铁证VS固化的定势思维

——【词格】的统一【主韵律】特征

对于齐言体，究竟什么结构属于“格律诗”？什么结构属于“格律词”？两者之间，是否有“模糊地带”？等等，历史上似乎没有清晰的“律界”划分。对于一些古人的作品，人们以讹传讹地“指鹿为马”，还津津乐道，让人不胜唏嘘！对于一些似是而非的律构，究竟应该怎样看待？其实有必要一探究竟。

一，律构的三大板块论

经过深入细致的研究，《云翔格律谱》提出律构的“三大板块”划分，即《云翔格律谱》认为，中华古典格律体的齐言律构，有三种不同韵律形式，韵律的形式不同，决定了律构的不同，从而界定了“三大板块”的律域，请看：

1.交替韵律，或者交错韵律，属于【诗格】——格律诗；

2.统一韵律，属于【词格】——格律词；

3.两者的混合体，属于【诗格】与【词格】的混搭体——【唐颂】结构；

二，传统齐言体词牌的尴尬

历史上齐言词牌虽然不是很多，但还是能汲取格律理念，并且说明问题，那就是【词格】一定都是存在统一的【主韵律】，这是与【诗格】不同的分水岭，为进一步提高人们对于【词格】律构的认知，《云翔词谱》将逐一介绍，请看【瑞鹧鸪】：

比较《钦定词谱》：

瑞鹧鸪《宋史·乐志》中吕调。元高拭词注“仙吕调”。《苕溪词话》云：“唐初歌词，多五言诗，或七言诗，今存者止《瑞鹧鸪》七言八句诗，犹依字易歌也。”按《瑞鹧鸪》，原本七言律诗，因唐人歌之，遂成词调。冯延巳词名《舞春风》，陈彭年词名《桃花落》，尤袤词名《鹧鸪词》，元丘长春词名《拾菜娘》，《乐府纪闻》名《天下乐》。《梁溪漫录》词有“行听新声太平乐”句，名《太平乐》；有“犹传五拍到人间”句，名《五拍》。此皆七言八句也。至柳永有添字体，自注“般涉调”，有慢词体，自注“南吕宫”，皆与七言八句者不同。

瑞鹧鸪双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵     冯延巳

才罢严妆怨晓风 粉墙画壁宋家东 蕙兰有恨枝犹绿 桃李无言花自红
平仄平平仄仄平韵仄平仄仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句平仄平平平仄平韵

燕燕巢时罗幕卷 莺莺啼处凤楼空 少年薄幸知何处 每夜归来春梦中
仄仄平平平仄仄句平平平仄仄平平韵仄平仄仄平平仄句仄仄平平平仄平韵

此调本律诗体，七言八句，宋词皆同。其小异者惟各句平仄耳。此词前后段起句、结句第二字、第六字俱仄声，中二句第二字、第六字俱平声。宋人如此填者甚少，惟陈彭年词“尽出花钿散宝冿，云鬟初剪向残春。因惊风烛难留世，遂作池莲不染身。贝叶乍疑翻锦绣，梵声才学误梁尘。从兹艳质归空后，湘浦应无解佩人。”平仄同此，余皆照贺体填。

又一体双调五十六字，前段四句三平韵，后段四句两平韵     贺铸

月痕依约到西厢 曾羡花枝拂短墙 初未识愁那是泪 每浑疑梦奈余香
仄平平仄仄平平韵平仄平平仄仄平韵平仄仄平平仄仄句仄平平仄仄平平韵

歌逢袅处眉先妩 酒半醒时眼更狂 閒倚绣帘吹柳絮 问人何似冶游郎
平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韵平仄仄平平仄仄句仄平平仄仄平平韵

此词前后段起句、结句第二字、第六字俱平声，中二句第二字、第六字俱仄声，宋人俱照此填。其余平仄惟取协调，可不必拘，故不复注。

诚如《苕溪词话》云：“唐初歌词，多五言诗，或七言诗，今存者止《瑞鹧鸪》七言八句诗，犹依字易歌也。”，这句话的意思是，【瑞鹧鸪】最原始的格律，其实是【七律】，但由于唐代可以配乐，所以可以视为可歌的词牌，请看《云翔词谱》的分析：

范词欣赏：诗格【瑞鹧鸪】唐•冯延巳（双调56字五平韵）新概念代码S7S3

唐诗七律【七律雌偏】（传统称：七律仄起平收式）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。   第一【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵S7

