诗作为美学范畴之一,首先要对给人以美的享受。什么是美?柏拉图叹道:“美是难的。”美的丰富性,不可言说。但对于一个人,特别是诗人来说,区别眼前的美女和丑女却是容易的。这就是美的表面——形式美。
什么是形式美?美的形式就是所能显示和所要表现的那种事物本身美的内容,是确定的、个别的、特定的、具体的。
根据形式美的特点,诗的形式也应确定、具体、恒定起来。美国著名诗人惠特曼曾说过“没有束缚,没有想象力可以阻挡住悲哀。”中国诗歌的现状正是这种“悲哀”的体现。
那么,中国汉诗应该采用哪些外在表现形式作为新诗的特征呢?万龙生在《格律体新诗论纲》中,根据格律体新诗理论的发展轨迹,并引入音步的概念,提出三种艺术形式:整齐式、参差式、复合式。
1、整齐式
诗歌的每行划分的音步和字数皆相等,谓之整齐式。此论来自程文的“完全限步说”。也有“音步相等字数可不相等”论,余认为不可取。诗的建筑美是外在的,字数不等,不可谓整齐式。格律体新诗强调格律,则内在的与外在的,皆应和谐统一。如:
一首/从/石头里/生长的/山歌
以血的/形态/遍布/黄土/高坡
成群/结队的/阳光/柔情/婆娑
在/幸福里/倾听着/风的/寂寞
起伏/跌宕/高傲的/太行/峡谷
恰如/时间/一样/干枯和/严肃
一只/老黄牛/和/贪玩的/牛犊
轻而/易举的/就/抛弃了/孤独
刀砍/过后/纵横/交错的/沟壑
那是/一双/巨大的/手掌/纹络
那/摊开的/满是/伤痕的/魂魄
却依然/在/高山/绽开着/花朵
可以/让灵魂/在这/高山/飘落
只要/轻轻/挣脱/心灵的/外壳
—-周拥军《十四行·太行山》
此诗“每一行十一个字,分别由五个音步组成,最后以双音节收尾,虽然音步的排列顺序不完全相同,但是其总数却完全一致,在变化中保持整齐,参差错落兼以抑扬顿挫,读起来朗朗上口,节奏感很强,具有音乐般的美感。诗人犹如‘带着镣铐跳舞’,但跳得如此轻松自如,节奏和谐,真令人击节赞叹!”(李长空《重塑灵魂——周拥军<十四行·太行山>赏析》)
在这里需要说明的是,如果同一首诗出现了两种甚至不止两种的整齐式诗节,则可以称之为“变步整齐式”。如:
雨停在/彩虹/桥上,
云停在/远山/之巅。
风停在/依依/垂柳,
梦停在/青青/河畔。
我停在/你的/臂弯,
你停在/我的/心尖。
船停在/芦花/浅水,
有斜阳/停在/船舷。
暖停在/彼此/手中,
甜停在/彼此/唇边。
歌停在/温柔/缱绻,
有笑声/停在/水面。
世界/停在/梦想/之外,
幸福/停在/这个/瞬间。
——宋煜姝《十四行·记梦》
这首诗前三节为三个音步,而最后一节为四个音步,形成了变步。也属于格律体新诗的整齐式。
2、参差式
诗歌每行的音步在诗节中有规律的变化,每行的字数亦有规律的伸缩,谓之参差式。
青年诗人何房子创造了一个非常关键的概念:基准诗节。所谓基准诗节,就是在参差式格律体新诗中,其他诗节在节式、韵式上都必须“亦步亦趋”地复制、“克隆”。通常是诗的第一节,是诗人灵感的产物,是诗人情绪律动的记录。(万龙生《格律体新诗论纲》,《2006格律体新诗选》218页,名家出版社)如:
小时候------------------------------1(3)
乡愁是/一枚/小小的/邮票----------------4(10)
我在/这头------------------------------2(4)
母亲/在那头----------------------------2(5)
长大后
乡愁是/一张/窄窄的/船票
我在/这头
新娘/在那头
后来啊
乡愁是/一方/矮矮的/坟墓
我在/外头
母亲在/里头
而现在
乡愁是/一湾/浅浅的/海峡
我在/这头
大陆在/那头
——余光中《乡愁》
这首诗第一节一共四行,音步为:1-4-2-2,字数为:3-10-4-5,形成一个基准诗节。其他诗节不论音步或每行的字数均依“基准诗节”而有规律的变化。一咏三叹,情感迭起。而且在形式上亦呈显出统一之美。
由此可见,根据“基准诗节”理论,只要诗人第一节模式确定以后,其他的诗节“依样画葫芦”即可。对于较长的诗,也可以建立两个“基准诗节”或多个“基准诗节”,这样一来,参差式的灵活、多样,为格律体新诗便带来了无穷的变化。
3、复合式
顾名思义,复合式就是整齐式与参差式在诗歌中的有机组合。这种组合不是无秩序、无章法的,而在对称原则下的一种有机组合,是更为复杂,难度更高的一种诗歌体式。如:
蒲公英/每一个/孩子/都有/翅膀---------5(12)
每一个/梦想/都能/飞翔----------------4(9)
风/就是/他们的/方向------------------4(8)
孤独/和/寂寞是/一生的/行囊-----------5(11)
在/野外里/洁白/无瑕的/蒲公英
请上天/怜悯/花的/零丁
赐予/一盏/萤火/虫灯
黑夜/便多/一双/美丽的/眼睛
蒲公英/撕下/一片/阳光的/花衣
渴望/远方的/一粒/雨滴
这个/幸福的/等待里
相思/迅速地/发芽、/开花、/孕育
我/愿做/最黯淡的/一朵/蒲公英
让/青春的/每一段/不停的/飞行
——周拥军《十四行·蒲公英》
本诗,第一节为参差式“基准诗节”,构成了一种音步为5-4-4-5,字数为12-9-8-11的模式,第二节、第三节“克隆”“基准诗节”。第四节为5步12言整齐式,参差式与整齐式有机组合形成复合式。