觉年四十。
今朝满衣泪，不是伤春泣。
。。。
八、首句平起仄收式：仄平体
◇□□■■，■■□□●。
□□■■□，■■□□●。
崔九弟欲往南山马上口号与别（唐·王维）
城隅一分手，几日还相见。
山中有桂花，莫待花如霰。
。
读周太公传（唐·欧阳詹）
论兵去商虐，讲德兴周道。
屠沽未遇时，岂异兹川老。
。。。
九、首句平起入韵式：韵仄体
◇□□■●，■■□□●。
◇□□■■，■■□□●。
独柳（唐·杜牧）
含烟一株柳，拂地摇风久。
佳人不忍折，怅望回纤手。
。。。
十、首句平起入韵式：韵平体
◇□□■●，■■□□●。
□□■■□，■■□□●。
江雪（唐·柳宗元）
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
。
春晓（唐·孟浩然）
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
。
咏晓（唐·韦应物）
军中始吹角，城上河初落。
深沈犹隐帷，晃朗先分阁。
。
友人江行（唐·邵谒）
送君若浪水，叠叠愁思起。
梦魂如月明，相送秋江里。
。
青楼曲（唐·于濆）
青楼临大道，一上一回老。
所思终不来，极目伤春草。
。
金山十咏呈坦叔其九浸月亭（宋·周孚）
寥寥清夜月，现此亭中水。
谁能同斯游，归唤寒山子。
。。。
十一、首句平起平收式：平仄体
□□■■□，■■□□●。
◇□□■■，■■□□●。
弹琴谷（唐·顾况）
谷中谁弹琴，琴响谷冥寂。
因君扣商调，草虫惊暗壁。
。
杂曲歌辞纪南歌（唐·刘禹锡）
风烟纪南城，尘土荆门路。
天寒猎兽者，走上樊姬墓。
。。。
十二、首句平起平收式：平平体
□□■■□，■■□□●。
□□■■□，■■□□●。
辋川集二十首金屑泉（唐·裴迪）
萦渟澹不流，金碧如可拾。
迎晨含素华，独往事朝汲。
。
古仙坛（唐·顾况）
远山谁放烧，疑是坛边醮。
仙人错下山，拍手坛边笑。
。。。。。。
近体诗有平韵，也有仄韵。但诗界对此研讨不深，所发表的诗谱均为平韵四体的翻版，即将单句脚全改用平脚（首句连韵除外）偶句脚全改用仄脚。殊不知这种谱并不合唐人及至今仄韵诗的现况。一些浅薄者并以此攻讦。实笑话也。
1.平韵诗遵不犯上尾原则，即单句脚不能与偶句脚同声（首句连韵除外），故平韵诗的对句脚均采用仄声。
2.平韵诗又遵不犯鹤膝原则，上去入脚不宜连用。故古人尚四声全递为最佳架构。如主席长征诗，四个单句脚依次选用：难、浪、暖、雪，及平去上入四声全递也。
仄韵诗亦遵上列两条：
1.但声分四声，只需避与韵脚同声也（首句连韵除外）。
2.今人不知仄韵诗单句脚宜避同声的道理，将单句脚全设计为平声（首句连韵除外），实犯鹤膝也。而这种体仅为仄韵诗其中一体也。
3.少时读唐诗三百首，甚惑仄韵诗首句仄收而不入韵，岂不犯上尾病？实则不同上、同去、同入不为病也。
4.雨梦潜心研究古人仄韵近体，得出仄韵近体绝句为六式十二体，律诗为六式二十四体，远多于平韵仅各四体也。
5.唐人仄韵绝句，折腰体古人又称两平头诗与正格平分秋色，亦为六式十二体
诗家多不谈仄韵诗，王力先生认为少而不谈，而有的文竟说格律诗只能押平声韵，有的则把其划入古绝。翻阅全唐诗，仄韵诗还是到处可见。万首唐人绝句一书，载有杨贵妃一首七绝，即为一首完全符合平仄对粘规律的仄韵诗：
赠张云容舞
罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。
轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。
五言仄韵绝句更是常见，仅唐诗三百首中有九首之多，几占四分之一。
仄韵谱就不列了，诗友如想写，只要符合平仄相替的律句或拗句，按对粘规律组合即可。值得一提的是：首句收声为仄时，其韵可押可不押。
......
