谈谈对联的九忌
文／大道
严防双失消重字，切忌义同别调声。
上仄下平收脚隐，瞻前顾后莫孤平。
绝无三仄三平尾，避免上重下比轻。
不要初时行僻典，显然易懂去求精。
以上是我新编的对联九忌歌，可能增强大家的记忆有帮助。大家在创作对联时，一定要紧记九忌，如犯了任何一忌，都是病联。下面就对联九忌扼要谈谈自己的见解，供大家参考。
一、忌失对欠平衡
在联语中，结构上、词性里等应该对应的都要对应上，一般以落脚点（节奏点）字为对应，否则就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对、物意失对等。对联的基本特征是词语对仗和声律协调。
首先，节奏失对。请看下联：
歌枕有诗成笔意；
隔窗无语出山情。
此联中上联的节奏为二二一二，歌枕/有诗/成/笔意；
下联节奏为二二二一，隔窗/无语/出山/情，属联内节奏失对。如将此联改为：
歌枕/有诗/成/笔意；
隔窗/无语/说/春心。
上下联的节奏都是二二一二，节奏相同，平仄相对。
其次，数词失对。看下联：
二十五年将就木；
一千里路不通书。
此联“一千里路”对“二十五年”，数词失对，如改为：
二十五年将就木；
一千三里不通书。
“一千三里”对“二十五年”就数词相对了。再看下面：
绿油油白菜；
青岭岭红梅。
“岭岭”对“油油”是叠词失对，因为“岭岭”是名词，“油油”是形容词，如果将此联改为：
绿油油白菜；
金灿灿红梅。
这样将下联“岭岭”（名词）改为“灿灿”（形容词）“灿灿”对“油油”为形容词对，就不失对了。
第三，词性失对。我们来看下联：
奥运精神传友谊；
龙腾处境寄相思。
此联中用“处境”对“精神”属于词性失对，因为“处境”偏正式对“精神”并列式。如果把下联改为：“龙腾境界寄相思。”的“境界”就是并列式，就可以相对。
第四，平仄失对。例如：
下书海拾贝益智；
入画卷陶情养心。
仄平仄/仄仄/仄仄；
仄仄多/平平/仄平。
上联处于节奏点上的第三个字至尾连续出现五个仄声字，尤其上联第三个字“海”为落脚点的字，它以下联的卷（可平可仄，在此为仄），属于平仄失对。上联处于节奏点上的“贝”、“智”下联处于节奏点上的“情”、“心”也犯了平仄失替的病。作修改为：
下书海/陶情/益智；
游画廊/养眼/开心。
仄平仄/平平/仄仄；
平仄平/仄仄/平平。
这样，平仄就完美了，而且词性也相对了。
第五，物意失对。物体失对是指偏枯，何谓偏枯? 指对联中的两物对一物，或以一意对两意，或种事物对属事物，显得不工整。如“燕王买骏骨，渭老得熊罴。”杜甫）“骏骨”为一物，“熊罴”为两物。“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”李白 “橘柚”为两物，“梧桐”为一物。“往昔悲唱阳关曲。今日欢歌西部篇”“阳关”是属类，“西部”是种类，“西部”包括“阳关”，故是偏枯，也视为合掌。所以，平时要多练习对联，掌握格律规律才行。
二、忌失替没规律
失替也是语病的一种，指一个句子中，上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。
请看这副对联：
翻书益智开眼界；
阅画陶情扩胸襟。
平平仄仄平仄仄；
仄仄平平仄平平。
处于上下联4、6字上的“智”和“眼”，“情”和“胸”就属于失替，“智”和“眼”都为仄声字，“情”、“胸”都为平声字。按规则来判断，上联的“眼”字要换成一个平声字，下联的“胸”字要换成一个仄声字。修改过的对联如下：
翻书益智胸襟扩；
阅画陶情眼界开。
平平仄仄平平仄；
仄仄平平仄仄平。
修改后的对联，就避免了失替，而且平仄交替非常完美。
三、消重字有规则
消重字是指消除不规则的重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联，作对联使用有规则的重字，是有学问的。
请看下联：
百鸟鸣春歌盛世；
一龙降世兆丰年。
两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。如果在上下联同落脚点的位置也不行，因为平仄相同、失对了。
又如，本人写的一首纪念茂名建市六十周年的短文开头联，我用了一个重字：
油城油梦春秋更替千年还顺手；
滨海滨江甲子轮回大步又从头。
此上下联用了一个重字：“油”、“滨”，这是有规则的重字；作对联也可以使用多个有规则的重字和叠字（包括顶针格），譬如，本人作的一副偶遇联：
五十年前朝晚见，那日擦肩过，谁也不知那个谁？看白发斑斑，印象依稀现，双眼知柔性。
二三里外语言无，这风拂面来，我难常欲这般我？叹红尘冷冷，容颜仿佛回，九山欲断魂。
