近体诗格律探究与试解十三（对仗）
七、律诗的对仗
律诗指五律、七律，还有排律，除了上述（声调、韵）格式上的要求，也有对仗要求，这样，在格式中嵌入对仗，也就成了律诗格律中不可缺少的成分。
（一）对仗的概念
排律不论五言还是七言，除首尾两联外，中间各联都要对仗。相比之下，五律和七律中二联属例用对仗，若仅有一联对仗也可，通常选择颈联对仗。这两种情形都是律诗中常见的情形，不过以中二联对仗最常见。此外首尾两联用不用对仗，都是可以的。相比本文开头介绍词的情形，诗除了对句、字、声、韵有规定，而且还多出了对仗这一格式规定，故可以把用于词的那几句，说成：“诗有定句（排律除外），句有定字，字有定声、韵有定位、联有定对”。
对仗是律诗对句子言语形式和意思上的独特要求，上面所举五言、七言律诗的例子都有对仗。
对仗，也叫对偶，所在的一联诗句也叫对子，是指两个句子在声调和语义上相反。不过“对偶”一词，通常解释较宽，常作为语言的一般修辞方式来看，不一定专指律诗。
对仗是律诗格律中的重要内容，与不要求对仗的古风有着强烈的对比，故有鉴别是否律诗的作用。对仗虽是律诗独有的，并从律诗推广到了其它语言形式，但还是要将对偶和对仗有所区分，才好弄情对仗的要害。
以毛泽东词《沁园春·雪》为例：
北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
词中有很多对偶句，如“千里冰封”与“万里雪飘”，“长城内外”与“大河上下”，“惟余莽莽”与“顿失滔滔”，“山舞银蛇”与“原驰蜡象”，“秦皇汉武”与“唐宗宋祖”，“略输文采”与“稍逊风骚”，但只有“惟余莽莽”与“顿失滔滔”、“山舞银蛇”与“原驰蜡象”、“略输文采”与“稍逊风骚”这几句才是对仗，其余如“千里冰封”与“万里雪飘”等，虽每句也符合平仄格式，也称律句，但它们只能从意思上相对，不能在声调上相对，所以只能称作对偶句，不能称作对仗句。偶，是两两相合相拥的意思，从这一点说，律诗就有四组对偶句，却不一定都对仗。仗，则如仪仗，如士兵光有列队还不行，还要有军威风纪，凛凛而对，相互仗卫。
对仗其实是“严格的对偶”，除了词语要求相反或相衬外，句子语言的内部结构也应一致，即主谓对主谓、动宾对动宾，偏正对偏正等。
（二）对仗的简单方法
对仗如细分，会有很多种。最显著的是工对和宽对，这里只根据写律诗的需要，简单概括几种。
1、工对。工对是极严格的对仗方式，技巧性很强。这种对仗要求不仅词语的性质能对上，而且还要有可比性，通常认为以成反义为上佳，近义、同义其次，即所谓“反对为佳，正对为次”，所以需要把对仗的词语细分成若干个小类，越细越能显现对仗技巧的精湛和工整，如天文对天文，地理对地理，处所对处所，事物对事物，人物对人物，植物对植物，动物读动物，颜色对颜色，数字对数字，方位对方位等。其中大多数，人们习惯认为用相反或相衬的词。这些词有时又可能不是一类，也可以算工对，如花草、虫鱼、天地、风雨、山河、朝暮、红绿、大小、高低、深浅、远近、有无、喜怒、岸海、门窗，铁石，日月等等。这时如出现天文对地理、植物对动物、人物对事物、方为对处所、数字对颜色也是常见的。若是动词，也分成动态、静态、使动、自动等。词组也分专有和普通、结构也分并列、主谓、动宾、偏正、连绵词等。
尚颜《紫阁隐者》：
天高紫阁侵，隐者信沈沈。道长年兼长，云深草复深。
如非禅客见，即是猎人寻。北笑长安道，埃尘古到今。
颔联“道”对“云”，是名对名，前者意义抽象，后者意义具象，从意思上正合虚实相反的对仗要求。“长”对“深”，动对动，前者是自动词，后者是形容动词，与前面名词合在一起，是主谓对主谓，正好一致。“年兼长”对“草复深”也是主谓对主谓，“兼”对“复”，是副词对副词。所以颔联这一对可谓工整，且上句重复“长”字，下句也在同样位置重复“深”字。如果这两个字有一个字未重复，便失“对”了，也就成了败笔。
颈联“如非”对“即是”，是词组对词组，属关联词对关联词，“禅客”对“猎人”是偏正名词对偏正名词，“见”对“寻”，是动对动，“禅客见”对“猎人寻”，又是主谓对主谓，后面同省略了宾语“他”。
句子结构上颔联“道长-年兼长，云深-草复深”，并列句对并列句，颈联 “如非禅客见，即是猎人寻”， 则是由一个选择复句的分句对分句。