雨梦按：
1. 诗从古至今，多不标诗体。有谓至毛公始，非也，那是编辑添足。但标明诗体之诗自古有之。古乐府对五言四句诗就有标“古绝句”的。格律诗兴，对于绝句在诗题上有标Ｎ绝的，如五绝并非今人五言绝句之定义，是指绝句五首，五言七言五首诗均可标五绝。
绝句唐时有标“二韵”的。绝句、律诗首句可不入韵，入韵也不算数，故“二韵”为绝句，“三韵”为小律，“四韵”即今称律诗，五韵以上今称“排律”。
韵又作“首”解，“二韵”大多指诗二首。唐后，宋人诗题已见在诗题上标“律”的。说自毛公始，是无知也。
2. 诗仍应以拗格正体为主。有人称：诗以“标准体”为不二法门，那是自己给自己穿小鞋，因为中国大多数词组不符合双平，双仄组合。不过你坚持用“标准体”写诗，又生长在清王朝，那我恭喜你了。因为清试帖诗就只准用“标准体”应考，你驾轻就熟，不说状元及第，至少也会搏个秀才功名来燿祖荣宗。
3. 五言诗以首句不入韵为正格，七言诗以入韵为正格，这种定论见王力诗论，验之古诗，是近九成。有人偏说，无论五言七言，皆以不入韵为正格，哪怕是十成也撼摇不动。真令人无语，若十成则他所言的正格无一首可以佐证，那还称得上正格吗？
4. 近体诗之变体甚多，此文尽我所知一一开列，并举例佐证，其本义告知读者，不至见变体就大惊小怪，斥人出律，绝非提倡也。若写诗遇到不可调改时，偶偶写写也无伤大雅，不过应注明为上，以免口角。我就遇到有“仄韵诗哪怕全合平仄对粘，均属古风”之说，还打着王力的旗号，言辞刻薄，我是不屑与他扫盲。
5. 论诗不举例不行，对入门者如坠五里雾中，摸不着南北。例举多了，易引人生烦，例举少了，又惹人责为个例，不足为证，岂不叫论者左右为难，只好采取常见的少举，少见的多举，如平头诗例。
6. 关于平头诗
王力先生诗论，因当时可参阅的资料难于寻找，在诗论中难免失实。就平头诗可为一例：
平头格即联句失对，王力先生不知此格。他曾认为“失粘事小，失对事大”.在《诗词格律十讲》中说:“至于失对,则是更大的毛病,从唐宋直到近代人的诗集中,是找不到失对的例子的。”
在《汉语诗律学》和《诗词格律》里也有类似的话。这话未免说得太绝了）。从其《诗律余论》中他认识到如果我们说“失对”的情况非常罕见,也还是可以说的,但不能说绝对没有。
雨梦按：王力先生习惯说“绝对没有”和“非常罕见”，实则并非罕见。他为了他的理论之正确性，经常使用他的习惯语。如唐人诗中“绝对没有”孤平句，或仅有两句。
王力先生作为大儒，如此信口开河，影响好几代人，现代继承其衣鉢者，将平头诗，三平尾，仄韵诗打入古风，把孤平，三平尾视为大忌比比皆是。
...
7.顺风调
不少论者常将律诗失粘都称为折腰体，实非宜也。绝句折腰者指首尾联失粘，又称“绝句变体”；
八句折腰者则指律诗颔颈联失粘，又称“七言变体”
何谓顺风调呢？联间失粘者是也。
绝句只有首尾二联，联间失粘者称作折腰体。
而律诗有四联，唐诗各联均有失粘现象。
而只有颔颈联失粘才称为八句折腰体.
