一、《望海潮》作品收集
不管学习哪一个词牌，一般我先要搜十首以上同词牌的词来读，然后再去研究它的格律、调式以及技巧。
我们先来看十首《望海潮》：
《一》望海潮·东南形胜。宋代：柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠巘《yan眼》清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
《二》望海潮·洛阳怀古。宋代：秦观
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。
《三》望海潮（四之二）宋代：秦观
秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。天际识归舟。泛五湖烟月，西子同游。茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。
何人览古凝眸。怅朱颜易失，翠被难留。梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。狂客鉴湖头。有百年台沼，终日夷犹。最好金龟换酒，相与醉沧洲。
《四》望海潮。宋代：吕渭老
侧寒斜雨，微灯薄雾，匆匆过了元宵。帘影护风，盆池见日，青青柳叶柔条。碧草皱裙腰。正昼长烟暖，蜂困莺娇。望处凄迷，半篙绿水浸斜桥。
孙郎病酒无聊。记乌丝醉语，碧玉风标。新燕又双，兰心渐吐，嘉期趁取花朝。心事转迢迢。但梦随人远，心与山遥。误了芳音，小窗斜日对芭蕉。
《五》望海潮（四之一）宋代：秦观
星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。
追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拚千钟。
《六》望海潮。宋代：石孝友
离情冰泮，归心云扰，黯然凝伫江皋。柳色摇金，梅香弄粉，依稀满眼春娇。常记极游遨。更与持玉斗，因解金貂。郎去瞿塘，妾家巫峡水迢迢。
别来暗减风标。奈碧云暗断，翠被香消。春草生池，芳尘凝榭，凄凉月夕花朝。千里梦魂劳。但乌啼渡口，猿响山椒。拟把无穷幽恨，万叠写霜绡。
《七》望海潮（四之四）宋代：秦观
奴如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随。微月户庭，残灯帘幕，匆匆共惜佳期。才话暂分携。早抱人娇咽，双泪红垂。画舸难停，翠帏轻别两依依。
别来怎表相思。有分香帕子，合数松儿。红粉脆痕，青笺嫩约，丁宁莫遣人知。成病也因谁。更自言秋杪，亲去无疑。但恐生时注著，合有分于飞。
《八》望海潮宋代：刘一止
垂杨深院，啼莺清昼，东风细绕檐牙。野色乱春，娇云捧日，燕翻蝶舞交加。温诏下天涯。早画船飞楫，叠鼓鸣挝。共挽旌幢，缓留丝竹醉韶华。
江都自古豪夸。正迷楼堕絮，月观吹花。玉扆眷深，金瓯望重，何人暗草黄麻。归路接堤沙。宴上林风月，紫阙烟霞。凤检飞来，便将春色到朝家。
《九》望海潮宋代：黄岩叟
梅天雨歇，柳堤风定，江浮画鹢纵横。瀛女弄箫，冯夷伐鼓，云间凤咽鼍《驮》鸣。波面走长鲸。卷怒涛来往，搅碎沧溟。两岸游人笑语，罗绮间簪缨。
灵均逝魄无凭。但湘沅一水，到底澄清。菰黍万家，丝桐五彩，年年吊古深情。锦帜片霞明。使操舟妙手，翻动心旌。向晚鱼龙戏罢，千里浪花平。
《十》望海潮（泛舟）宋代：赵崇
轻云过雨，炎晖初减，楼台片片余霞。曲径通幽，小阑斜护，水天薄暮人家。暝色趣归鸦，竹风交立玉，清透窗纱。断岸涟漪，乱萍芳苇绕烟沙。
依稀画艇莲娃。掩鲛绡微沁，急桨咿哑。香雾霏微，冷光摇曳，娅红深映低花。天际玉钩斜。矶边菱唱答，惊断鸣蛙。满棹白苹归去，幽兴绕天涯。
从上面的十首词来看，《望海潮》这个词牌比较适合于描写都市盛景和大好河山。
可以看出，大部分用的都是开口比较大的韵部，比如六麻，这与本词牌自身的调式有关系的。在这个词牌中，对偶句的铺叙运用非常重要。
