再论拗救
——新概念【诗核】理论可以验证“拗救”是成立的
一个完备成熟的理论，一定要能自圆其说！
一，基本观点
《云翔诗谱》认为：传统“近体诗”的“拗救”理论是成立的，包括“同句拗救”外，还有“联内拗救”，即出句“拗”，对句“施救”，反之亦然。
不过，对于传统的“一救二”观点，《云翔诗谱》认为不妥，因为所谓的“救”，其实是满足【诗核】内部的平仄平衡，即“重新平衡论”，而“一救二”属于“过度”施救，其结果，如同“负负得正”原理，反而使【诗核】内部的平仄，又失去平衡。也就是说，对于一个律联而言，“同句拗救”与“联内拗救”，只能单独使用一次，不宜叠加使用。
“同句拗救”可以出现在任何句型、任何句位（任何联的位置），而不受任何限制；但“联内拗救”则仅仅局限于“近体诗”的【对称联】结构，对于【同尾联】、【异尾联】、【同句联】，是不存在“联内拗救”的。
关于新概念的【诗核】理论，请见：《【诗核】彩谱将格律理论再次完善》http://www.52shici.com/member_blog_detail.php?mem_id=585&id=10942
二，拗救原理
《云翔诗谱》用新概念的【诗核】（【律核】）理论来解释，似乎是更加清晰和明确，因为标准体的【诗核】（【律核】），其核内的平仄是对称平衡的，无论任何情况下，都是要论的，如果属于核内的平仄失去对称与平衡，并且“打破”了“双因子”特征，那么一定是瑕疵体；倘若对瑕疵体“强行”调整，使得【诗核】内的平仄，重新达成平衡，这就是“拗救”的原理；无论是“同句拗救”，还是“联内拗救”，其实都是【诗核】内平仄再平衡的一个过程。
三，“同句拗救”的种类
因为中华古典格律体的标准【律句】，一共只有四种基本类型，即：
中平仄仄平平仄；或者仄仄平平仄——单仄尾
中仄平平仄仄平；或者平平仄仄平——单平尾
中仄中平平仄仄；或者中平平仄仄——双仄尾
中平中仄仄平平；或者中仄仄平平——双平尾
所以，“同句拗救”也有四种，即：
中平平仄仄平仄——单仄尾；第三字“拗”，第五字“施救”，避免“孤仄”
中仄仄平平仄平——单仄尾；第三字“拗”，第五字“施救”，避免“孤平”
中仄中平仄平仄——双仄尾；第五字“拗”，第六字“施救”，避免“三仄尾”
中平中仄平仄平——双平尾；第五字“拗”，第六字“施救”，避免“三平尾”
特别注意，对于“中平仄仄平平仄；或者仄仄平平仄”句型，传统理论中“宽泛”标识成“中平中仄平平仄；或者中仄平平仄”，其实不是很严密。
另外，对于“中仄中平仄平仄——双仄尾；第五字‘拗’，第六字‘施救’”，王力先生定义为“特定式”的“中仄平平仄平仄”，《云翔诗谱》认为是属于“矫枉过正”，当然了，如果第三字位使用平声，相对来讲会好一些。
四，常见“联内拗救”的种类
对于“联内拗救”，比较常见的是：
中平仄仄仄平仄，中仄平平平仄平——出句第五字“拗”，对句第五字“施救”，联内拗救
中仄中平仄仄仄，中平中仄平平平——出句第五字“拗”，对句第五字“施救”，联内拗救
反之亦然。
另外还有比较“勉强”的“联内拗救”：
中平平仄平平仄，中仄仄平仄仄平——出句第三字“拗”，对句第三字“施救”，即出句是“孤仄”，对句是“孤平”，联内拗救
其实还有其他形式的“拗救”，不一一枚举。
五， “绿色”格律的理念
《云翔诗谱》崇尚“绿色”格律的理念，即：不到万不得已，尽量不要使用任何“拗句”或者“拗救”，试想，一首【七律】，才区区56字，而常用汉字大约有10000之多，有人估算汉字的总数超过八万，怎么就选不出56个字？当然了，固定的专用词组除外。
依据这种理念，《云翔诗谱》所编辑的第一阶段的总谱，一共677种格式，全部配有合律的作品，详细请见《华诗：全律构656式大全》http://www.52shici.com/posts.php?id=186884
六，律构的本质——【诗核】体
《云翔诗谱》研究发现，对于标准体五、七言律构，无论是绝还是律，无论是平韵还是仄韵，其律构当中一定存在一个或者两个【诗核】，标准体【诗核】内的平仄，一定是呈现平衡状态，也就是说，属于【诗核】内的平仄，一定要论的。
例如传统的五绝仄起仄收式：
|
标准【律句】1 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
标准【律句】2 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
如果以《云翔诗谱》的新概念【诗核】理论来诠释，其标准体【诗核】是：
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
标准句型 |
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，标准体【诗核】，是由八仄与八平组成，不仅平衡，而且排列对称整齐，特别注意，“健康”的【诗核】内，其平仄一定呈现“双因子”特征，即一定是成双组合出现的，属于【诗核】内的平仄，一定要论的！
