文/芊若

  唐朝僧人皎然有个三偷理论：其上偷势，其次偷意，最下者偷语。皎然以为偷语、偷意,罪无可赦；偷势则不妨任其漏网。

  偷语就是简单的引用，有完全照搬（如落花人独立），也有略微改动的。

  偷意是比较高级的化用，多一些增减或语法的调整，如宋朝寇准的”野水无人渡，孤舟尽日横“，这两句把韦应物“野渡无人舟自横”改成了两句。

  偷势较难理解， 皎然所举“偷势”例子是王昌龄的诗：“手携双鲤鱼,目送千里雁。悟彼飞有适,嗟此罹忧患。”取自嵇康《送秀才入军》诗:“目送归鸿,手挥五弦。俯仰自得,游心太玄。
  以才学为诗者，大多离不开用典。能自出机杼的乃天资使然。

  诗人之用典，有直接照搬原句的，也有化用点铁成金的。譬如李贺的名句：天若有情天亦老，曾经无数次被人照搬引用写进诗。

  周紫芝甚至说自古以来文人骚客们，大多是仿效，说前人说过的话，走前人走过的路：自古诗人文士，大抵皆祖述前人作语。

  黄庭坚曾说过：老杜作诗,退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩杜自作此语耳。古之能为文章者,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也 。
  吴炯 《五总志》的一段话：“唐李商隐为文，多检阅书史，鳞次堆集左右，时谓为獭祭鱼。”
  空海和尚写过一本《文镜秘府论》，说唐朝诗人有个好习惯，随身带有前人诗歌的手抄本，自己作诗的时候如果苦思不得，就打开“锦囊”看一看：凡作诗之人，皆自抄古人，诗语精妙之处，名为随身卷子，以防苦思。作文兴若不来，即须看随身卷子，以发兴也。”

  偷诗偷意偷势都是小CASE，还有因一首诗的。看看这则历史上的文坛公案---夺诗案：
  《代悲白头翁》作者：刘希夷
  洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？
  洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。
  今年花落颜色改，明年花开复谁在？
  已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。
  古人无复洛城东，今人还对落花风。
  年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。
  寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。
  此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年。
  公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。
  光禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。
  一朝卧病无相识，三春行乐在谁边？
  宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。
  但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲。
  这首诗在《御定全唐诗》里有两个作者和标题，一个作者叫刘希夷，题为《代悲白头翁（一作“白头吟”）》（详见《御定全唐诗 卷82》第13首）；一个作者叫宋之问，题为《有所思》（详见《御定全唐诗 卷51》第48首）。后者只是将前者诗中“洛阳女儿好颜色”“应怜半死白头翁”“惟有黄昏鸟雀悲”三句换了五个字，改为“幽闺女儿惜颜色”“须怜半死白头翁”“唯有黄昏鸟雀飞”，其他诗句完全一样。刘宋皆初唐诗人，相传为甥舅。围绕这首诗二人给后人留下了一桩轰动文坛悬疑千年的因诗公案。
  “年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”刘希夷未满三十岁就死了，而且是被谋杀而死。凶手据传是他的舅舅宋之问。而谋杀的起因是因为一首诗。韦绚的《刘宾客嘉话录》记载了这一事件：“刘希夷诗曰：年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。其舅宋之问苦爱此两句，知其未示人，恳乞，许而不与。之问怒，以土袋压杀之。”《唐才子传》中对这一过程描写得还更详细：“使奴以土囊压杀于别舍”。刘希夷死后，孙季良将此诗编入《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）生前无名的刘希夷，死后因此诗而得名，并流传千古。
  《代悲白头翁》在诗史上的地位可与张若虚的《春江花月夜》相比肩。
  诗人爱诗如命竟然如是。

  关于诗话。诗话就是关于诗的评论。诗话是中国古代诗歌理论批评的一种形式，诗话的萌芽很早。虽有云，善评者多不善诗。诗话也是著书留名的一种好途径。

  最初写诗的初心，不过是因为懒，懒得写大篇的文字，觉得诗词字数少，精炼。最近看了闲闲书话的几个帖，忽然觉得就那种絮絮叨叨的素描生活的文字也能打动人心，有一种质朴的美。
  因为写诗，常年的思维已经被固化成诗的五、七句或词的长短句，静下来想想，我为何还要写诗词呢？我思故我在？我手写我心。诗于我来说，就是一种流年记录。

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  镇楼词：
  步月2019.9.1
  宇外星霜，望中蟾月。一枝翠影香雪。
  素娥不语，恰碎琼云屑。
  对流景、万古一时，怜清逸、锦囊词骨。
  团团在、如玉露华，素芳重叠。

  新凉犹郁郁。看浅碧深红，风度清发。
  十分醉意，问才情谁夺。
  眼中惜、珍重罗衣，指尖触、一帘花叶。
  幽幽矣，应晓广寒梦蝶。