传统齐言体词牌的【主韵律】特征
历史上齐言词牌虽然不是很多,但还是能汲取格律理念,并且说明问题,那就是【词格】一定都是存在统一的【主韵律】,这是与【诗格】不同的分水岭,为进一步提高人们对于【词格】律构的认知,《云翔词谱》逐一介绍几个【词牌】,他们都有共同的格律特征——统一【主韵律】,请看:
一,五言体词牌的铁证
历史上比较成熟的五言体词牌,有20字的【啰唝曲】和40字的【生查子】,虽然都是五言体,但格律理念是不同的,【啰唝曲】是遵循的传统“近体诗”理念,以【对称联】为依据,其结构就是所谓的“折腰体”。
但特别注意,此种结构已经发生格律属性的变化,不是【五绝】诗,而是【词格】的【啰唝曲】!因为已经不满足“近体诗”规则之一的“联间相粘”约束,从而形成了统一的【主韵律】,请看:
《云翔词谱》标准体【啰唝曲】词牌格律(国标体)
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范词欣赏:标准体【啰唝曲】唐•刘采春(单调20字两平韵)
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联,第一【意群】五字句双平入韵
那年离别日,只道住桐庐。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联,第二【意群】五字句双平入韵
桐庐人不见,今得广州书。
注: 1.标准体【啰唝曲】的【主韵律】,统一是“中仄仄平平”双平入韵。
2.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
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对于40字的【生查子】,虽然也是五言体,但格律理念完全不同,【生查子】是遵循“对偶律”理念,以【异尾联】为依据,其结构就是所谓的“四柱头体”。
但特别注意,此种结构已经发生格律属性的变化,不是【五律】诗,而是【词格】的【生查子】!因为已经不满足“近体诗”三条规则中,其中两条规则的约束,即“联内相对”及“联间相粘”的约束,从而形成了统一的【主韵律】,请看:
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《云翔词谱》标准体【生查子】词牌格律 (国标体)
范词欣赏:标准体【生查子】唐•魏承班(双调40字四仄韵)
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第一【意群】五字句单仄入韵
烟雨晚晴天,零落花无语。
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第二【意群】五字句单仄入韵
难话此时心,梁燕双来去。
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第三【意群】五字句单仄入韵
琴韵对薰风,有恨和情抚。
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第四【意群】五字句单仄入韵
肠断断弦频,泪滴黄金缕。
注:1.标准【生查子】的【主韵律】统一是“仄平平仄”单仄入韵,【主格律】是双平不入韵。
2.古人常将上下阕首句替换成【律句】2的“平平仄仄平”或者“仄平平仄平”拗句结构。
3.有人说【生查子】是两个仄韵五绝叠加,这是错误的认知,因为格律诗不存在统一的【主韵律】。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
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如果人们还能进一步接受统一【主格律】的理念,标准体【生查子】的不入韵句型,也是统一的“中仄仄平平”,也就是说,四联是完全相同的【异尾联】叠加!
不过,传统的古人作品中,很多人不完全喜欢四联的叠加,因而将上下阕首句替换“平平仄仄平”句型,特别注意,此种结构已经不是单一的【异尾联】结构,而是【对称联】与【异尾联】的混搭。
由于这种结构使用的比较多,所以《云翔词谱》定义成“常用体”,请看:
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范词欣赏:常用体【生查子】宋•贺铸(双调40字四仄韵)
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联,第一【意群】五字句单仄入韵
西津海鹘舟,径度沧江雨。
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第二【意群】五字句单仄入韵
双橹本无情,鸦轧如人语。
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联,第三【意群】五字句单仄入韵
挥金陌上郎,化石山头妇。
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第四【意群】五字句单仄入韵
何物系君心?三岁扶床女。
注:上下阕首句对称替换“平平仄仄平”句型,【主韵律】未变,但【主格律】是呈现单/双平混合。
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有人可能问,除了标准体、常用体的【生查子】之外,还有其他的形式替换吗?当然有了,《云翔词谱》总愿意说:“您的作品,您自己做主!”,作为自己的作品,当然可以选择其他位置的句型替换了,请看:
