傅疃河芦花

日色昏茫里，不见有人家。

吹笛惊鹭尽，满眼白荻花。

赏析：此诗倒有托空的趣味，亦有画意。

日色昏茫里，写的是视线开始昏暗，辨识度开始降低。不见有人家，写作者身处野外，上联是为了烘托下联那茫茫无尽的的白荻花的，正是因为上帘的昏茫、不见人家，下联的满眼两字才显得更完美。

诗人横起笛子，幽幽的吹了起来，惊动了那栖息的白鹭，哗啦啦的都飞走了，留在眼前的只是那一望无际的白荻花。评者认为，全诗的最精采部分都在这两句，开始的铺垫，只是为了此时的升华，萧瑟的气氛，茫茫的天涯，携酒携笛携诗的浪子就这样孤单的像是一个影子。

下联的精彩之处，在于以上句的动，映下句的静，当鸟儿全部飞走，顿时剩下了满眼的静静的白荻花，这一联以动益静，令这静更加突出了起来。

而在这黄昏归家时刻，见不到人家，只有河畔荒野，诗人只见得漫无边际的白荻花，并与之独相对。这首诗前三句都是铺垫，所有的铺垫都是为了将满眼白荻花的那种孤独、失念，最后一句的托空，在诗境中空掉了所有，只用一种物象占满世界，从而创造出了一种独一无二的、天地只有唯一的神妙意象。

这种写法，王子居称为“单句成境，诸句互益”，即是说一首诗的每一句都可以单独成境，而这些境界相互之间又是一个整体，能够互相增益诗境。这是王子居喻诗学里面的一种写法。

这种写法，古人里面做得好的如柳宗元的《江雪》：

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

前面三句都是最后一句的铺垫。

再看刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

这首诗也是以尾句为中心，日暮写投宿的迫切，苍山远写旅程的艰难，而犬吠则写将可投宿的欣喜或安慰，风雪夜归则讲旅行的艰苦，所有这些都围绕着一个投宿为中心。也是一个“单句成境，诸句互益”的例子。

从诗的格局上来讲，《江雪》的格局非常大，自然是胜过了子居很多。

子居的《傅疃河芦花》，可以当成一首“单句成境，诸句互益”的典范来读。因为柳宗元的《江雪》，蓑笠两字，对整首诗的诗境的增益不明显。而刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》也是诸句互益，但“天寒白屋贫”“柴门”则与柳宗元的蓑笠两字一样，并无增益。

所以在王子居的《唐诗小赏》里面，《逢雪宿芙蓉山主人》并未能入选前三甲的五绝序列。而《江雪》则只能入选第二序列。

王子居对诗歌的要求极高，24岁之前，是他写诗的黄金时代，这个时期他对诗歌是颇为用心的，他的诗追求混一境，即诗歌之味如大海中的水，纯为一味。这样的情况下，他的小诗也不可轻视，因为这种混一境首先要求择材极为精严，可以说是严苛到了极致。

第二，按王子居的说法，这种混一境带来诗歌整体结构的最严密状态，逻辑严谨、物象和谐、诗句之间关系周密，浑然一体。