对于平韵七律，则是由两个【诗核】组成：七律仄起平收式 的平仄谱是：
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
【首联】起 |
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
【颔联】承宜对仗 |
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
【颈联】转宜对仗 |
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
【尾联】合 |
如果以标准体【诗核】来呈现，即两个完整【诗核】叠加：
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
||
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
【首联】起 |
|
标准【律句】1 |
|
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
【颔联】承宜对仗，核1 |
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
【颈联】转宜对仗，核2 |
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
||
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
【尾联】合 |
|
|
|
|
|
|
两叠【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，标准体【诗核】，是由十六仄与十六平组成，核体内不仅平仄平衡，而且排列对称整齐，特别注意，“健康”的【诗核】内，其平仄一定呈现“双因子”特征，即一定是成双组合出现的，属于【诗核】内的平仄，一定要论的！
同理，如果以【诗核】理论，用来解释标准仄韵体，一定是标准平韵体的反转，是最有说服力的，因为仄韵体也呈现相同的【诗核】，请看：
对于仄韵七律：仄韵七律平起仄收式 的平仄谱是：
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
【首联】起 |
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
【颔联】承宜对仗 |
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
【颈联】转宜对仗 |
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
【尾联】合 |
如果以标准体【诗核】来呈现，即两个完整【诗核】叠加：
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
||
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
|
【首联】起 |
|
标准【律句】2 |
|
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
|
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
【颔联】承宜对仗，核1 |
|
标准【律句】4 |
中 |
平 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
|
|
|
标准【律句】3 |
中 |
仄 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
|
【颈联】转宜对仗，核2 |
|
标准【律句】2 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
||
|
标准【律句】1 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
【尾联】合 |
|
|
|
|
|
|
两叠【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，即便是仄韵标准体【诗核】，也是由十六仄与十六平组成，核体内不仅平仄平衡，而且排列对称整齐，特别注意，“健康”的【诗核】内，其平仄一定呈现“双因子”特征，即一定是成双组合出现的，属于【诗核】内的平仄，一定要论的！
这就是【诗核】的特性！从而非常好地诠释了律构的联内对，联与联必须粘的合理性，因为【诗核】内的平仄需要对称与平衡。