范词欣赏:古特体【生查子】宋•史浩(双调40字四仄韵)
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联,第一【意群】五字句单仄入韵
双蛟画鼓催,一水银蟾满。 替换“平平仄仄平”对仗
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第二【意群】五字句单仄入韵
见夺锦标回,却倚花枝看。
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第三【意群】五字句单仄入韵
已擘冷金笺,更酹玻璃碗。
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第四【意群】五字句单仄入韵
归去诧乡关,不负平生眼。
注:此范词首句替换“平平仄仄平”,使用对仗。
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很明显,史浩只是将首句替换,而其他则按标准体,可不可以呢?当然可以了!但是,如果人们有统一【主格律】的概念,如果有【生查子】的上下阕对称的“叠格”理念,应该就不会这样安排了,仅一联是【对称联】,三联是【异尾联】,是否一些怪怪的呢?尽管如此,人们需要特别注意的是,【主韵律】没有变化,依然统一是“中仄平平仄”的单仄入韵,对于这种非对称的替换,《云翔词谱》定义成“古特体”。
其实这种非对称的【主格律】句型替换,还可以是其他的位置,请看:
范词欣赏:古特体【生查子】唐•韩偓(双调40字四仄韵)
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第一【意群】五字句单仄入韵
侍女动妆奁,故故惊人睡。
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联,第二【意群】五字句单仄入韵
那知本未眠,背面偷垂泪。 替换“仄平平仄平”拗句
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中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第三【意群】五字句单仄入韵
懒卸凤头钗,羞入鸳鸯被。
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联,第四【意群】五字句单仄入韵
时复见残灯,和烟坠金穗。 二、四同声瑕疵,“烟”宜仄
注:1.“那知本未眠”句替换“平平仄仄平”句型,宜上下阕对称替换。
2.“烟坠”字宜“仄平”,小瑕疵。
有人可能知道,这首作品被《钦定词谱》选为“正体”,假如没有词构的统一【主韵律】和【主格律】的概念,只是按《钦定词谱》的“正体”去仿效,那会是什么结果呢?毫无疑问地几乎是“高 仿 词”!
特别是结句的“和烟坠金穗”,明显是二四同声瑕疵,不仅如此,这句还可以解释成“平平仄平仄”的同句拗救,而“中平平仄仄”是双仄尾句型,明显与【生查子】的理念不符!如果单以格律结构来论,《云翔词谱》认为,即便退一万步,也不应该选择韩偓词,来作为【生查子】的“正体”,更不应该将结句以“”制谱示人!
二,六言体词牌的铁证
历史上比较成熟的六言体词牌,比五言体稍微多一些,但也没有多多少。在解析六言体结构之前,《云翔词谱》还是要重申六言的标准句型,尽管六七年前,《云翔诗谱》就极力宣传六言的标准句型,但仍然有人还是无法建立正确的认知,即便是标准句型,有人依然称之为“拗句”!《云翔词谱》认为,六言的标准句型,一定是在七言的标准句型基础上,将第五字位“去掉”,就是六言的标准句构,即:
1.中平中仄平平仄——中平中仄平仄;
2.中仄平平仄仄平——中仄平平仄平;
3.中仄中平平仄仄——中仄中平仄仄;
4.中平中仄仄平平——中平中仄平平;
必须指出的是,在宋词的词构中,还有一种获取六言句型的方式,即将第七字位“去掉”,请看:
5.中平中仄平平仄——中平中仄平平,等同于4.;
6.中仄平平仄仄平——中仄平平仄仄,等同于3.;
7.中仄中平平仄仄——中仄中平平仄;
8.中平中仄仄平平——中平中仄仄平;
特别注意7.与8.,这也是宋词结构中常用的句型,但不应该使用在【诗格】的律构中。有了六言标准句型的理念,我们就可以具体比较传统理念下的六言词牌结构,请看:
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《云翔词谱》标准体【舞马词】词牌格律(国标体)
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范词欣赏:标准体【舞马词】唐•张说(单调24字两平韵)
『中仄中平仄仄,中平中仄平平』。——对称联, 第一【意群】六字句双平入韵
万玉朝宗凤扆,千金率领龙媒。
『中仄中平仄仄,中平中仄平平』。——对称联, 第二【意群】六字句双平入韵
眄鼓凝骄躞蹀,听歌弄影徘徊。
注: 1.标准体【舞马词】的【主韵律】,统一是“中平中仄平平”双平入韵。
2.【舞马词】的【主格律】,统一是“中仄中平仄仄”双仄不入韵,特征明显。
3.两联宜对仗;此范词对仗较好。
4.『』表示宜对仗(对偶);标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
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很明显,标准体的【舞马词】,是两个相同的【对称联】叠加,即有统一的【主韵律】,也有统一的【主格律】。