本词抒写今昔之慨，由今感旧昔，又由昔慨今，错综交织，而以怀旧为主。北宋的首都是汴梁，即今日开封，洛阳在开封之西不远，当时有西京之称，也是当时繁华的大城市之一，词人曾经在这里生活过一段时期，对此地留下了难忘的记忆。北宋士人赴京考试，考完后常至洛阳游玩，这首词就是秦观在开封参加考试后到洛阳时所写。
词人旧地重游，人事沧桑给他以深深的触动，使他油然而生惜旧之情，写下了这首词。该词不止于追怀过去的游乐生活，还有政治失意的慨叹。
词中提到金谷、铜驼等地，系虚似洛阳、实写汴京，虚虚实实，有忧谗畏讥的意思。词人曾经在洛阳生活过一段时期，对此地留下了难忘的记忆。
全词结皆抚今，中间插入追昔内容。记忆越是美好，越是富于情趣，眼前景越是难堪，词意也越耐咀嚼。
“梅英疏淡，冰凘溶泄”，词起头三句写由梅疏冰溶表明春光又临。这首词开首形容梅花的“疏淡”两字便很好，是说梅花已开到由密到疏、由红转淡的时候。“冰澌溶泄”是形容薄冰在开始融化，冰澌（sī）：冰块流融。溶泄：溶解流泄。梅花渐渐谢了，薄冰开始消融，词人对早春季节的特色观察得很细致，“东风暗换年华”，用“东风”略点“换年华”，见春光依旧而年光非昨。“暗换年华”，既指眼前自然界的变化，又指人事沧桑、政局变化。此种双关的今昔之感，直贯结句思归之意。前三句写梅花渐稀，冰河解冻，年华暗换，又到早春时节，然后引起对往事的回忆。
“金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。”从“金谷俊游”开始的以下十一句，一直写到“华灯”、“飞盖”均写当年春日京华俊游盛况。
秦观写“金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。”其实这里的四句里，“长记”句是前三句的领句，即前三句所写金谷园中、铜驼路上的游赏，“金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙”，此三句所写都是欢娱之情，纯为忆旧。这里实际上是以“长记”两字领起的。但由于格律关系就把“长记”这样作为领起的字移后了。也就是说，这几个句子里，“长记”与前三句的关系是倒装关系，在我们填词的时候，也可以考虑这种写法。“长记”之事甚多，而这首词写的只是两年前春天的那一次游宴。
金谷春晴和铜驼暮雨都是洛阳八景之一，故人们每以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹。但词里，西晋都城洛阳的金谷园和铜驼路，却是用以借指北宋都城汴京的金明池和琼林苑，而非实指。
“金谷俊游”，金谷园是西晋石崇的花园，洛阳西北，著名美女绿珠的居所便在此园中。插一句，金谷园，那些遗迹，早已随历史风云湮灭了，致使金谷园遗址的确切位置众说纷纭,。现在，在天子驾六博物馆正北，火车站正南，有一个金谷园路，实为假托，还有个新建的金谷园，四月上旬，牡丹初开，非常美丽。
“铜驼苍陌”，铜驼是西晋都城洛阳皇宫门前一条御道，非常繁华，和许多小街巷相连，因有铜驼夹道相对，后称铜陀陌。唐宋时代，这里广植桃李，高楼瓦屋，红绿相映，人烟稠密，每当暮色茫茫，家家炊烟袅袅上升，犹如蒙蒙烟雨，纷纷扬扬，故称"铜驼暮雨"。现在瀍<chán缠》河两岸遍植桃李，修建仿古建筑，恢复了“铜驼暮雨”古景观。我有时在瀍《chan缠》河边漫步，那些厚重的历史仿佛触手可及。
这里的两个典与下面的西园也非实指，曹魏邺都（今河北临漳西），曹氏兄弟的游乐之地，而是指金明池（因为它位于汴京之西）同。这三句，乃是说前年上已，适值新晴，游赏幽美的名园，漫步繁华的街道，缓踏平沙，这里的三句，是赏春，语调非常轻快。
因忆及“细履平沙”，故连带想起当初最令人难忘的“误随车”那件事来，这是一个追溯的过程。古时出游，女子乘车，男士骑马，男孩看到美丽的少女，便常跟着她们的车走，但路上太多，不知不觉就追错了。“长记误随车”，极言游人之盛。
“误随车”出韩愈《游城南十六首》的《嘲少年》：“直把春偿酒，都将命乞花。只知闲信马，不觉误随车。”
