“千篇一律”与“百篇百律”哪个乐趣多？
【华庆】体裁的最大优势
1.不要求【对仗】（对偶），但不反对【对仗】（对偶），有条件的情况下，适当增加【对仗】（对偶），会成为作品的亮点。
2.用韵宽泛，可以使用【词林正韵】，当然使用【平水韵】、【新韵】也是可以的，但一首作品不能混用！
3.平仄韵体都可以结合，搭配灵活，独立的【韵联】是关键，如同“自由人”——自由联。
4.不用一韵到底，对于2组一联的【华庆】，可以三韵部转换，当然也可以两韵部、或者一韵到底，选择多样化。
“百篇百律”不更有乐趣吗？
对于齐言体，传统的格律理念，大致以“近体诗”与“古风体”来划分，如果用黑白来简称，则非黑即白！这种两分法，是否有些太粗线条了？也就是说在两者之间，是否有“灰色”的中间地带？
《云翔格律谱》经过多年的研究，认为：不仅有“灰色”地带，而且律域宽阔！以四联八句的律构来看，如果按传统“纯正”的“近体诗”判别，那么只有平韵四式，即便加上仄韵四式，也只有八种不同的结构，“灰色”的中间地带有多宽呢？
《云翔格律谱》将古诗中出现的两联四句，以【七绝】的方式，整理出《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365；目前一共收集了28种不同的格式谱，仅以“低配置”的四联八句【诗格】混搭，一共可以有784种不同的格式，减去“近体诗”的八种格式谱，还有776种。换言之，“近体诗”只是中华古典格律体的序列中，非常非常窄的一部分，而“灰色”的多元化地带，还有七百多种，这是多么巨大的、几乎未被开垦的“处女地”！人们是否应该有一点垦荒精神呢？
很多人，周而复始地，一遍又一遍地“复制”那几种有限的“近体诗”格式，得出千篇一律作品，少了多少乐趣？
诚然，作品呈现“千篇一律”的现象，并非只是格式谱少这一个原因，诗意与内涵也是影响和左右品质的因素！当然了，即便是“千篇一律”，人们也是有乐趣的，否则不会乐此不疲地去创作！
《云翔格律谱》意欲推动中华古典格律体诗词的多元化发展，倘若人们认为“近体诗”有限的平韵四式，就乐趣千般，那么去尝试多元化的其他776种格式，是否会乐趣无穷呢？其作品可以是“百篇百律”，与“千篇一律”相比，哪种乐趣多？就不言而喻了吧！《云翔格律谱》认为，其实任何形式的格式谱，都可以创作出优秀作品，那为什么不尝试创作那些空白律构呢？
转眼看看唐代人的做法，个性化十足的混搭，不拘一格，千奇百怪，多姿多彩！为什么不去尝试几篇呢？大家千万不要误会，以为《云翔格律谱》倡导多元化的格律理念，就是诋毁“近体诗”，这根本画不上等号，《云翔格律谱》从未反对人们创作“近体诗”，只是希望人们做其他更多的尝试，中华古典格律体的齐言体，不仅仅只有“近体诗”！“近体诗”只是整体架构中的很小一部分！跳出去，天地宽广！
【唐庆】的多元化混搭（十九）
——《白头吟二首 其一》是【唐庆】体裁吗？
《云翔格律谱》通过对李白《将进酒》的研究，得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构，是独立存在的一种格律体裁，因为第一联是单独存在的【韵联】。
关于【唐庆】，虽然是一种崭新的提法，但有很多古人作品的依据，其实是在【唐颂】的基础上，再增加【韵联】，使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
特别注意，【韵联】与传统的【对联】不同，【韵联】的两句都要入韵，而【对联】只需要对句入韵。
一，【韵联】的四种混搭形式
前几篇，《云翔格律谱》分别用古人作品的实例，逐一介绍了【韵联】三种不同的混搭形式，我们重新回顾一下：
1.【韵联体】——全部“单一”【韵联】混搭，即句句入韵；
2.【韵联诗】——【韵联】与【七绝】的混搭；
3.【韵联词】——【韵联】与两联四句的【词格】混搭；
接下来介绍第四种【唐颂】与【韵联】的混搭——【唐庆】，即将“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
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二，【唐庆】的规则
与【韵联诗】、【韵联词】不同，【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】，三者缺一不可！用韵理念可以“宽泛”使用【词林正韵】，当然也可以使用【平水韵】、【新韵】，但一首作品应该择其一，不能混用。
平仄韵的结构，可以任意混搭，但尽量避免单一平韵或者单一仄韵。
三，多元化【唐庆】实例分析
虽然【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】，三者缺一不可！但组合方式则可以多元化，不需固定某一种格律形式，也不需要拘泥于固定数量，即可以任意搭配，请看：
【唐庆】欣赏：《白头吟二首 其一》相和歌辞 唐·李白 （新概念6组一联）
中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，韵1【词格】C5七阳
锦水东北流，波荡双鸳鸯。 出句是同句拗救，未入韵，“双”宜仄