倘若将首句增加入韵,即:
范词欣赏:增韵体【舞马词】唐•张说(单调24字三平韵)
『中平中仄平平,中平中仄平平』。——同句联, 第一【意群】六字句双平入韵,双平促韵
綵旄八佾成行,时龙五色因方。
『中仄中平仄仄,中平中仄平平』。——对称联, 第二【意群】六字句双平入韵
屈膝衔杯赴节,倾心献寿无疆。
注: 1.首句替换“中平中仄平平”增加促韵,与对句形成对偶结构。
2.特别注意此结构《钦定词谱》作为“正体”,其实平仄结构和标准体【回波乐】一样。
需要注意,由于首句的替换,形成【同句联】结构,因而标准体的叠加【对称联】的结构,就不复存在了;其实首句,还可以替换“平平仄仄平”句型增韵。
接下来,请继续欣赏标准体【三台】:
《云翔词谱》 标准体【三台】词牌格律(国标体)
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范词欣赏:标准体【三台】唐•王建(单调24字两平韵)
『中仄中平仄仄,中平中仄平平』。 第一【意群】六字句双平入韵
池北池南草绿,殿前殿后花红。
『中仄中平仄仄,中平中仄平平』。 第二【意群】六字句双平入韵
天子千秋万岁,未央明月清风。
注: 1.标准体【三台】的【主韵律】,统一是“中平中仄平平”双平入韵。
2.【三台】的【主格律】,统一是“中仄中平仄仄”双仄不入韵,特征明显。
3.两联宜对仗;此范词首联对仗较好;【三台】的词构与【舞马词】完全一样。
4.『』表示宜对仗(对偶);标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
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面对标准体【三台】,明眼人立马可以得出,怎么与【舞马词】的结构一样啊?没错,就是一样!人们可能还不相信,但事实就是如此,如果不进行比较,“闭门造车”地分别创作,还自以为填了两个不同的词牌,但其实是相同的!
为什么会出现这种情况?其成因也很难说,估计与古曲的曲调有关。众所周知,古时的词牌,多与古曲结合,由于曲调不同,所以两个词牌就不同,但实质上格律体的结构是相同,后来没有了赖以区分的古曲,只剩下“裸”格式谱,其平仄结构相同的本质,就一览无余了,这是传统词牌尴尬的一面。
其实这种现象,不止是以上两个词牌,还有:
《云翔词谱》标准体【回波乐】词牌格律(国标体)
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范词欣赏:标准体【回波乐】唐•李景伯(单调24字三平韵)
中平中仄平平,中平中仄平平。 第一【意群】六字句双平入韵,双平促韵
回波尔时酒卮,微臣职在箴规。 “时酒”宜“仄平”
中仄中平仄仄,中平中仄平平。 第二【意群】六字句双平入韵
侍宴既过三爵,喧哗窃恐非仪。 “过三”则宜“平仄”
注: 1.标准体【回波乐】的【主韵律】,统一是“仄平平”双平入韵。
2.【回波乐】单调、两个【意群】,首句是【气群】促韵,逗号结尾。
3.从【句构学】角度讲,“时酒”宜“仄平”;而“过三”则宜“平仄”。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
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很明显,【回波乐】的词构,与增韵体【舞马词】完全相同,只不过由于特殊使用“回波尔时”,形成二四同声的句型,才避免两个了词牌相同的尴尬。
值得一提的是,【回波乐】还有仄韵体,与《云翔词谱》的新概念【对称韵】几乎完全一致,请看:
范词欣赏:传统仄韵【回波乐】唐•裴谈(单调24字三仄韵)
中仄中平仄仄,中仄中平仄仄。 第一【意群】六字句双仄入韵,双仄促韵
回波尔时栲栳,怕妇也是大好。 “波”宜仄,“是”宜平
中平中仄平平,中仄中平仄仄。 第二【意群】六字句双仄入韵
外边祗有裴谈,内里无过李老。
注: 1.如果除去特有标志“回波尔时”的“波”字宜仄不计,则全词只有“是”字出律瑕疵。
2.此范词与《云翔词谱》的新概念【对称韵】几乎完全一致。
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不过,令人意想不到的是,这个仄韵体【回波乐】,竟然与另一个词牌【塞姑】,又发生“撞衫”,请看:
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《云翔词谱》标准体【塞姑】词牌格律(国标体)
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范词欣赏:标准体【塞姑】唐•无名氏(单调24字三仄韵)
中仄平平仄仄,中仄中平仄仄。 第一【意群】六字句双仄入韵,双仄促韵
昨日卢梅塞口,整见诸人镇守。
中仄平平仄平,中仄中平仄仄。 第二【意群】六字句双仄入韵
都护三年不归,折尽江边杨柳。 “杨”字宜仄
注: 1.标准体【塞姑】的【主韵律】,统一是“中仄中平仄仄”双仄入韵。
2.严格讲“杨”字宜仄,但“杨柳”是固定词组,无妨。
3.如果将第三句替换“中平中仄平平”,则是《云翔词谱》新概念的【回波乐对称韵】。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
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【华词】欣赏:标准体【塞姑】当代•文質彬彬(单调24字三仄韵)