运用【诗核】理论，非常容易解释孤平、孤仄、三平尾、三仄尾等格律现象，因为【诗核】内的平仄被破坏，使之失去平衡。
而拗救的作用，其实是调整【诗核】内的平仄，使之“强行”再平衡，请看详述。
七， “同句拗救”——重新平衡论
A. 平仄仄平仄
与“孤平”不同，“孤仄”似乎暂时无争议，甚至很多人就根本不知道还有“孤仄”一说！
不知道的原因也非常简单，因为传统的格律理念中，根本没有“孤仄”这么一说，为什么呢？其实也还是简单，因为传统的格律理论，一起都是基于“近体诗”的，而“近体诗”当中不包含仄韵律构，所以就没有“孤仄”大忌了！
依传统理念下的“孤平”解释（其一）：“对于入韵句，除韵脚之外，如果两仄夹一平，就是‘孤平’，‘孤平’是格律大忌”。
时至今日，《云翔诗谱》主张将仄韵体纳入【华诗】的序列中，那么，同样的情形，“孤仄”是否就应该提到一个新高度了呢？非常欣慰的是，已经看到一些学者，也持这样的观点，终有一天，一定会水到渠成！
如果用新概念的【诗核】（【律核】）理论来解释“孤仄”，其实是非常清晰和明确的，因为标准体的【诗核】（【律核】），其核内的平仄是对称平衡的，无论任何情况下，都是要论的，如果属于核内的平仄失去对称与平衡，或者“打破”了“双因子”特征，那么一定是瑕疵体！
所谓的“孤仄”，其实就是指“平仄平平仄”，如果用【诗核】来呈现，则是：
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
瑕疵【律句】1 |
|
平 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
孤仄句 |
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
|
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
|
|
|
|
|
瑕疵【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“孤仄”情况下，出现九平、七仄，【诗核】内的平仄不对称、不平衡，并且“打破”了“双因子”特征，这就是瑕疵律构的“孤仄”——阴盛阳衰。
“同句拗救”，其实就是指“平仄仄平仄”，如果用【诗核】来呈现，则是：
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
拗救【律句】1 |
|
平 |
仄 |
仄 |
平 |
仄 |
。 |
同句拗救 |
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
|
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
|
|
|
|
|
拗救【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“同句拗救”情况下，还是呈现八平、八仄，但【诗核】内的平仄不对称，并且“打破”了“双因子”特征，这就是瑕疵律构的“同句拗救”原理。
对比标准体【诗核】：
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
标准句型 |
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
|
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，标准【诗核】是由八平与八仄组成，平仄对称、中间呈现4仄X 4平的“核心”——【诗核】。
为避免今后发生争论，千百年来的基础理论，能否及早实现统一完善，不是我们当代人应该深思的吗？
B. 仄平平仄平
对应于“孤平”这种格律“大忌”，并非“无药可就”，传统理论提出一种补救措施，就是“同句拗救”；即对于“仄平仄仄平”句，如果第一字应平先拗无法避免，那么，将第三字——本来应仄，特殊成平，即“仄平平仄平” 是可以接受的，俗称“三救一”，反之亦然，这就是同句拗救的一种形式。
《云翔诗谱》用新概念的【诗核】（【律核】）理论来解释，似乎是更加清晰和明确，因为标准体的【诗核】（【律核】），其核内的平仄是对称平衡的，无论任何情况下，都是要论的，如果属于核内的平仄失去对称与平衡，并且“打破”了“双因子”特征，那么一定是瑕疵体；倘若对瑕疵体“强行”调整，使得【诗核】内的平仄，重新达成平衡，这就是“拗救”的原理。
“孤平”【诗核】：（正方形就是【诗核】）
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
瑕疵【律句】2 |
|
仄 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