中平平仄仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。 出对句均是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵2，【韵联】七阳
宁同万死碎绮翼，不分云间两分张。出句替换，未入韵，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，韵3【词格】C14七遇
此时阿娇正娇妒，独坐长门愁日暮。“时”宜仄，出句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
但愿君恩顾妾深，岂惜黄金将买赋。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 韵4【小律】十二侵
相如作赋得黄金，丈夫好新多异心。“夫”宜仄，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
一朝将聘茂陵女，文君因赋白头吟。“朝”宜仄，“聘”宜平，出句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
东流不作西归水，落花辞条归故林。“花、归”宜仄
中仄仄平平，中平平仄仄。 韵5三联【词格】十九皓
兔丝固无情，随风任颠倒。 “丝”宜仄，对句是同句拗救
中仄仄平平，中平平仄仄。
谁使女萝枝，而来强萦抱。 “萦”宜仄
中仄仄平平，中平平仄仄。
两草犹一心，人心不如草。 出对句均是同句拗救
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，韵6【诗格】S1四支
莫卷龙须席，从他生网丝。“生”宜仄
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
且留琥珀枕，或有梦来时。“琥”宜平
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，韵7【词格】C17十灰
覆水再收岂满杯，弃妾已去难重回。“再、妾”宜平，“难”宜仄
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
古来得意不相负，祇今惟见青陵台。“不”宜平，“青”宜仄
李白的个性化十足的作品，大家难道体会不出来吗？是《云翔格律谱》无中生有地空谈？不过这一首的【韵联】，确实有些不明显，比较来比较去，也只有一个，可是“宁同万死碎绮翼”还没有入韵，但《云翔格律谱》依据李白的诸多作品，还是倾向于【唐庆】的结构，不知大家能否接受这样的结论？
对于存在的平仄瑕疵，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
【华庆】欣赏：步韵李白《白头吟二首 其一》相和歌辞（新概念6组一联）
《白头吟二首 其一》当代·晚风
中仄仄平平，中仄仄平平。 第一【意群】五字句双平入韵，韵1【词格】C5七阳
鸣逐数鸥翔，拨水有鸳鸯。 出句修正入韵，赞！
中平平仄仄，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵
背依堤柳树，沉醉草幽芳。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵2，【韵联】七阳
离乡背井爱朝阳，心坚外吓怎能张。出句修正入韵，赞！
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，韵3【词格】C14七遇
忆念乡妻谁会妒，寂静边堤霞未暮。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
蔽月愁情怨恨深，醉愿心言吟作赋。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。 韵4【小律】十二侵
西方万里尽呈金，故里娇卿没异心。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
互识心连同一女，情牵自幼白头吟。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
三山隔海分情水，眷爱难传怎越林。
中仄仄平平，中平平仄仄。 韵5三联【词格】十九皓
绕绕别离情，痴痴离魄倒。
中仄仄平平，中平平仄仄。
见月上楼枝，望星来眷抱。
中仄仄平平，中平平仄仄。
对侣爱之心，常青如叶草。
中仄平平仄，平平仄仄平。【首联】起、承，韵6【诗格】S1四支
寄梦牵同席，缘连靠爱丝。
中平平仄仄，中仄仄平平。【尾联】转、合
消愁希一枕，解恨定来时。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，韵7【词格】C17十灰
此刻心中怨满杯，哀声别里没期回。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
功名富贵希无负，他朝抹粉在闺台。
因精力有限，为集中精力去完成各类谱书，因而，不继续以散篇的形式征集作品了，谢谢大家的一路支持！