《》(词林正韵-第十五部)
中仄平平仄仄,中仄中平仄仄。 第一【意群】六字句双仄入韵,双仄促韵
長记惺亭石屋,沉醉花香翠竹。
中仄平平仄平,中仄中平仄仄。 第二【意群】六字句双仄入韵
更有娉婷韻詩,懵懂少年頓足。
作者注:惺亭、石屋,
母校代表性建築。
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以上这几个词牌,虽然有“拖泥带水”的状况,但有一点相同,就是统一【主韵律】特征明显,因而称之为【词格】,是毋庸置疑的!
接下来看看四联八句的词牌【双鸂鶒】:
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《云翔词谱》标准体【双鸂鶒】词牌格律 (国标体)
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范词欣赏:标准体【双鸂鶒】宋•朱敦儒(双调48字八仄韵)
中仄中平平仄,中仄中平平仄。 第一【意群】六字句单仄入韵,单仄促韵
拂破秋江烟碧,一对双飞鸂鶒。
中仄中平平仄,中平中仄平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵,单仄促韵
应是远来无力,相偎梢下沙碛。
中仄中平平仄,中仄中平平仄。 第三【意群】六字句单仄入韵,单仄促韵
小艇谁吹横笛,惊起不知消息。
中仄中平平仄,中平中仄平仄。 第四【意群】六字句单仄入韵,单仄促韵
悔不当时描得,如今何处寻觅。
注:1.标准体【双鸂鶒】无统一【主韵律】,但都是六字句单仄入韵,特别注意两结是“中平中仄平仄”。
2.标准体【双鸂鶒】是属于齐言词,四个【意群】中,奇数【意群】是“中仄中平平仄”单仄入韵。
3.【双鸂鶒】的【主格律】统一是“中仄中平平仄”单仄促韵,逗号结尾;且不宜替换双仄句型。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
粗眼看,【双鸂鶒】是句句入韵的单仄句型,其实上下阕两结是不同的“中平中仄平仄”,而其他则是前面提及的7.“中仄中平平仄”,也就是说,虽然都是单仄句型入韵,但其实无统一【主韵律】,以统一【主韵律】的观点,应该将两结替换成“中仄中平平仄”,目前没有发现全部替换的,但有半阕替换,请看:
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范词欣赏:古特体【双鸂鶒】清末•姚华(双调48字八仄韵)
中仄中平平仄,中仄中平平仄。 第一【意群】六字句单仄入韵,单仄促韵
日下香街红软,手里长飘清浅。
中仄中平平仄,中仄中平平仄。 第二【意群】六字句单仄入韵,单仄促韵
应是雨师来缓,点滴从伊浇遍。 替换“中仄中平平仄”
中仄中平平仄,中仄中平平仄。 第三【意群】六字句单仄入韵,单仄促韵
乍觉风清尘断,又是蹄飞轮辗。
中仄中平平仄,中平中仄平仄。 第四【意群】六字句单仄入韵,单仄促韵
隔日午筹初转。劳劳依旧谁管。
注:此范词的上结,依然使用了“中仄中平平仄”的单仄句型,虽然句构没有问题,但与【双鸂鶒】的
词构特征不符,使得上阕都统一是一种句型了,另外使得上下阕两结不对称,创作时尽量避免。
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三,七言体词牌的铁证
相对于五言、六言的【词牌】,历史上比较成熟的七言体词牌,倒是多了一些,仅两联四句的词牌,就有【采莲子】、【阳关曲】、【竹枝词】、【八拍蛮】、【欸乃曲】、【杨柳枝】、【浪淘沙】七个词牌;而四联八句的有【瑞鹧鸪】、【玉楼春】和【木兰花】。
虽然稍微多一些,但研究发现,其实:
1.【采莲子】=【阳关曲】与【竹枝词】=【八拍蛮】是互为【同尾韵】的结构;
2.【欸乃曲】;
3.【杨柳枝】与【浪淘沙】是互为【同尾韵】的结构;
A.【采莲子】=【阳关曲】
《云翔词谱》 标准体【采莲子】词牌格律(国标体)
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范词欣赏:标准体【采莲子】唐•王昌龄(单调28字三平韵)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵
吴姬越艳楚王妃,争弄莲舟水湿衣。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
来时浦口花迎入,采罢江头月送归。
注:1.标准体【主韵律】统一,是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵,逗号结尾。
3.标准体【采莲子】与标准体【阳关曲】的结构相同。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
范词欣赏:标准体【阳关曲】唐•王维(单调28字三平韵)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵
渭城朝雨裛轻尘,客舍青青柳色新。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。
注:尾联出句“一”字应平拗先,对句“无”字应仄救后,是典型的联内对句拗救。
B.【竹枝词】=【八拍蛮】
《云翔词谱》 标准体【竹枝词】词牌格律(国标体)
范词欣赏:标准体【竹枝词】唐•刘禹锡(28字三平韵)
