再试论如何突破当今填词…

试论之前，先把上次“试论如何突破当今填词…”的原文与评论复制过来：

试论如何突破当今填词…

当今诗词,除了填词,就是写词,如何方便地写词,已经摆在了我的面前,这几天都在想擂台赛的事,因为一首忆秦娥,正在擂台赛上放着,已经进入评选中,如何发银也是个问题,以词牌平仄为主,还是以押韵为主,还是只顾内容,不管其他?想着想着,来了词意,如下:

擂台赛

擂台有情人无情，

擂台无情人有情，

抬头看唐宋，

低头思明清。

旧韵入人心，

新韵适当今。

若能二相应，

何愁无知音。

这首从字数上看来源于菩萨蛮词牌,但从平仄韵律上看,又不是菩萨蛮,上四句押旧韵下平八庚,新韵十一庚.下四句押旧韵下平十二侵,新韵九文.平仄看又像是古诗,应该说有点不伦不类,也许这个就是从填词到写词的突破口.

1.先写，后套，我也是这个思路，好不好还要更多作品来印证。

当然，这仅仅是初级阶段，还是要通过大量的练习，逐渐熟悉、掌握（这两个字看似简单，其实很难）部分词牌的填写格式，至于掌握多少，那就在于个人的体量了。大胆的试试，没什么不好。

2. 套不上就别标词牌呗。不过起码要以律句为主。

最好多用律句

散句为主就缺少格律美，算不上词。

有道理。

3. 只要意思，按某乐曲乐句数、每乐句所需字数填词的方法是最原始的‘填词法’，《钦定此谱》多标明‘平仄不拘’，不是新东西！

如《回波乐》回波，商调曲，唐中宗时造。
无名氏
回波尔时栲栳。怕妇也是大好。外边只有裴谈，内里无过李老。

又如《拜新月》　　唐教坊曲名。单调二十字，四句两仄韵
李　端 
开帘见新月，便即下阶拜。细语人不闻，北风吹裙带。

再如《三台》 唐教坊曲名。
王　建
（一）池北池南草绿，殿前殿后花红。天子千秋万岁，未央明月清风。
（二）树头花落花开。道上人去人来。朝愁暮愁即老，百年几度三台。

更有刘禹锡的《竹枝词》，如
其一
白帝城头春草生，白盐山下蜀江清。南人上来歌一曲，北人莫上动乡情。
其二
山桃 红花满上头，蜀江 春水拍山流。花红 易衰似郎意，水流 无限似侬愁。

唐宋古人平仄不拘的最‘原始填词法’因受讲‘声律’的诗的影响，还有点平仄、韵的味道，且刘禹锡的《竹枝词》最终演变成‘律句’词了！ 诗友这种‘不伦不类’的‘从填词到写词’的方法就只好退到《诗经》、《汉乐府》中去找！

4. 前段时间刚有人告诉我说，写词光注意平仄是不够的，还得分辨阴阳上去入、宫商角徵羽、唇齿喉舌牙，到你这直接只看字数了。也不知道到底是突破还是乱象。

看了几位评论，套用上首擂台赛诗中的二句：

评论有理也无理，

评论无理也有理。

以上几位的评论，用在学词人的身上，很好，而对于写词人来说。灵感来了，出口成词，还需要去套用吗？这擂台赛词的第一句就是：擂台有情人无情，事实也是如此，一定要根据平平仄仄来，有必要吗？引用今天一位诗友的论诗：

诗学百大误区（十）

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十五。拗格不可救

所有的诗格都有一个共性，那就是本色性。

本色性即独立为格，自由为格，不依赖它格。

且无须救，谁也救不了。
这是简单得不能再简单的常识，可惜竟有人不知。
对于近体诗，所有拗格都有准入证。
连这个都要怀疑，你的悟性真的太差！太差！！！

如老杜

昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

仄平仄平仄，平仄仄平平。

按格律诗那套格式，首句应为中平平仄仄

（或平平仄平仄）。

但内容需求，上述两格均用不上，只好用

拗格仄平仄平仄了。这是允许的。

谁也不能强迫老杜，让内容去服从格式吧。

出现个拗格，再正常不过了。根本谈不上

救。接下去，该怎么写就怎么写。

孤平属于低认知的问题，已经够可怜的。

而拗救纯属天方夜谭，痴人说梦。

是不能容忍的错误。正因为当下诗坛的

低低谷，已触谷底，才让拗救说有宽广的

市场，才有那么多人，包括专业学者、教

授上当受骗。真是千古奇闻和耻辱！

关于标注问题，那就更不是问题了，擂台赛这个体也不错，虽然字数和菩萨蛮一样，但平仄韵律完全是另一回事，这在唐宋也是很正常的事，现在更是一样，

还有就是新旧问题，旧翻新，这很正常，难道现在写古诗词不就是旧翻新吗？

诗词的多样性，并不是乱像，而是当今诗词发展的方向，现在的人，诗词基本上可以无师自通，百度一下，什么没有，在这种情况下写诗写词，完全可以出口成诗，一定要钻到套子里去，别人也没办法，再说，钻到套子里的人也不一定能填出什么好词来，这不由得想起“装在套子里的人”。

有词说：

诗风烈，
梦中又见唐时月。
唐时月，
好人心碎，
国人声咽。
诗人多少真如铁，
而今迈步从头越。
从头越， 
今诗如水，
唐诗如血。