学诗点滴谈
1、写诗需有情感,诗歌宜有生命力。,没有情感的的诗歌味如枯木,形如陋石。缺乏生命力的诗犹如僵尸。
2、诗歌并非越白越好,犹如一幅画,没有留给人几处想象空间就是败笔。尤其中国古体诗,余味与耐读之根本在于委婉。
3、功夫在诗外,多读国学经典对写诗又有好处,尤其哲学类典籍。
4、诗歌不是歌谣,也不是顺口溜。诗歌过去是用来“吟唱”而非今天之朗诵。故而还要有一点音乐感才好。
5、诗中根据情感适用虚词之处当用虚词,实词不宜多。当然,虚实词值多少并非绝对,一切以情感、情景为需要。
6、诗,有作与造之分别。作源于感情感触感慨感同,欲呼之而出,欲不吐不快;造,乃是斧凿,是憋挤,乏真情实感,多娇柔做作。前者读来令人有感触,感发;后者读来味道如苦腊。
7、诗宜圆融,忌讳造词或引用现代词不当,或者化用活剥。意脉主联通连贯,虽诗意宜婉转,但若诗句与主题无内在逻辑,则脱隔多矣。
8、习诗宜有认真精神,宜有研究精神,不可人云亦云,亦不可想当然,更不可以现在而臆测过去。作诗用韵要么平水,要么新韵,不可以两者互通,更不可以两者之读音来通,以此指彼,大谬特谬。
9、作诗宜以换他心为我心,换天下心为我心,则物我之间通,则诗成情。否则,只是自娱自乐而已。
10、律诗之中对仗宜以矛盾调和,开合广大寥廓为最高。其作之格局亦是其人之格局,千百年来,如是。跳荡寥廓,情感为心。
11、习诗与做学问相通之处在于谦虚涵养,多沟通,多推敲,多交流,不以山野而无情,不以细流而多鄙,不以高山而谄媚,不以尘埃而傲娇;纳百川,汲正气,拓格局,修道义,倾深情,富典籍,行万里,感山川,体草木,知咫尺,廓天涯,圆融通,方成佳境。
12、对于创新,我感觉大家一直有个误区,认为创新就是打破一切旧的东西,其实只是认识误区,我们曾在早些“新文化运动”后来的“十年”间极端做过彻地否定一切发展新文化的运动,最终怎样呢?有成绩,但更多是丢掉很多不该丢掉的文化,就连鲁迅先生也说“泼洗澡水连孩子一起丢了”。冯友兰想先生曾经说过,做学问要善于接着说。诗歌发展史就是这样,推陈出新一定要在陈的基础上,但是陈是否丢掉呢?当然不是,诗歌到现在大家又拿起来原因是什么?大家要求改革没问题,但是怎么改是主题?不能打破一切,要在原有基础上出新,文化不是科技,因为科技我们一直有很多当时认为正确后来印证不正确的理论,但是文学艺术一直在前进,不存在彻地错误问题。