才罢严妆怨晓风，粉墙画壁宋家东。

      『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵

蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。   “花”宜仄                  

      『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第三【意群】七字句双平入韵S3

燕燕巢时罗幕卷，莺莺啼处凤楼空。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。    第四【意群】七字句单平入韵

少年薄幸知何处 每夜归来春梦中。    “春”宜仄

                 

  注：1.此范词应该算历史上最早的【瑞鹧鸪】了，唐代仅此一首。从格律结构来看，是“纯正”的七律，即七律仄起平收式，只不过两结的“花、春”应仄，而实际用平声。

2.倘若一定要称此结构为词牌【瑞鹧鸪】，那么，《云翔词谱》认为，莫不如将两结就特殊成“中仄平平平仄平”句型，以区别七律诗，权且算“唐款”的【瑞鹧鸪】吧。

3.需要指出的是，宋代也有词人按此结构填，不过均修正成标准句型，与七律诗毫无两样！例如下面卢炳词。

范词欣赏：诗格（修正体）【瑞鹧鸪】宋•卢炳（双调56字五平韵）新概念代码S7S3

唐诗七律【七律雌偏】（传统称：七律仄起平收式）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。   第一【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵S7

客里惊嗟又岁除，萧萧寒雨滴茅庐。

      『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵

山深溪转泉声碎，夜永风摇烛影孤。              

      『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。  第三【意群】七字句双平入韵S3

冷甚只多烧木叶，诗成无处写桃符。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。    第四【意群】七字句单平入韵

强酬节物聊清酌，今岁屠苏自取疏。

  注：此范词很明显将冯延巳词的两结修正，宋代多人仿效填之，并称之为【瑞鹧鸪】，《云翔词谱》不禁要问：这与七律结构有什么不同吗？是“倚声填词”吗？

范词欣赏：诗格【瑞鹧鸪】宋•贺铸（双调56字五平韵）新概念代码S5S1

宋诗七律【七律雄偏】（传统称：七律平起平收式）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。   第一【意群】七字句单平入韵，七字句双平促韵S5

月痕依约到西厢，曾羡花枝拂短墙。

      『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第二【意群】七字句双平入韵

初未识愁那是泪 每浑疑梦奈余香。              

      『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第三【意群】七字句单平入韵S1

歌逢袅处眉先妩，酒半醒时眼更狂。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。    第四【意群】七字句双平入韵

閒倚绣帘吹柳絮，问人何似冶游郎。

  注：1.此范词很明显与冯延巳词不同，宋代以后大部分词人都按此结构填，算是“宋款”吧！不过仔细比对后发现，此结构其实是七律平起平收式而已！还称之为【瑞鹧鸪】？《云翔词谱》不禁再问：这与七律结构有什么不同吗？唐宋之初不会是古乐谱就“遗失”了吧？抑或是宋人刻意“去唐化”？

2.正确的解释，以《云翔词谱》格律的【六面体】理论，如果将冯延巳词定义成标准体，那么这个结构就是标准体的【同尾韵】结构！

    明明是【七律】，却以【瑞鹧鸪】的词牌面目出现，古人作品无可非议，因为或许当时有乐曲相配？然而当代人重新创作后，已经没有乐曲可以相配了，那么还称之为【瑞鹧鸪】吗？这不是明显的“指鹿为马”吗？这种固化的定势思维何时能改变呢？当代人，何时才能不挂羊头卖狗肉呢？

三，从尴尬中解脱，与时俱进！

《云翔词谱》认为，如果没有古曲相配，还要保留这个词牌，那么一定要从格律体的本身入手，还【词格】的本来面目！这才是传承的正道！请看：

《云翔词谱》 标准体【瑞鹧鸪】词牌格律

范词欣赏：标准体【瑞鹧鸪】元•王哲（双调56字六平韵）新概念代码C3C3

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。   第一【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵C3

夏季裁量十四郎，炎炎火焰越忙忙。

      『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第二【意群】七字句双平入韵

百巧场中夸意锐，万人丛里用心刚。              

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。   第三【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵C3

丝绢罗纨铺内藏，金银珍宝架头光。

      『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第四【意群】七字句双平入韵

独做辛勤心自苦，浑家丰足业谁当。

  注：1.标准体【瑞鹧鸪】的【主韵律】，统一是标准七字句【律句】4“中平中仄仄平平”的双平入韵，上

        下阕首句是标准七字句【律句】2的“中仄平平仄仄平”句型单平促韵，韵律特征十分明显。

2.唐宋时期，均将平韵七律诗的格律结构，权作【瑞鹧鸪】词构，其实是历史的局限。

3.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。  

特别注意，入韵的四个【意群】，全部统一是双平尾的“中平中仄仄平平”句型，呈现明显的【主韵律】特征，这才是真正意义上的词构！

四，多元化律构的拓展

《云翔格律谱》认为，任何格律体，无论是诗、词、曲、颂等等，都是由“立体”律构组成。

对于王哲的【瑞鹧鸪】，其“六面体”律构是：标准体【瑞鹧鸪】，及拓展的新概念【对称韵】、【同尾韵】、【异尾韵】、【混搭韵1】、【混搭韵2】，请看诗友南洋孤客先生的诠释：