孤平句 |
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
|
|
|
|
孤平【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“孤平”情况下，出现九仄、七平，【诗核】内的平仄不对称、不平衡，并且“打破”了“双因子”特征，这就是瑕疵律构的“孤平”——阳强阴弱。
“拗救”【诗核】：即“仄平平仄平”同句拗救
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
补救【律句】2 |
|
仄 |
平 |
平 |
仄 |
平 |
。 |
拗救原理 |
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
|
|
|
|
拗救【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“同句拗救”情况下，依然是八仄与八平，重新达成平衡，只是【诗核】内的平仄出现不对称，并且“打破”了“双因子”特征；不过，相对于瑕疵律构的“孤平”，显然“同句拗救”要好一些。
对比标准体【诗核】：
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
标准句型 |
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，标准【诗核】是由八平与八仄组成，平仄对称、中间呈现4平X 4仄的“核心”——【诗核】。
有了新概念【诗核】理论，关于“孤平”，还需要争论吗？千百年来的基础理论，能否及早实现“大统”？
虽然有“同句拗救”之解，《云翔诗谱》还是建议，除非实在无法避免，最好还是使用标准体律构，这样不仅保持【诗核】内的平仄平衡，还要保持平仄对称。
C. 中平仄平仄
对于标准句型“中平平仄仄”，如果第三字使用仄声，那么第四字可以使用平声“施救”，即“中平仄平仄”句，以避免“三仄尾”，这也是“同句拗救”的一种。
不过，王力先生将这种句型称之为“特定式”，并且要求第一字，一定使用平声，而不是“可平可仄”的“中”；对此《云翔诗谱》认为没有必要，因为第一字是属于【诗核】以外的平仄，其变化与否，不影响【诗核】内的平衡与对称。
《云翔诗谱》用新概念的【诗核】（【律核】）理论来解释，似乎是更加清晰和明确，因为标准体的【诗核】（【律核】），其核内的平仄是对称平衡的，无论任何情况下，都是要论的，如果属于核内的平仄失去对称与平衡，并且“打破”了“双因子”特征，那么一定是瑕疵体；倘若对瑕疵体“强行”调整，使得【诗核】内的平仄，重新达成平衡，这就是“拗救”的原理。
对于 “中平仄平仄”这种“同句拗救”句，如果用【诗核】来呈现，则是：
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
|
|
|
拗救【律句】3 |
中 |
平 |
仄 |
平 |
仄 |
。 |
|
拗救句 |
|
|
|
【诗核】部分 |
|
|
|
|||
很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“同句拗救”情况下，依然是八仄与八平，重新达成平衡，只是【诗核】内的平仄出现不对称，并且出现“二、四”同声瑕疵，唯一好处是避免了“三仄尾”。
所谓的“三仄尾”，其实就是指“中平仄仄仄”，如果用【诗核】来呈现，则是：
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
|
|
|
瑕疵【律句】3 |
中 |
平 |
仄 |
仄 |
仄 |
。 |
|
三仄尾 |
|
|
|
瑕疵【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，原本由八平与八仄组成的标准【诗核】，在“三仄尾”情况下，出现九仄、七平，【诗核】内的平仄不对称、不平衡，并且“打破”了“双因子”特征，这就是瑕疵律构的“三仄尾”——阳强阴弱。
对比标准体【诗核】：
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
。 |
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
， |
|
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
。 |
|
标准句型 |
|
|
|
【诗核】部分 |
|
|
|
|||
很明显，标准【诗核】是由八平与八仄组成，平仄对称、中间呈现4仄X 4平的“核心”——【诗核】。
虽然有“同句拗救”之解，《云翔诗谱》还是建议，除非实在无法避免，最好还是使用标准体律构，这样不仅保持【诗核】内的平仄平衡，还要保持平仄对称。
