漫谈折腰体

关于折腰体，唐代并没有明确的定义。在宋人的诗话中，才有提及，大致定义为"中失粘而意不断"。也就是说：“所谓的折腰体” 是在宋代以后才产生的诗话术语。

这样的定义，我认为是客观的。所谓折腰体，第一，要"从中"失粘；第二，虽格律上"从中"失粘，但在意景还是连贯的。简而言之，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。

严羽《沧浪诗话·诗体》云:"有绝句折腰者，有八句折腰者。"这里的"八句"，即是指律诗包括七律、五律，不包括长律。

绝句只有四句，所谓"中失粘"，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。

这里要说明的是：折腰后的平仄，须继续按粘对的规则接续下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。从形式上看，后半部分的平仄依然与前半部分的平仄相同。

古人在创作格律诗时，大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，折腰体就是其中之一，这可以说是另一种审美追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故而形成了一种辩证意义上的缺陷美。

折腰体源头简考：

折腰体作为诗体名称，最早出现在高仲武编著的《中兴间气集》中。该书选用大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》，题明“折腰体”。其诗曰:“八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。”，谓之折腰体。关于折腰体，唐人没有详细解释，宋人的阐述也很简单。惠洪《天厨禁脔》卷有云:折腰步句法《宿中山》:“幽人自爱山中宿，更近葛洪丹井西。庭前有个长松树，夜半子规来上啼。”宋魏庆之《诗人玉屑诗体》释之曰：折腰体，谓中失粘而意不断。所谓“中失粘”者，指第二句与第三句平仄失粘；“意不断”者，则指两句之间紧密，意脉不断。

律绝折腰体范例：

“折腰体”并非限于七绝、七律，近体诗中五绝、五律也可用之。谨列范例，以便说明。

五绝折腰体：

如张九龄之《自君之出矣》
自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。

又李白之《自遣》      
对酒不觉暝，落花盈我衣。醉起步溪月，鸟还人亦稀。

张诗为平起式，二三句之间折腰，但每句均合律；李白诗为仄起式，除二三句失粘外，每句均拗，首句连用五仄，次句"盈"字，既救上句"不觉"，又救本句之"落"，句法苍坚高古。三四句"步"、"人"平仄声互换，与韦应物"春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横"声律相同，盖将七言前二字截去，即是"带雨晚来急，无人舟自横"也。

五律之折腰者，如唐陈子昂《晚次乐乡县》：

故乡杳无际，日暮且孤征。川原迷旧国，道路入边城。
野戍荒烟断，深山古木平。如何此时恨，噭噭夜猿鸣。

如唐 求《题郑家隐居》
不信最清旷，及来秋已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。

业在有山处，道归无事中。酌尽一杯酒，老夫颜亦红。

   前者陈子昂诗平起，只是首联与颔联间失粘，其余各句都合乎律诗要求；后者唐 求诗仄起，每联之间均失粘，且每联都用与李白"醉起步溪月，鸟还人亦稀"同类的拗句（拗句对救），格调极为高古。

七绝、七律之折腰体例

例一、我诗：

原/正体：流泉击石月西移，妙玉吹箫卧佛痴。岸柳松风争入画，摘星煮酒客归迟。

变体/折腰体：

流泉击石月西移，妙玉吹箫卧佛痴。花莲柳浪媚争画，摘星煮酒客归迟。

注意：妙玉（仄仄）吹箫卧佛痴。花莲（平平，这两字按诗谱粘对规则本应仄仄）柳浪媚争画。

看上便知，二三句明显失粘，这是典型的折腰体。

例二、韦应物《滁州西涧》:

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

请注意，韦诗不但诗折腰体，还采取了一个非凡的拗救方法，三四句是典型的对句拗救式：

诗谱格律原本是：    仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

但韦诗现在的格律是：平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。

渡救潮；无人救带雨；舟救晚；自救来。像这种拗救，非大师不可为也！

    例三、

如王维《送沈子福归江东》:

杨柳渡头杨柳稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。

前者是平起式，后者是仄起式；其共同特点除二、三句失粘外，还有几点须注意:

1、第三句第五字均用仄声；2、凡遇"仄仄平平仄仄平"句时，第五字均改用平声如"杨柳渡头杨柳稀"句是孤平拗救，“上有黄鹂深树鸣”与“野渡无人舟自横”则三平连用。此为最典型之折腰体，唐人颇喜用之。

折腰体七律
例一、本人作品：
不图雨露不争华，愿化春风暖万家。一园粉彩非是酒，五岭梅红可当霞。
种竹怀李新千树，赋诗填词喜嫩芽。但见东方鱼已白，登高极目尽新花。
我诗从颌联、颈联两次折腰，且对救拗救，即红救彩。

   
例二、杜甫《咏怀古迹》
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。

例三、杜甫《所思》
苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。
可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。

例四、王维《和贾舍人早朝大明宫之作》
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。

上三例均为仄起，但第一例是首联与颔联失粘;

第二例则在四五句与六七句间两次折腰，中间四句声律都略同于韦应物的"春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横"，其中"一柱观头眠几回"用孤平拗救，读来音调更为宕折激楚。

第三例失粘处在颈联与尾联之间，例一的"怅望千秋一洒泪"和例四的"朝罢须裁五色诏"，均在第五字用仄声，而第六字未（诏）以平声相救，与名句"惟有相思似春色"略有不同。

小结：所谓的折腰体：必须是：“中间失粘而意不断” 。一是“从中”失粘；二是从格律来说虽然“从中”失粘，但意象必须连贯。还有，（变格）折腰体和拗救如孪生姐妹，共生并存；也就是说，有折腰体几乎都有拗救，拗救伴随折腰体而生；为什么？这首先是声律的需要；其次是韵律的必然！因此，写折腰体一点也不难，难就难在一个好字……

写好一首正体律绝已然不易；要写好出彩的变体/折腰体律绝就更难！我不喜欢标新立异，但我也不讨厌别人的爱好！写一下、知道一点总比什么都不懂的好！    

我的愿望是：不图雨露不争华，愿化春风暖万家。一园粉彩非是酒，五岭梅红可当茶。种竹育李欣千树，赋诗填词喜嫩芽。但见东方鱼已白，登高极目尽新花。

本文由碎诗煮酒/莫洪飞整理原创；文中除署名以外的作品，均为本人原创；还有：文章中引用了一些前人的经验名句，无从以拜，谨此鞠躬、致敬！