而李白的《陌上赠美人》：“白马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑搴《qian千》珠箔，遥指红楼是妾家。”以及张泌的《浣溪沙》：“晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。消息未通何计是？便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。”则都可作随车的注释。
“误随车”之少年浪漫，令人神往。尽管那次“误随车”只是无心之误，但却也引起了词人温馨的遐思，长远地保持着美好的记忆。跟踪美人是古代的才子的趣事，今天也有这样的事吧。爱美之心人皆有之吗。少年轻狂，古今皆然。如今的少年轻狂比古代有过之而无不及。
“正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。”四句写春景。“絮翻蝶舞”、“柳下桃蹊”，正面形容浓春。
词中“絮翻蝶舞、柳下桃蹊”句，柳絮翻飞、蝴蝶飞舞，把绚烂的春色、无处不在的春光，渲染得十分真切动人，到处洋溢着春天的气息，在这种环境之中，自然也就“芳思交加”，引发作者青春的萌动和美好的情思。此处“乱”字下得极好，它将春色无所不至，乱哄哄地呈现着万紫千红的图景出色地反映了出来。与“红杏枝头春意闹”的“闹”字有异曲同工之妙。
我们在写作的时候，可不可以也考虑这样的写法呢？写某处，先写眼前景，由眼前带入回忆，在回忆里再做详细的描写。
“西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。”换头“西园”三句，（西园：即金谷园，这里可以理解为借指西池。）从美妙的景物写到愉快的饮宴，时间则由白天到了夜晚，以见当时的尽情欢乐。曹植的《公宴》写道：“清夜游西园，飞盖相追随。明月澄清景，列宿正参差。”曹丕《与吴质书》云：“白日既匿，继以朗月。同乘并载，以游后园。舆轮徐动，参从无声；清风夜起，悲笳微吟。”又云：“从者鸣笳以启路，文学托乘于后车。”
“西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。”豪华的公子哥儿们在西园晚上聚饮，弹奏乐器，车上的伞盖碰着树上的花朵。词用二曹文中意象，写日间外面游玩之后，晚间又到园中饮酒、听乐。各种漂亮的花灯让月华失色；许多车子在园中飞驰，高耸的伞盖擦损了路旁的花枝。写来使人觉得灯烛辉煌，车水马龙，如在目前。“碍”字和“妨”字，不但显出月朗花繁，而且也显出灯多而交映，车众而并驰的盛况。把过去写得愈热闹就愈衬出下文现在的凄凉、寂寞。
“兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！”则是笔锋一转说到洛阳虽然繁华依旧，可是却有很多世事沧桑的变化了。就在这繁华的景色中，兰苑依旧满是游人，可是来游春的客人却逐渐老去，不再有当年“误随车”的兴致。如今看到的每一件事物都会引起嗟叹，所以说“是事堪嗟”。“兰苑未空，行人渐老”二句，暗中转折，说明物华如旧，自身已老，点明怀旧之意，逼出“重来是事堪嗟”，与上面“东风暗换年华”相呼应，并发出愁深情浓的感喟。追忆前游，是事可念，而“重来”旧地，则“是事堪嗟”，感慨至深。
“烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。”这里又从回忆和感慨拉回现实，转入眼前景，此时酒楼独倚，只见“烟暝旗斜”，暮色苍冥，既无飞盖而来的俊侣，也无鸣笳夜饮的豪情，极目所至，已经看不到絮、蝶、桃、柳这样一些春色，天宇无尽，只是“时见栖鸦”而已。词人当时正在失意中，那么是否该放弃这种追求而回到故乡去呢？为什么还羁留在异地呢？于是一片归心不知不觉随着流水流向无穷的天边。而且少游所用的还是“暗随”两个字，这写的多么含蓄，如不明白他的身世，是很难体会他深沉的慨叹和悲哀的。
词中以“陈隋小赋”手法极力铺叙过去的欢乐，句法丽密，而目前的凄清落寞，却只以疏笔借景物点染，形成强烈对照，感人至深。