D. 中仄平仄平
传统格律理论中，“三平尾”与“孤平”一样，都是属于“大忌”；不同的是，对于“三平尾”，似乎没有争议，人们接受这个说法，创作都刻意去避免“三平尾”。
如果用新概念的【诗核】（【律核】）理论来解释“三平尾”，其实是非常清晰和明确的，因为标准体的【诗核】（【律核】），其核内的平仄是对称平衡的，无论任何情况下，都是要论的，如果属于核内的平仄失去对称与平衡，或者“打破”了“双因子”特征，那么一定是瑕疵体！
所谓的“三平尾”，其实就是指“中仄平平平”，如果用【诗核】来呈现，则是：
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
瑕疵【律句】4 |
中 |
仄 |
平 |
平 |
平 |
。 |
|
三平尾 |
|
|
|
瑕疵【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“三平尾”情况下，出现九平、七仄，【诗核】内的平仄不对称、不平衡，并且“打破”了“双因子”特征，这就是瑕疵律构的“三平尾” ——阴盛阳衰。
对于 “中仄平仄平”这种“同句拗救”句，如果用【诗核】来呈现，则是：
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
拗救【律句】4 |
中 |
仄 |
平 |
仄 |
平 |
。 |
|
拗救句 |
|
|
|
【诗核】部分 |
|
|
|
|||
很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“同句拗救”情况下，依然是八仄与八平，重新达成平衡，只是【诗核】内的平仄出现不对称，并且出现“二、四”同声瑕疵，唯一好处是避免了“三平尾”。
对比标准体【诗核】：
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
标准句型 |
|
|
|
【诗核】部分 |
|
|
|
|||
八， “联内拗救”——重新平衡论
A. 仄仄仄平仄，平平平仄平
对于 “仄仄仄平仄”句，显然第三字应平，如果将对句的第三字也调整，即“平平平仄平”，就是“联内拗救”。
如果用【诗核】来呈现，则是：
|
瑕疵【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
仄 |
平 |
仄 |
， |
第三字“拗” |
|
|
瑕疵【律句】2 |
|
平 |
平 |
平 |
仄 |
平 |
。 |
第三字“施救” |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
|
|
|
|
|
拗救【诗核】 |
|
|
|
|
|||
很明显，原本由八仄与八平组成的标准【诗核】，在“联内拗救”情况下，依然是八仄与八平，重新达成平衡，只是【诗核】内的平仄出现不对称，并且“打破”了“双因子”特征。
对比标准体【诗核】：
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
平 |
平 |
仄 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
平 |
平 |
仄 |
仄 |
平 |
。 |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
标准句型 |
|
|
|
【诗核】部分 |
|
|
|
|||
举例说明：
【唐诗】欣赏：《乐游原 / 登乐游原》唐•李商隐
“拗救”【诗核】：即联内拗救
|
拗句【律句】1 |
|
向 |
晚 |
意 |
不 |
适 |
， |
第三字“拗” |
|
|
补救【律句】2 |
|
驱 |
车 |
登 |
古 |
原 |
。 |
第三字“施救” |
|
|
标准【律句】3 |
夕 |
阳 |
无 |
限 |
好 |
， |
|
|
|
|
标准【律句】4 |
只 |
是 |
近 |
黄 |
昏 |
。 |
|
|
|
|
|
|
拗救【诗核】 |
|
|
|
|
|||
【唐诗】欣赏：《陪诸贵公子丈八沟携妓纳凉，晚际遇雨二首之一》唐•杜甫
|
拗句【律句】1 |
|
落 |
日 |
放 |
船 |
好 |
， |
第三字“拗” |
|
|
拗句【律句】2 |
|
轻 |
风 |
生 |
浪 |
迟 |
。 |
第三字“施救” |
|
|
标准【律句】3 |
竹 |
深 |
留 |
客 |
处 |
， |
|
|
|
|
标准【律句】4 |
荷 |
净 |
纳 |
凉 |
时 |
。 |
|
|
|
|
拗句【律句】1 |
|
公 |
子 |
调 |
冰 |
水 |
， |
同句拗救？ |
|
|
标准【律句】2 |
|
佳 |
