《新韻“音素”解構法可被這樣壟斷嗎？》                     晴嵐書室 謝池春 撰

在本網站得悉，近來網友北郊程先生編製出版了一本普通話新韻的韻書《漢語新韻》，這應是難能可貴之事，值得敬賀。可惜網上所見，北郊先生《论韵部划分的依据、方法与准则》帖文中，無視無知？於同類韻書先行者編纂方法的言論，令人詫異。請看這樣的宣言：

其語一：【笔者运用“韵母结构音素分析法”，归纳出押韵的定理 。】
其語二：【特别提示：作者保留版权，……。 任何人使用“韵母结构音素分析法”须征得作者许可 。】

事實上，北郊先生出此書之前，多種新韻書除了最近2018出版的《中華通韻》我沒能接觸過不說，從來都是在普通話國語音素結構的分析上作出韻部劃分的，怎麼能說成“韻母結構音素分析法”是後來者這位北郊先生的版權、專利呢？

聲母、韻母，以及韻母中的韻頭介音、韻腹主元音、韻尾，等等理論知識，存在、傳播已久。1958年全國開始推行拉丁字母漢語拼音，全國中小學普通話教師都要學習音素結構理論。新中國成立後陸續編製出版的幾部韻書，都是在普通話漢語拼音的音素結構認知上分合韻部的，根本說不上甚麼個人版權和專利，除非他是大言不慚的大韓國人士，“揚州炒飯”都可以註冊成為大韓國國粹。

池春拙著《普通話平仄通》一書，十五年前的2004年出版，書中便多處運用了音素結構分析方法來撰文，以及製作入聲辨析歌訣，等等，從來不認為以後別人就不可以用甚麼“韻母結構音素分析法”來寫他自己的文章、編製他自己的歌訣。

當代各種普通話的新韻韻書，一如今天大家所見，在具體的韻部劃分、通押上仍有不少爭議，所以會出現一改再改、多部韻書先後重新編製、出版的現狀，各書都要在韻母的音素結構上、實際韻味上分韻歸部，音素結構則是共同的有形的最根本的分析依据。而又為免窄韻韻部過多，各種韻書都要酙酌適當的通押，通押爭議於是因應不同觀點而不斷、甚至循環發生，而這種具體韻部劃分的“被爭議”現象，即使是奢言有“韻母結構音素分析法” 版權的北郊程先生所編的新韻書，實際上亦不能倖免，音韻觀點差異與通押爭議一樣會存在，唯大家運用的其實同是音素結構分析法。

各部新韻韻書差別，通常在於：入聲怎樣處理？劃分多少個韻部？韻部分合具體例如波o歌e分不分，姑u魚ü合不合，侵in青ing離不離，支-i齊i混不混，庚eng東ong聯不聯，青庚東三大後鼻音是不是該來個大合併…之類問題，幾多個十年走來，已經變成是老生常談。例如65年《詩韻新編》庚東分離，05年《中華新韻》青庚東合部，如此種種翻覆，盡顯新韻的個中迷思，然而各書皆為 “音素分析” 則一。今天北郊先生編個新韻書，也不過是在這個氛圍圈中多加一個同類型參與者而已。最大的問題是，難道北郊先生真的以為，詩詞學界只有你一個人方才懂得運用“韻母結構音素分析法”嗎？不知北郊先生是否真已經去註冊專利了？總不會是純粹只欺吾愛群中無人，唬弄一下“無知”眾生以示權威吧？

北郊先生在本站的帖文，字面上主要是針對2018年新出版的《中華通韻》而撰寫，因我沒接觸過這部《通韻》新韻書，故不作細論，但就北郊先生的評議內容看，顯然《通韻》亦的確很不爭氣。但是，《通韻》縱然不通，也只是學術水平問題，北郊程先生煞有介事的這種聲明，表現出來的卻又是甚麼呢？

無論如何，普通話分韻，除非是另類編製角度的韻書如前面《通韻》吧，正常來說大家一向都是在音素結構分析的基礎上進行的。韻母音素結構的“同身同韻”我在本站以往的帖中已經提過，是押韻的基本概念和研究起點，所以從來沒有人會認為有必要特別強調：是我，誰誰誰首創運用了這個音素分析法，但是程先生卻做了這樣煞有介事的聲明，的確是我所見的第一人，匪夷所思。

我隨便舉個例證。上海出版社的《詩韻新編》於65年前後編修，其中便有這樣的出版說明：

“1.分類通押：麻、波、歌、皆四韻池春按：即主元音中的 a,o,e,ê 四韻，是開口呼音素收音……；支、齊二韻即 -i, i 二韻，是齊齒呼音素收音……；姑u、魚ü二韻，是合口呼和撮口呼音素收音……” ，

這些是甚麼？都寫得很明顯了，就是音素結構分析，而且是幾十年前的韻母音素結構分析。當然還有其他韻母的音素分析，例如前鼻音-nan,en,in、後鼻音-nging, eng, ong等等，例子就不贅了。

而北郊先生卻聲明：【任何人使用“韵母结构音素分析法”须征得作者许可 】，請問，常識一一為甚麼可以被某某個人如此壟斷？

北郊村人語之二：
【北郊語  “ 2、归纳押韵的定理
笔者运用“韵母结构音素分析法”，归纳出押韵的定理：
（1）  押韵现象与声母、声调没有关系；
（2）  押韵现象与韵母的韵头没有关系；
（3）  押韵现象与韵母的韵腹（主元音）、韵尾有关，但是，仅仅韵腹相同，或者仅仅韵尾相同，这种押韵关系并不完美。
（4）  当韵腹和韵尾完全相同时，韵母之间具有完美的谐音关系。”】

●類同上面內容的北郊先生另一說法：
【“ 经过十多年的研究，笔者发现：
一、字音之间是否存在谐韵关系与声母无关，与韵母相关。
二、在韵母中，字音之间是否存在谐韵关系与韵头无关，与韵尾相关。
三、当两个韵母的韵腹（又称主元音）相同时，字音之间存在谐音关系，但谐音关系并不完美。
四、当字音之间韵母的韵腹（主元音）与韵尾完全相同时，字音之间存在完美的谐韵关系。
五、字音之间是否存在谐韵关系与声调无关。
这就是字音之间押韵关系的秘密。
笔者将这一分析研究方法叫做：韵母结构音素分析法。” 】

請看北郊程先生上面這些是甚麼樣的研究，不知音素為何物的人肯定會被弄得昏頭轉向，但其實不過是基本的ABC認知嘛，是稍為接觸一下押韻原理的人都知道的常識，難道其他新韻韻書的編製人員都不知道、不懂運用嗎？還要程先生“经过十多年的研究”才发现了？那真是偉大的發現呀…呵呵呵！

順便再次指出一點：韻部劃分產生通押爭議實有諸點，各韻書之間並不一定相同，陸續出現爭議則總是事實，並不是新鮮事，但今天仍然不少人，總還以為平水韻系統已經不押韻了，總以為用普通話語音作為詩韻，就沒有押韻不協調的問題，可見，這不只是對平水韻系統含詞韻的實質認識不足，亦是對普通話語音本身沒有真正深刻的認知和感悟，是沒有真正客觀宏闊的漢語言文化視野之故，也是只懂說普通話的人自我感覺良好而已，這更是大多數認為普通話沒有入聲的新韻韻書，迷思不斷的同時又不事反省的荒謬之處。【晴嵐文化】