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵,单平促韵
两岸山花似雪开,家家春酒满银杯。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
昭君坊中多女伴,永安宫外踏青来。
“君”宜仄,人名出律无妨
注:1.标准体【竹枝词】的【主韵律】统一,是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一句是【主格律】的单平促韵,逗号结尾。
3.此结构与【八拍蛮】的标准体相同,也与【浪淘沙】的增韵体相同。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
范词欣赏:标准体【八拍蛮】唐•孙光宪(单调28字三平韵)
『中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平』。 第一【意群】七字句双平入韵,单平促韵
孔雀尾拖金线长,怕人飞起入丁香。
首句是“中仄仄平平仄平”拗救句
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
越女沙头争拾翠,相呼归去背斜阳。
注:1.标准体【主韵律】统一,是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一句是【主格律】结构,单平促韵 ;此范词使用同句拗救,创作时尽量避免。
3.此结构与【竹枝词】的标准体相同;此结构也与【浪淘沙】的增韵体相同。
4.『』表示宜对仗或对偶;标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
C.【欸乃曲】
《云翔词谱》标准体【欸乃曲】词牌格律(国标体)
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范词欣赏:标准体【欸乃曲】唐•元结(单调28字三平韵)
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵,双平促韵
零陵郡北湘水东,浯溪形胜满湘中。
“湘水”宜“仄平”
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
溪口石颠堪自逸,谁能相伴作渔翁。
注:1.标准体【主韵律】统一,是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵,逗号结尾;此结构就是白居易在【浪淘沙】中的“遗憾”。
3.“湘水”宜用“仄平”结构;《钦定词谱》将元结的另一首七绝,误作立谱范词。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
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D.【杨柳枝】与【浪淘沙】是互为【同尾韵】的结构;
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《云翔词谱》标准体【杨柳枝】词牌格律(国标体)
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范词欣赏:标准体【杨柳枝】唐•白居易(单调28字两平韵)
『中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平』。 第一【意群】七字句单平入韵
六么水调家家唱,白雪梅花处处吹。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
古歌旧曲君休听,听取新翻杨柳枝。
“杨”应仄,但词组无妨
注:1.标准体【主韵律】统一,是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵;【主格律】单仄不入韵。
2.『』表示宜对仗或对偶;标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一宜遵之。
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范词欣赏:增韵【杨柳枝】唐•白居易(单调28字三平韵)
『中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平』。 第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵
人言柳叶似愁眉,更有愁肠似柳丝。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
柳丝挽断肠牵断,彼此应无续得期。
注:1.将标准体【杨柳枝】首句替换标准【律句】4的“中平中仄仄平平”,双平促韵。
2.其实这个结构和标准体【竹枝词同尾韵】完全一样,只是首联对偶不同。
《云翔词谱》标准体【浪淘沙】词牌格律(国标体)
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范词欣赏:标准体【浪淘沙】唐•白居易(单调28字两平韵)
『中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平』。 第一【意群】七字句双平入韵
海底飞尘终有日,山头化石岂无时。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