人 |
雪 |
藕 |
丝 |
。 |
标准句型 |
|
|
标准【律句】3 |
片 |
云 |
头 |
上 |
黑 |
， |
|
|
|
|
标准【律句】4 |
应 |
是 |
雨 |
催 |
诗 |
。 |
|
|
|
|
|
|
【诗核】部分 |
|
|
|
|
|||
很明显，首联出句“放”拗，对句“生”施救，即完成联内拗救；这样属于第一【诗核】内的平仄还是平衡的。
对于第二【诗核】的出句“公”宜仄，但“公子”是专用词组，所以无妨。比较有趣的是，第三字“调”是多音字，所以此句似乎是“同句拗救”？如果此说法成立，那么第二【诗核】内的平仄，也是平衡的。
比较标准体作品的【诗核】结构：
【唐诗】欣赏：《八月十五夜月二首之一》唐•杜甫
|
标准【律句】1 |
|
满 |
目 |
飞 |
明 |
镜 |
， |
标准句型 |
|
|
标准【律句】2 |
|
归 |
心 |
折 |
大 |
刀 |
。 |
标准句型 |
|
|
标准【律句】3 |
转 |
蓬 |
行 |
地 |
远 |
， |
|
|
|
|
标准【律句】4 |
攀 |
桂 |
仰 |
天 |
高 |
。 |
|
|
|
|
标准【律句】1 |
|
水 |
路 |
凝 |
霜 |
雪 |
， |
标准句型 |
|
|
标准【律句】2 |
|
林 |
栖 |
见 |
羽 |
毛 |
。 |
标准句型 |
|
|
标准【律句】3 |
此 |
时 |
瞻 |
白 |
兔 |
， |
|
|
|
|
标准【律句】4 |
直 |
欲 |
数 |
秋 |
毫 |
。 |
|
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
|
|
|||
请比较瑕疵体仄韵【五绝】的【诗核】结构：
【唐诗】欣赏《上谷送客游江湖》唐•贾岛
中仄仄平平，中平平仄仄。第一【意群】起、承
莫叹迢递分，何殊咫尺别。
平平仄仄平，中仄平平仄。第二【意群】转、合
江楼到夜登，还见南台月。
注：
1.“迢递”属于同句拗救，“咫”宜平，“咫尺别”是典型的“三仄尾”。
2.不过如果以联的考量，还可以视为：“咫”出律先拗，然后用出句的“迢”联内拗救，再后用“递”同句拗救，即传统理论称“迢”字“一救二”。
3.对于“还见南台月“，传统理论”中仄平平仄“是合律的，但以新概念的“仄仄平平仄”来看，此句属于“孤仄”瑕疵。
【唐诗】欣赏：《上谷送客游江湖》唐•贾岛
|
拗救句【律句】4 |
莫 |
叹 |
迢 |
递 |
分 |
|
|
拗救句 |
|
三仄尾【律句】3 |
何 |
殊 |
咫 |
尺 |
别 |
|
|
三仄尾 |
|
标准句【律句】2 |
|
江 |
楼 |
到 |
夜 |
登 |
|
|
|
孤仄句【律句】1 |
|
还 |
见 |
南 |
山 |
月 |
核1 |
孤仄句 |
|
|
|
瑕疵【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，瑕疵体【诗核】内的平仄，呈现混乱状态，其特征为：
1.核体内的平仄，虽然呈现八平、八仄，但不是有序排列；
2.“双因子”特征被“破坏”；
3.特别注意，瑕疵【诗核】的“核”，已经不复存在！
具体来看：
第一句呈现二、四同声现象，虽然拗救后，还是两平与两仄，但“双因子”特征已经荡然无存了。
第二句，是明显的“三仄尾”，【诗核】内，呈现三仄一平，明显“阳盛阴衰”，即平仄不平衡；另外，“双因子”结构也被“破坏”。
第四句，是明显的“孤仄”，【诗核】内，呈现三平一仄，明显“阴盛阳衰”，即平仄不平衡；另外，“双因子”结构也被“破坏”。特别注意，其仄声是被两个平声“夹住”，这就是“孤仄”原理。
顺便比较一下“三平尾”救“三仄尾”的原理：
【华诗】欣赏：拗救体【五绝】《赠方天画戟》当代•雄关英风
|
三仄尾【律句】 |
自 |
来 |
白 |
富 |
帅 |
|
|
三仄尾 |
|
三平尾【律句】 |
承 |
业 |
摇 |
铃 |
鼗 |
|
|
三平尾 |
|
孤仄句【律句】 |
|
湘 |
水 |
求 |
生 |
计 |
核1 |
孤仄句 |
|
拗救句【律句】 |
|
燕 |
台 |
吹 |
醉 |
萧 |
|
拗救句 |
|
|
|
拗救【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，拗救体【诗核】内的平仄，呈现混乱状态，其特征为：
1.核体内的平仄，呈现九平、七仄，并且不是有序排列；
2.“双因子”特征被“破坏”；
3.特别注意，瑕疵【诗核】的“核”，已经不复存在！
具体来看：
首联明显是：出句“白富美”属于专用词组，出现三仄尾，而对句的“摇铃鼗”，明显是用“三平尾”来施救，仅就首联的核体部分，平仄是“平衡”的，但“双因子”特征被“破坏”。对此，其实是一个取舍的选择，即，如果不“救”三仄尾，那么平仄“失衡”，但对句可以保持“双因子”特征；如果施救，则平仄完成“再平衡”，但“双因子”特征已经荡然无存了。