此词结构别具一格，上片先写今后写昔，下片先承上写昔后再写今，忆昔部分贯通上下两片，又大量运用对比手法，以昔衬今，极富感染力。整首词典雅清丽，温婉平和而意脉不断、气骨不衰，是出色的长调。
介绍词牌《望海潮》
1.词牌简介：
1）、词牌之调：双调（用“仙吕调”）。
2）、词牌句数：上阕十一句，下阕十一句。
3）、词牌韵脚：上阕押五平韵。下阕押六平韵。此词牌以柳永为正体，另有秦观和邓千江所创制两个变体。
4）、词牌句式：44644655447；65444655465。
5）、词牌字数：上阕53字，下阕54字，共107字。
6）、词牌内容及感情色彩：声调清新绵邈，调式平和，风格不拘，中性情感的调式。多以键笔写之，已铺排见长，今日亦多以歌咏都市风光或大好河山。
7）、《望海潮》对偶：上阕的四五句（两个四字句（平仄仄平，平平仄仄），下阕的二三句【（一领字所领以下8个字）中平仄仄，中仄平平（韵）】和四五句（平仄仄平，平平仄仄）要求对偶。
今天所选的十首词中，绝大部分在首二句便使用对偶句式。
另外需要注意的是，柳永体中，上片的倒数第二句和最后一句的前四字是对偶的，在上面的举例中我们也可以看出其他词人在此处也都是对偶的，上片的最后一句应该是上四下三句式，在具体写作的时候需要注意。
2.词牌渊源：
此词为柳永在杭州创制，柳永创调，见柳永《乐章集》，入“仙吕调”。此调咏钱塘（今浙江杭州），以钱塘作为观潮胜地取意。据载：柳永与孙何为布衣之交，后来孙何为官杭州，门禁森然，永不得见，遂于中秋夜使歌女楚楚唱此词于何前，一听，知是故人所作也，遂迎柳永入内。
《望海潮》，平韵格，长调，双调，一百零七字，上片五平韵，下片六平韵，一韵到底，亦有于过片二字增一韵者。
以此作为词牌名的词名作有：柳永的《望海潮》、秦观的《望海潮·洛阳怀古》、黄岩叟的《望海潮·梅天雨歇》等。
3.钦定词谱正格：
中平平仄，平平中仄，中平中仄平平（韵）。
平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵）。
仄中中中仄，中仄平平（韵）。
中仄平平，中中中仄仄平平（韵）。
中平中仄平平（韵）。
仄（领以下8个字）中平仄仄，中仄平平（韵）。
平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平（韵）。
中仄仄平平（韵）。仄中中中仄，中仄平平（韵）。
中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。（下片最后两句，也可以写成“中仄平平，中中中仄仄平平”）
4.钦定词谱：
望海潮柳永《乐章集》注“仙吕调”。
望海潮双调一百零七字，前段十一句五平韵，后段十一句六平韵柳永
东南形胜 江湖都会 钱塘自古繁华 烟柳画桥 风帘翠幕
中平平仄句平平中仄句中平中仄平平韵平仄仄平句平平仄仄句
参差十万人家 云树绕堤沙 怒涛卷霜雪 天堑无涯
中平中仄平平韵中仄仄平平韵仄中中中仄句中仄平平韵
市列珠玑 户盈罗绮竞豪奢
中仄平平句中中中仄仄平平韵
重湖叠巘清佳 有三秋桂子 十里荷花
中平中仄平平韵仄中平仄仄句中仄平平韵
羌管弄晴 菱歌泛夜 嬉嬉钓叟莲娃 千骑拥高牙
平仄仄平句平平仄仄句中平中仄平平韵中仄仄平平韵
乘醉听箫鼓 吟赏烟霞 异日图将好景 归去凤池誇
中中平中仄句中仄平平韵中仄平平中仄句中仄仄平平韵
此调以此词为正体，秦观、张元干、史巂之、石孝友、赵可、折元礼诸词俱照此填。若秦词别首之句读小异，邓词之换头押短韵，皆变格也。此词前结“市列珠玑，户盈罗绮”例作对偶，宋元人如此填者甚多。按折词前段第一句“地雄河岳”，“地”字仄声。张词第三句“玉簪罗带绸缪”，“玉”字仄声，“罗”字平声。折词第六句“野烟萦带沧州”，“野”字仄声，“萦”字平声。第七句“虎旆拥貔貅”，“虎”字仄声。赵词第九句“似隔盈盈”，“似”字仄声。刘一止词第十句“双阙连云”，“双”字平声。史词第十一句“驹留空谷接英游”，“驹”字平声，吕渭老词“半篙绿水漫斜桥”，“绿”字仄声。张词后段第一句