谁道小郎抛小妇,船头一去没回期。
注:1.标准体【主韵律】统一,是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一、三句的是【主格律】结构,统一是【律句】3的“平平仄仄”双仄不入韵。
3.此范词首联对仗较好;《钦定词谱》将皇甫松的七绝,误作立谱范词。
4.『』表示宜对仗或对偶;标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
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范词欣赏:增韵体【浪淘沙】唐•白居易(单调28字三平韵)
『中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平』。 第一【意群】七字句双平入韵,单平促韵
白浪茫茫与海连,平沙浩浩四无边。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
暮去朝来淘不住,遂令东海变桑田。 “令”多音字
注:首句替换“中仄平平仄仄平”单平促韵,因是【气群】句,虽然入韵,但逗号结尾。
虽然有些词构是相同,但统一【主韵律】的特征,是不可否人的事实,如果人们还认识不到这一点,那么请继续比较四联八句的词牌结构,请看:
《云翔词谱》标准体【瑞鹧鸪】词牌格律(国标体)
范词欣赏:标准体【瑞鹧鸪】元•王哲(双调56字六平韵)新概念代码C3C3
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵,七字句单平促韵
夏季裁量十四郎,炎炎火焰越忙忙。
『中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平』。 第二【意群】七字句双平入韵
百巧场中夸意锐,万人丛里用心刚。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵,七字句单平促韵
丝绢罗纨铺内藏,金银珍宝架头光。
『中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平』。 第四【意群】七字句双平入韵
独做辛勤心自苦,浑家丰足业谁当。
注:1.标准体【瑞鹧鸪】的【主韵律】,统一是标准七字句【律句】4“中平中仄仄平平”的双平入韵,上
下阕首句是标准七字句【律句】2的“中仄平平仄仄平”句型单平促韵,韵律特征十分明显。
2.唐宋时期,均将平韵七律诗的格律结构,权作【瑞鹧鸪】词构,其实是历史的局限。
3.『』表示宜对仗(对偶);标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
《云翔词谱》标准体【玉楼春】词牌格律 (国标体)
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范词欣赏:标准体【玉楼春】唐•顾夐(双调56字六仄韵,唐代人首选)新概念代码C6C6
中仄中平平仄仄,中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵,双仄促韵C6
拂水双飞来去燕,曲槛小屏山六扇。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
春愁凝思结眉心,绿绮懒调红锦荐。
中仄中平平仄仄,中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵,双仄促韵C6
话别情多声欲战,玉箸痕留红粉面。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
镇长独立到黄昏,却怕良宵频梦见。
注:1.标准体【玉楼春】的【主韵律】统一是【律句】3的“平平仄仄”双仄入韵。
2.上下阕首句虽然可替换单仄韵,但宜与【主韵律】统一,唐代作品大多是这种结构。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
《云翔词谱》标准体【木兰花】词牌格律 (国标体)
范词欣赏:标准体【木兰花】唐•李煜(双调56字六仄韵,宋代人首选)
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵,单仄促韵
晓妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
凤箫声断水云间,重按霓裳歌遍彻。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。 第三【意群】七字句双仄入韵,单仄促韵
临风谁更飘香屑,醉拍阑干情未切。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。 第四【意群】七字句双仄入韵
归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。
注:所谓常用体,即上下阕首句对称替换“中平中仄平平仄”单仄入韵,宋代以后的作品多数是此结构。
很明显,【玉楼春】与【木兰花】,只是上下阕首句的句型不同,而【主韵律】是完全相同的,这也是为什么《钦定词谱》将两个词牌“合并”的原因。
以上《云翔词谱》将传统理念的五、六、七言词牌,通通做了分析与比较,得出的结论是,无论哪一种结构,统一【主韵律】是【词格】的明显特征!希望人们能真正认识到这个特点。