尾联特别有趣，“湘水求生计”句，如果按传统理论，“中仄平平仄”是合律的，但若以新概念的【诗核】理论，则“水”字是“孤仄”，也就是说，“湘”宜仄。
另外，“燕台吹醉箫”句中，“燕、吹”都是多音字，如果按传统理论，还可以解释成，“湘”先拗，“燕”使用仄声“施救”，即联内拗救，并且“吹”使用平声，实施“本句”拗救，即所谓的“一救二”。不过由于传统理论中，“湘”可以不计平仄，那么“燕台吹醉箫”就是单纯的“同句拗救”；退一步讲，如果“燕”使用的是平声，那么，传统理论中“平平平仄平”，也是可以接受的。
不知是否把大家绕晕了？想解释的原因，就是依据新概念的【诗核】理论，“孤仄”也是一种瑕疵，而且“一救二”的理论不成立，这是因为如果“一救二”，那么【诗核】内的平仄，就一定失去平衡。所以拗救理论，只能“一对一”的施救，比如首联。
《云翔诗谱》不赞同“一救二”的理论，因为一次“施救”，使得【诗核】内的平仄达到重新“再平衡”，如果“一救二”，那么反而使得【诗核】又失去平衡，我们用【诗核】来呈现：
|
标准【律句】1 |
|
仄 |
仄 |
仄 |
平 |
仄 |
， |
第三字“拗” |
|
|
标准【律句】2 |
|
仄 |
平 |
平 |
仄 |
平 |
。 |
“一救二” |
|
|
标准【律句】3 |
中 |
平 |
平 |
仄 |
仄 |
， |
|
|
|
|
标准【律句】4 |
中 |
仄 |
仄 |
平 |
平 |
。 |
|
|
|
|
|
|
【诗核】部分 |
|
|
|
|
|||
很明显，“一救二”后，【诗核】内呈现九仄与七平，【诗核】内的平仄出现不对称、不平衡。
虽然有各种“拗救”之说，《云翔诗谱》还是建议，除非实在无法避免，最好还是使用标准体律构，以保持【诗核】内的平仄对称与平衡。
有关“联内拗救”的分析，请见：《华诗：“联内拗救”——重新平衡论（1-5J）》http://www.52shici.com/posts.php?id=165792
九， 【律句】优选法
当人们了解“拗救”理论后，无论是“同句拗救”，还是“联内拗救”，其实都是对有瑕疵的句型进行补救，既然如此，人们是否想过这样的一个问题，为什么要大费周章地劳神研究“拗救”？直接使用标准句型，避免瑕疵，不是减少烦恼最好方法吗？
为方便人们认知句型的各种形态，《云翔词谱》归纳出【律句】优选法，请看：
A. 对于“中平仄仄平平仄”句型
1.标准句型：中平仄仄平平仄，或者：仄仄平平仄；首选
2.同句拗救：中平平仄仄平仄，或者：平仄仄平仄；次选
3.孤仄句型：中平平仄平平仄，或者：平仄平平仄；避用
4.瑕疵句型：中平仄仄仄平仄，或者：仄仄仄平仄；慎用
B. 对于“中仄平平仄仄平”句型
1.标准句型：中仄平平仄仄平，或者：平平仄仄平；首选
2.同句拗救：中仄仄平平仄平，或者：仄平平仄平；次选
3.孤平句型：中仄仄平仄仄平，或者：仄平仄仄平；避用
4.瑕疵句型：中仄平平平仄平，或者：平平平仄平；慎用
C. 对于“中仄中平平仄仄”句型
1.标准句型：中仄中平平仄仄，或者：中平平仄仄；首选
2.同句拗救：中仄中平仄平仄，或者：中平仄平仄；次选
3.三仄尾句：中仄中平仄仄仄，或者：中平仄仄仄；避用
D. 对于“中平中仄仄平平”句型
1.标准句型：中平中仄仄平平，或者：中仄仄平平；首选
2.同句拗救：中平中仄平仄平，或者：中仄平仄平；次选
3.三平尾句：中平中仄平平平，或者：中仄平平平；避用
十， 一首【华诗】作品分析
【华诗】欣赏：《》当代•天天开心2019（新韵-十四姑）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
世间万物皆可沽，无论情深若何如。出句是同句拗救，“何”宜仄
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
难换非为无法换，价值不到莫糊涂。
对于这首以【新韵】十四姑为韵部的作品，的确【首联】出句是同句拗救，但对句的“何”宜仄。
“拗救”理论是成立的，如果将“何”调整合律，那么，就是一首存在“同句拗救”的“近体诗”【七绝】。
请看【诗核】分析：
|
拗救【律句】4 |
世 |
间 |
万 |
物 |
皆 |
可 |
沽 |
， |
|
同句拗救 |
|
瑕疵【律句】2 |
无 |
论 |
情 |
深 |
若 |
何 |
如 |
。 |
“何”宜仄 |
|
|
标准【律句】3 |
难 |
换 |
非 |
为 |
无 |
法 |
换 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
价 |
值 |
不 |
到 |
莫 |
糊 |
涂 |
。 |
|
|
|
|
|
|
|
瑕疵【诗核】 |
|
|