周贺《送僧还南岳》：
辞僧下水栅，因梦岳钟声。远路独归寺，几时重到城。
风高寒叶落，雨绝夜堂清。自说深居后，邻州亦不行。
颔联“形-名-副-动-明”对“数-名-副-动-名”，“远路”和“几时”是偏正词组，“归寺”和“到城”是动宾结构。“寺”和“城”又都是处所。颈联“名-形（主谓）-形-名（偏正）-动”对“名-形动（主谓）-名-名（偏正）-形动”，虽然个别类属有差异，但结构未乱，也可算工对。句子结构上颔联“远路-独归寺，几时-重到城”， 是单句对单句，颈联“风高-寒叶落，雨绝-夜堂清”，是复句对复句。
毛泽东《送瘟神》其二：
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。借问瘟君欲何往？纸船明烛照天烧。
颔联“颜色-名词-副词性习语-动-补-宾语”对“颜色-名词-副词性习语-动-补-宾语”，颈联“名-动-数-名-偏正名词-动”对“名-动-数-名-偏正名词-动”，“连”和“动”一静一动，“银”和“铁”属金属，一个借为颜色，一个借为形容词，两联对得极工整。句子结构上颔联“红雨-随心翻作浪，青山-着意化为桥”，主谓句对主谓句，颈联“天连五岭-银锄落，地动三河-铁臂摇”，倒装句对倒装句。
杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木潇潇下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常做客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗四个联都用了对仗。首句并列复句对并列复句，颔联偏正词语接连绵动词对偏正词语接连绵动词，颈联连递进复句对递进复句，尾联因果复句对因果复句。词语上字字对得工整，明胡应麟诗话《诗薮》称此诗为“旷代之作”，“当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一”。由此可知工对在律诗中的地位。
工对不仅要求在字词上能“对”，在五言或七言的句子结构上也要能“对”，例如常被人拿来举例的一个对子：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里空间对空间，植物对植物，身体部位对身体部位，形容词对形容词，基本算工对，在结构上，偏正对偏正，主谓对主谓。两个句子整体分别是主谓结构，主语是“定语-名词”的偏正结构，谓语也分别由三个联合在一起的小的主谓结构组成，可见工对是较严格的。
2、宽对。宽对是一种相辅相成的对仗方法，属于相对性（非绝对性）的对仗，实际上是不严格的对仗。至于严格不严格，与诗的创作水平并无多大关系，也不是诗写得好不好的评价标准，不过是作者选择对仗方法的反映。也不是说用了宽对，工对能力就不行。
这确如王力先生说：“律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗时有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。”
对仗很像雕刻，捉刀的深与浅、简单与繁冗，是要依据具体情形来定的，所以技巧也要服从于内容的需要。宽对是律诗最普遍的对仗方法，很多貌似工对的对子，其实是宽对。宽对通常有以下几种：
1）按字词的性质对。即不考虑类属，只按字词的语法性质来“对”，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，或者干脆实词对实词、虚词对虚词，不再继续细分。
王维《使至塞上》：
单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。
颔联“蓬”和“雁”、不是一类，“塞”和“天”不是一类，但它们都是名词，不过两句结构一致。颈联是工对。
元稹《早归》：
春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
饮马鱼惊水，穿花露滴衣。娇莺似相恼，含啭傍人飞。
颔联“山”和“树”不是一类，颈联“马”和“花”不是一类，“鱼”和“露”不是一类，“水”和“衣”不是一类，但都是名词。从结构上说两联是工对。