1.【华词】欣赏：标准体【瑞鹧鸪】《老屋》当代•南洋孤客（词林正韵-第一部）新概念代码C3C3

    

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。   第一【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵C3

瓦舍凄清鸟雀空，萧瑟尽是絮尘封。

      『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第二【意群】七字句双平入韵

细雨纷飞添落叶，幼枝轻幌败花容。              

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。   第三【意群】七字句双平入韵，七字句单平促韵C3

震荡撩開草上虫，拂枝惊嚇小莺嗡。

      『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第四【意群】七字句双平入韵

飒爽清风明月共，婆娑长影旧情同。

2.【华词】欣赏：标准体【瑞鹧鸪对称韵】《黃昏》当代•南洋孤客（词林正韵-第一部）新概念代码C4C4

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。C4

杨堤向晚春情动，柳岸欢心秋赋送。

      『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。

坐看流水伴轻风，眺望吟怀追別梦。

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。C4

眼前尽是弦诗颂，此景谁成明月共。

      『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。

一篙荡漾楫收篷，数点涟漪魚啜蓊。

范词欣赏：标准体【瑞鹧鸪对称韵】宋•葛胜仲（双调56字六仄韵）新概念代码C4C4

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。   第一【意群】七字句双仄入韵，七字句单仄促韵C4

火云欲避金风至，秀气充闾初降瑞。

      『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。 第二【意群】七字句双仄入韵

去家丁令却归来，还燕悬弧当日地。              

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。   第三【意群】七字句双仄入韵，七字句单仄促韵C4

金章紫绶身荣贵，寿福天储昌又炽。

      『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。 第四【意群】七字句双仄入韵

怪来一岁四迁官，还过当生元太岁。

  注：1.此范词是“地地道道”非常标准的【瑞鹧鸪对称韵】结构，平仄句型非常完美，和《云翔词谱》的【六面体】理论非常吻合，令人啧啧称奇！

      2.如果单从朝代来作为依据，那么此词要比元代王哲词早，理应将此结构作为【瑞鹧鸪】的标准体，而王哲词应该定义成【瑞鹧鸪对称韵】，《云翔词谱》只是考虑人们对【瑞鹧鸪】的认同程度，不得不将王哲词作为平韵体【瑞鹧鸪】的标准结构，屈将此词作为【对称韵】。

      3.其实葛胜仲也不冤屈，因为这一体结构和李煜的【木兰花】完全相同，是否需要认祖归宗？

3-1.【华词】欣赏：标准体【瑞鹧鸪同尾韵】《感怀》当代•南洋孤客（词林正韵-第一部）新概念代码C1C1

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中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。C1

蓝天绿海景交融，落日残霞漾短蓬。

      『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。

漫江游楫烟波涌，釣水归风海月朦。

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。C1

愁魂滿枕湿青瞳，孤影忧心向晚风。

      『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。

堪怜故苑乡情重，独宿新城望碧空。

3-2.【华词】欣赏：标准体【瑞鹧鸪同尾韵】《遣怀》当代•南洋孤客（词林正韵-第一部）新概念代码C1C1

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中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。C1

漫天翠羽舞苍穹，夜泛幽江月色朦。

     『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。

数行云树看潮涌，几点渔灯漾釣篷。

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。C1

愁魂滿枕湿青瞳，孤影忧心向晚钟。

     『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。

萦怀旧梦痴情种，痛飲余酲卧雪松。

4.【华词】欣赏：标准体【瑞鹧鸪异称韵】《瀑布》当代•南洋孤客（词林正韵-第一部）新概念代码C2C2

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中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。C2