|
|||
请看标准【诗核】分析（诗友云深鹤闲修正）：
|
标准【律句】4 |
世 |
间 |
万 |
物 |
尽 |
能 |
沽 |
， |
|
标准句型 |
|
标准【律句】2 |
就 |
算 |
情 |
深 |
枉 |
似 |
无 |
。 |
标准句型 |
|
|
标准【律句】3 |
欲 |
换 |
何 |
须 |
非 |
乱 |
换 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
千 |
金 |
纵 |
使 |
莫 |
糊 |
涂 |
。 |
|
|
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
|
|||
很明显，标准【诗核】是由八仄与八平组成，平仄对称、中间呈现4平X 4仄的“核心”——【诗核】。
且不论修改后的诗意如何，仅就格律理念来看，诗友云深鹤闲的修正，还是与《云翔诗谱》的“绿色”格律理念完全契合，即：除非实在无法避免，最好还是使用标准体律构，这样不仅保持【诗核】内的平仄平衡，还要保持平仄对称。
十一， “联内拗救”只适用于【对称联】的律构
前面提及，对于【同尾联】、【异尾联】、【同句联】，是不存在“联内拗救”的，人们一时可能摸不到头脑，《云翔诗谱》简单介绍如下：
《云翔诗谱》认为，中华古典格律体应该分两大类、四大体系，即：
【对仗律】——近体诗；
【对偶律】——包括“柏梁体”；
格律的四大体系为：【对仗联】、【异尾联】、【同尾联】、【同句联】。
很多人，目前也分不清“对仗”与“对偶”的关系，误以为是相同的概念，其实是完全不同的。毋庸置疑，【对仗律】的律构，是优于【对偶律】的，这也是为什么历史上人们偏爱“近体诗”的原因。
《云翔诗谱》认为，作为中华古典格律体的一部分，不应该将【对偶律】完全屏蔽于“正宗”的格律体系之外，不应以一种“狭隘”的心态，偏好于单一的【对仗律】，使之“畸形“发展，中华古典格律体，应该全方位、多元化地发展。
作为诗谱，《云翔诗谱》将这四大体系，完整地呈现给世人，这是继承和发扬中华古典格律体的一个部分，还格律的本来面目！
【对称联】：适用于“联内拗救”
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联
或者反之：
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联
【同尾联】：不适用于“联内拗救”
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联
或者反之：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联
【异尾联】：不适用于“联内拗救”
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联
【唐诗】欣赏：《杂曲歌辞 结袜子（一作结袜子）》唐·李白
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾），首句促韵
燕南壮士吴门豪，筑中置铅鱼隐刀。“吴”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
感君恩重许君命，泰山一掷轻鸿毛。“许”宜平，“轻”宜仄，两者不是“联内拗救”
或者反之：
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——对称联
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——对称联
【同句联】：不适用于“联内拗救”
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联
【唐诗】欣赏：《夜惜禁中桃花因怀钱员外》唐·白居易
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联；【首联】起、承
前日归时花正红，今夜宿时枝半空。“花”宜仄，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联；【尾联】转、合
坐惜残芳君不见，风吹狼藉月明中。
【唐诗】欣赏：《杂曲歌辞 金缕衣》唐·无名氏
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联；【首联】起、承
劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。出句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联；【尾联】转、合
有花堪折直须折，莫待无花空折枝。联内拗救