陈子昂《送魏大从军》：
匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。
雁山横代北，狐塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。
颔联“怅别”与“言追”，是情绪对动作，“三河道”和“六郡雄”是地理对人物，皆不算工。颈联“雁山”和“狐塞”也不是一类，前者是专有名词，后者是合 成名词，但都是实词。单从结构上看两联也是工对。
以上这种宽对很重视句子结构相对，因而很像工对。
2）词语对。即用结构较固定的词语对结构较固定的词语，它们可能是成语，也可能不是，词语的内部结构可能相似，也可能不相似。
毛泽东《七律·长征》：
红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
颔联“五岭逶迤”和“乌蒙磅礴”，是由“名词-连绵词”组成的主谓结构性词语，如果单取出“五岭”和“乌蒙”相对并不好理解，所以应理解成词语对。颈联“金沙水-拍”和“大渡桥-横”，是主谓结构词语，不宜理解成“金沙-水拍”和“大渡-桥横”。
杜甫《宿府》：
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中庭月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
颔联“永夜角声”和“中庭月色”，是词语对，分别应整体理解。颈联“风尘荏苒”和“关塞萧条”也应整体理解，这样这两联就更接近工对。
3）近似对。即用意义或结构相仿的一个意思去对另一个意思，至于它们之间的词语是否有可比性，并不重要，这种“对”，有的是意思近似而“对”，有的是结构近似而“对”，其实是不“对”。
毛泽东《七律·和柳亚子先生》：
饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章。
牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。
颔联“三十一年”和“落花时节”，是时间对时间，到底有无可比性，结构是否一致，不做考虑。颈联“牢骚太盛”和“风物长宜”，也是同样，以完整结构对不完整结构，即自动词对他动词（且“牢骚”对“风物”是叠韵连绵词对一般合 成词，按规定也不算工对）。颔联可算意思近似对，颈联可算结构近似对。还如前面举例的孟浩然《临洞庭上张丞相》：
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
颔联“名-动（主谓）-地名（宾语）”对“名-动（主谓）-地名（宾语）”，“云梦泽”是长江南北湿地名，南为梦泽，北为云泽，今仅剩洞庭湖，与“岳阳城”属于地区对地区，可算工对，颈联“欲济”和“端居”也可算对得工整，但“无舟楫”和“耻圣明”，前者是有无句，后者是动词句，都以偏正名词做宾语，结构不同却也类似，只能从这一点上看算“对”。
王维《酬张少府》
晚年惟好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。
颔联“自顾”和“空知”结构一致，但“无长策”和“返旧林”却只能算结构近似对。
4）节奏对。通常也称“半对半不对”，一般以五言前两字、七言前四字为主对仗部分，后三字较随意。这是极为常见的情形。
杜甫《日暮》：
日落风亦起，城头鸟尾讹。黄云高未动，白水已扬波。
羌妇语还哭，胡儿行且歌。将军别换马，夜出拥雕戈。
颔联“黄云”对“白水”是工对，“高未动”和“已扬波”，是完全不同的结构，除了节奏就是不“对”了。这样“半对半不对”的情形多出现于颔联，也可不算做对仗。颈联是工对。
毛泽东《七律·人民解放军占领南京》：
钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
颔联“虎踞龙盘”和“天翻地覆”是词语对，权可算工对，但“今胜昔”和“慨而慷”却是节奏对。颈联视为工对。
（未完）
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