作诗文的时候，如果纯粹写静景，就会令人感到淹滞、死气沉沉，不活跃；若老写动景，就会令诗词过于亢奋、躁动不安，不和谐。
唯有动静景结合，才合乎阴阳之正道，产生和谐美。
1、古例、《独坐敬亭山》李白
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，唯有敬亭山。
评：这首诗大致是李白在政治上遭受到排挤、打击的情况下而写，目的是借助“敬亭山”来进行陪衬，抒发自己对当时的“横遭冷遇，寂寞凄凉”的不满情怀。
一二句意思是：所有的鸟儿皆飞尽了，剩下的一片孤云也飘走了。
鸟飞尽当然是留下寂静的山，孤云去尽当然是留下静静的天空...啥都没有了。当然这里是动静结合，动中寓静，只不过“静”的心境没有用文字表达出来，靠读者内心去细心揣摩、去体会：这里此时，李白的内心是非常孤苦及悲凉的！
最后两句“相看两不厌，唯有敬亭山。”看原本是人之动；有“相”以及‘’两”字，本来山是死的静景，说山亦在看人乎？岂不是将山拟人化么？这也是动静相合矣；将情感进行最后的升华，画上最完美的句号。
2、今例、《峰》金鑫
雾锁群峰秀，
生趣动中求。
含红披翠妙，
难得枫时久。
自评：首句“群峰秀”为静景，写出群峰之总貌，当然“雾锁”，寓静中有动，拟人化也。
“生趣动中求”这个“生”是生机、活生生的；当然，活活的生机及趣味要在动中才能求得，这是相当于佛禅意境。
第三句话的“含红披翠”写植物之颜色美也；“妙“，不独是颜色之美妙，其实是生长之“美妙”，谓其生命力也。
第四句：难得“枫时久”，由广面落实到个点实处。
说到这里，使我不禁回忆起，这首诗实质上修改过很多次：第二句的“生趣”原稿是“景妙”，后来换“生机、生意、
奇趣、妙趣...等等“一连思考了几十个词语，经历了大半年，终觉不美。最后决定用了”生趣“。
还有，第四句原来是“枫松久”，感觉用两种植物混用太混浊了，后改为“枫时久”比较纯真。