“使君冠世风流”，“使”字仄声。晁补之词“年年高会江阳”，“高”字平声。石词第二句“奈碧云暗断”，“碧”字仄声。折词第六句“贺阑烽火新收”，“贺”字仄声，“烽”字平声。张词第七句“逸兴醉无休”，“逸”字仄声。石词第八句“但乌啼渡口”，“乌”字平声。张翥词第九句“酾酒长澜”，“酾”字仄声。石词第十句、十一句“拟把无穷幽恨，万叠写霜绡”，“幽”字平声，“万”字仄声。谱内可平可仄据此，馀参秦、邓二词。
需要特别注意的是：
前后段第四、五句例作“平仄仄平，平平仄仄”。若石词之前后段第四句“柳色摇金”、“春草生池”，“摇”字、“生”字俱平声。赵词之前段第五句“百街高选”，石词之后段第五句“芳尘凝榭”，“高”字、“凝”字俱平声，及邓词之前段第四句“错”字仄声，俱与调不合，谱内不校注平仄。
又一体双调一百零七字，前段十一句五平韵，后段十一句六平韵秦观
梅英疏淡 冰澌溶泄 东风暗换年华
平平平仄句平平平仄句平平仄仄平平韵
金谷俊游 铜驼巷陌 新晴细履平沙 长记误随车
平仄仄平句平平仄仄句平平仄仄平平韵平仄仄平平韵
正絮翻蝶舞 芳思交加 柳下桃蹊 乱分春色到人家
仄仄平仄仄句平仄平平韵仄仄平平句仄平平仄仄平平韵
西园夜饮鸣笳 有华灯碍月 飞盖妨花
平平仄仄平平韵仄平平仄仄句平仄平平韵
兰苑未空 行人渐老 重来是事堪嗟 烟暝酒旗斜
平仄仄平句平平仄仄句平平仄仄平平韵平仄仄平平韵
但倚楼极目 时见栖鸦 无奈归心 暗随流水到天涯
仄仄平仄仄句平仄平平韵平仄平平句仄平平仄仄平平韵
此与柳词同，惟后结作四字一句、七字一句异。按晁补之、吕渭老、刘一止、张翥、沈公述词俱与此同，唯沈词前段第八、九句“少年人，一一锦带吴钩”，句读与此小异，注明不另列。
又一体双调一百零七字，前段十一句五平韵，后段十二句七平韵邓千江
云雷天堑 金汤地险 名藩自古皋兰
平平平仄句平平仄仄句平平仄仄平平韵
营屯绣错 山形米聚 襟喉百二秦关
平平仄仄句平平仄仄句平平仄仄平平韵
鏖战血犹殷 见阵云冷落
平仄仄平平韵仄仄平仄仄句
时有雕盘 静塞楼头 晓月依旧玉弓弯
平仄平平韵仄仄平平句仄仄平仄仄平平韵
看看 定远西还 有元戎阃命 上将斋坛
平平韵仄仄平平韵仄平平仄仄句仄仄平平韵
瓯脱昼空 兜鍪夕解 甘泉又报平安 吹笛虎牙间
平仄仄平句平平仄仄句平平仄仄平平韵平仄仄平平韵
且宴陪朱履 歌按云鬟 招取英灵毅魄 长绕贺兰山
仄仄平平仄句平仄平平韵平仄平平仄仄句平仄仄平平韵
此与柳词同，惟换头藏短韵异。
现在归纳一下填《望海潮》这个词牌要注意到的问题是：
1）、词牌之调：双调（用“仙吕调”）。
2）、词牌句数：上阕十一句，下阕十一句。
3）、词牌韵脚：上阕押五平韵。下阕押六平韵。此词牌以柳永为正体，另有秦观和邓千江所创制两个变体。
4）、词牌句式：44644655447；65444655465。
5）、词牌字数：上阕53字，下阕54字，共107字。
6）、词牌内容及感情色彩：声调清新绵邈，调式平和，风格不拘，中性情感的调式。多以键笔写之，已铺排见长，今日亦多以歌咏都市风光或大好河山。
7）、《望海潮》对偶：上阕的四五句（两个四字句（平仄仄平，平平仄仄），下阕的二三句【（一领字所领以下8个字）中平仄仄，中仄平平（韵）】和四五句（平仄仄平，平平仄仄）要求对偶。
今天所选的十首词中，绝大部分在首二句便使用对偶句式。
另外需要注意的是，柳永体中，上片的倒数第二句和最后一句的前四字是对偶的，在上面的举例中我们也可以看出其他词人在此处也都是对偶的，上片的最后一句应该是上四下三句式，在具体写作的时候需要注意。
8）、这个词牌中有领字。
9）、断句：456诗句为主；句子的节奏点与诗句节奏点相同。
10）、上下片的呼应就是说前景后情还是前情后景或者景中插入情再转景后再以情做结皆可。重要的是上下呼应。
11）、仄声用的音；仄声字用上去皆可，用去声的略多于上声，少有入声，就是说我们填的时候最好少用入声，以形成一种坚决的豪放的气势，少有愁婉。