远处尖峰凝雾重，银蛇百尺摇松动。

      『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。

奔放青山亮树丛，橫行翠谷穿风缝。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。C2

晴雨一川皆卷涌，垂光千缕齐隨踵。

      『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。

傲笑凡尘蝶影中，勁歌天籁雷声共。

5.【华词】欣赏：标准体【瑞鹧鸪混搭韵1】《休闲》当代•南洋孤客（词林正韵-第七部）新概念代码C3C4

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。C3

飞练穿空散翠烟，漁舟唱晚逐婵娟。

      『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。

帆影强风翻白浪，桡歌寒水接蓝天。

中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。C4

红霞散布澄江满，碧草遙瞻层嶂乱。

      『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。

溶溶皎月照琼筵，习习清风游小苑。

6.【华词】欣赏：标准体【瑞鹧鸪混搭韵2】《偷闲》当代•南洋孤客（词林正韵-第二部）新概念代码C1C2

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。C1

风来飘絮落秋江，雨过鱗波润镜芳。

      『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。

天晴柳下聆鶯唱，夜半窗前把酒尝。

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。C2

漫步萦怀情意荡，小桥流水吟声畅。

      『中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄』。

偷得心闲枕月眠，坐看风尚浮云漾。

五，【词格】律构理念的古人作品

《云翔格律谱》认为，无论历史上什么人有过什么样的论述，无论将古人的作品，曾经收录于某种书籍，都无关紧要，对于格律体的辨别与认知，一定要以格律体的本质来衡量，面对明显呈现统一【主韵律】特征的古人作品，倘若有人还坚持称之为“诗”，那就是愚昧！

【唐词】欣赏：《齐梁晴云》唐•李商隐（新概念代码C40bC40a）【折腰词】

中仄平平仄，中仄仄平平。      第一【意群】五字句双平入韵C40b

缓逐烟波起，如妒柳绵飘。

中平平仄仄，中仄仄平平。      第二【意群】五字句双平入韵

故临飞阁度，欲入回陂销。“回”宜仄

中平平仄仄，中仄仄平平。      第三【意群】五字句双平入韵C40a 中间对折

萦歌怜画扇，敞景弄柔条。

中仄平平仄，中仄仄平平。      第四【意群】五字句双平入韵

更奈天南位，牛渚宿残宵。

入韵的四个【意群】明显是相同的“中仄仄平平”，呈现统一【主韵律】特征，因而此作品属于【词格】，不属于格律诗！

从整体律构看，在第二、三联间对折，如同【折腰体】的【五律】一样，但这是【折腰词】。
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六，步韵中修正，以提高格律品质

对于古人的作品，《云翔格律谱》首先是希望能够判别格律体的平仄，然后以步韵的形式，修正平仄瑕疵。即重新步韵，以提高格律品质，不正是传承的一部分吗？

【华词】欣赏：步韵李商隐《齐梁晴云》（新概念代码C40bC40a）【折腰词】

《醒悟何时》当代•晚风

中仄平平仄，中仄仄平平。      第一【意群】五字句双平入韵C40b

格律风波起，异议屡言飘。

中平平仄仄，中仄仄平平。      第二【意群】五字句双平入韵

再思心阅度，弃执怨平销。   修正“三平尾”，赞！

中平平仄仄，中仄仄平平。      第三【意群】五字句双平入韵C40a 中间对折

题词依古扇，典范有多条。

中仄平平仄，中仄仄平平。      第四【意群】五字句双平入韵

今古凝其位，君智启何宵。

七，平仄格式谱没有贵贱之分

    《云翔格律谱》认为，虽然作为【对仗联】的“近体诗”，其平仄格式比较严谨，比【对偶律】要好一些，但就“裸谱”而言，其实没有多大不同。也就是说，任何形式的格式谱，都可以创作出优秀作品，那为什么不尝试创作那些空白律构呢？

    进一步讲，一首作品的好坏、能否流芳百世，其实与格律体本身没有太大的因果关系，其内涵才是最重要的！

    可能有人质疑，既然没有直接关系，那么为什么《云翔格律谱》还不遗余力地拓展出那么多的格式谱？回答也很简单，正因为绝大多数人，目前无法创作出惊世骇俗的作品，那么只有暂时按格律的规则前行，而若按格律规律前行，那么为什么不尝试多元化的格式呢？

    换言之，在唐代，是以“近体诗”的格式为主，达到了不可逾越的巅峰，那么我们为什么不能另辟蹊径，在其他格律体的体裁中，创作属于这个时代的印记呢？【华颂】的格式，就是其中之一，希望大家能凝聚共识，一起共创格律的未来！

关于如何区别【七绝】与【词格】的各种律构，请看：

附件：

1.《可以进行混搭的词牌》http://www.52shici.com/posts.php?id=224218；

2.《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365；

关于擂台赛：

《咏镜》http://www.52shici.com/dalei.php?id=75

温馨提示：凡准备参加擂台赛的作品，千万不要发表在这里，谢谢！