丹桂秋思泻香空
任春芝（青岛莱西）
桂月当空宝镜升，云间仙籁寂无声。
平分秋色一轮满，持载丹芳万里明。
兔影身从弦外落，蟾枝意向眼前萦。
乘槎不拟君携手，只待银河筑九层。
2019-10-11 22:35
[跟评] 23楼
丹桂秋思泻香空
任春芝（青岛莱西）
桂月当空宝镜升，云间仙籁寂无声。
平分秋色一轮满，持载丹芳万里明。
兔影身从弦外落，蟾枝意向眼前萦。
乘槎不拟君携手，只待银河筑九层。
中秋时节，江南小城仙桃，丹桂绽放，香袭路人--题记。
文/金环子
群芳谢尽已尘埃，满树丹霞耀眼开。
月映金裙撩路客，风侵蕊韵袭楼台。
吴刚酿酒飞天去，玉兔闻香引蝶来。
撒下青春留桂子，真情寄梦唤君回。
2018.10.10
七律·咏桂花
素雅双兼自不同，入茶入酒味无穷。
一朝助宴升金粟，十里簪花压紫丛。
浓似仙香能逸远，淡如月色可居中。
淮南桂树清芬夜，却把秋思坠陇东。
主题
[ zhǔ tí ]
基本解释
1. 文艺作品中所表现的中心思想
2. 文艺创作的主要题材
3. 音乐中重复的并由它扩展的短曲;主旋律(如奏鸣曲或交响曲中者)
详细解释
1. 文艺作品中所表现的中心思想。它是作品内容的主体和核心，是文艺家对现实生活的认识、评价和理想的表现。
老舍 《四世同堂》五一：“每个演员都极卖力气的表演，而忘了整部戏剧的主题与效果。”
2. 指文艺创作的主要题材。
周恩来 《在中华全国文学艺术工作者代表大会上的政治报告》一：“﹝工人阶级﹞也正在一天比一天成为我们的文艺创作的重要主题。”
3. 泛指主要内容。
巴金 《里昂》：“友谊一直是我们谈话的主题。”
4. 音乐术语。指乐曲中具有特征的、并处于显著地位的旋律；它表现一完整或相对完整的音乐思想，为乐曲的核心，亦为其结构与发展的基本要素。有些乐曲往往含有若干主题。
主题与擦边球到底不同
咏物诗，大概的套路是精描细写，辨义明理，托物言志，借物抒情。若能做到表里俱备、明志寄情，自然可列为佳作。一味堆砌描写，虚有其表，却无情无义，或无理无节，其诗总归还有修改空间。那么不蕴含任何志、理、情的诗作有没有呢？自然是有的，须得写到极致才可，天地有大美而不言呢，非一般人力所能及，需要神来之笔或者可得。我见识有限，这样的诗作一时也想不到用哪个名篇为例。即使如此，每次诗赛却是能看到很多这样无理无志无情的诗作，令人叫绝呵呵。何也？雕琢过甚，胡乱堆砌，佶屈聱牙，气不连贯，吟之不得，以至于读者不晓其理，不明其志，不解其情，终于也不能体会其诗韵之美，岂非无理无志无情之作。
镀金诗友的"解放思路咏桂花”这一观点我深表赞同，但文中几个提法我不敢苟同。
一，“以桂花为主题不是直接咏桂花”，咏桂花应该在“以桂花为主题”之内而不应排除在外。咏体可以最大限度地发挥诗人的想象，寄兴写情。大观园里《咏白海棠》诗，有探春、宝钗、宝玉、黛玉、湘云五个人写了六首，同是白海棠，人不同，所咏的角度自不同，如让香菱来写定与前六首不同，怎么一咏就限制思路呢？况且你的题目也是"解放思路 咏 桂花″嘛！
二，“既使把桂花写得再美，也打动不了读者″， 既然以桂花为主题谁规定就不能描写桂花的形象呢，或直描或比拟写写形象很正常啊！如果写得很美而打动不了读者，这读者就只能呵呵了。
三，“把自己的遭遇写出，再有时间、地点、人物″把桂花与个人遭遇搭在一起的确解放了思路，但感觉怪怪的。诗境有“有我″之境也有"无我″之境，这三要素是记叙文的三要素而不是写桂花的三要素吧。
一点不同见解，诗友勿怪。
诚哉斯言。以桂花为主题而吟桂花，切题，无可厚非！
咏物当然可以，只是太扎堆了，不免重复。大观园里吟白海棠才六个人，倒是各具特色，擂台是几百人写一个题目，就是请曹雪芹来写几百首咏桂也非撞车不可。
关于有我之境和无我之境，非有人和无人，有情无情之别。但凡诗总是要寄情，无我之境不过是一时忘我而已。采菊东篱下悠然见南山真的无我吗？恰恰相反，这两句是陶渊明个人修养性格的写照，千载以下还能从中体验到靖节先生的风骨。再说陶渊明的无我之境，也是通过他本人采菊这个场景表现，可见无我并非诗中不能出现作者本人。
时地人确实是小说要素，非诗的要素。但是触类旁通，小说比诗题材广，小说的要素拿来开阔诗的视野未尝不可。
回应竹邑布衣：
回应镀金：你坚持你的，我坚持我的吧
其实这跟之前的一期私擂赛《斗笠》是异曲同工，只是大部分看到题目，第一个反应就是去“咏”，仿佛是固有思维了。期待镀金诗友帮忙打开思路后，会有更多不一样的佳作供大家学习。当然，主题是“桂花”，既不能蜻蜓点水，更要运用得当。
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是也！ 