注：上联：“那、谁、知”，下联：“这、我、欲”为重字，上联的“斑”和下联的“冷”为叠字，上下联第二十个字：“看、叹”字为领字，上下联没有不规则的重字，但重字过多作对联难度较大，作出高水平的对联更难。下面是本人创作的一副长联共128个字，没有一个重字。题首届绿景兰亭会：
上联：绿景花园，右抱宝山峰，左接西湖展，丹青翰墨，聚葱白璧，散影河烟，灵光彩玉，莺歌植被令君往。曲水流觞怀古，兰亭吟唱复原，四十一子追唐访宋，酒兴痴迷还念旧；
下联：轻风杨柳，背连银汉月，前通北岸开，图画诗心，邀蝶蓝天，闲情云鹤，灯色黄金，燕舞惜帘入墅来。清音落径犹新，春雨相思如梦，百零三篇耀眼扬眉，书声浪漫已曾经。
四、忌义同事异意同
义同（同义）即是合掌，合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。
一副对联，必须上下比的词语异义相配。在作联时，有人误认“词类相对”，是以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的一大忌，要认真避之。比如：
五湖传喜讯；
四海送佳音。
“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联读起来让人觉得味同嚼蜡，感觉没意义。再如：一联内用同义字，如李宗嗣：“普天皆灭焰；匝地尽藏烟。”中的“佳、尽”合掌。对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。如：“仙人洞里怀先哲；会议厅中忆昔贤”。联中的“怀先哲、忆昔贤”合掌。再如：“古迹高昌遗址破；交河故地旧城残”。联中的“遗址破、旧城残”也为合掌；
事异意同。在出句与对句所用藻辞典故虽然不同，但是两句含义一样或相近。如“胡马依北风；越鸟巢南枝”。虽写两种动物、两种神态，但含义均是思故乡。——南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：两句不可一意，也为合掌。再如梅圣愈《和王禹内翰》：“力锤顽石方逢玉；尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“两者亦合掌”。（《瀛奎律》）。其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、拟”等会构成合掌。对仗既要词性相对，又不能同义或近义。
五、防乱脚做到上联仄收尾下联平收尾
脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。
比如：
九州迎圣火；
百载圆一梦。
上下联最后一个字“火”、“梦”都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是乱脚，不符合联律。将此联修改后，上联仄收尾，下联平收尾：
九州传圣火；
万里送仁风。
仄平平仄仄；
仄仄仄平平。
六、避免孤平使联律更美
孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，其实对联还不受字数的限制，也没有二字一音步的规律。它严格强调的是“对字，对意，对句，对性，”可一、二字对，也可以三、四字相对，甚至有人整联相对，对的核心是平仄，但上联出现孤仄也不可取。
如张月中先生的弥勒佛殿柱其中一联：
我若有灵，也不致灰土处处堆，筋骨块块落；
汝休妄想，须知道勤俭般般有，懒惰件件无。
请看看其平仄关系：
仄仄仄平，仄多仄平仄仄仄平，平仄仄仄仄；
仄平仄仄，平平仄平仄多多仄，仄仄仄仄平。
此联结句上下联都犯了孤平，上联犯三仄尾。当然，作者意思是以整句对，也就是说结句的落脚点放在最后一个字，是为整句相对，这样按习惯是可以的，按专业人士解释，对联是不存在孤平之说，但我理解，为读起来不拗口，音律和谐，应尽量避免三仄尾，下联结尾尽量不要出现孤平。
七、忌三平尾防音调变化少
三平尾、三仄尾都是对联的大忌，理由是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都称作语病。
例如：
爆竹声声辞旧岁；
梅花朵朵迎新春。
“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。读起来很别扭，这也就是对联为什么要求讲联律了，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联，或者称为标语口号了。
八、注意上比重下比轻
大家知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上联重下联轻，上重下轻也是对联的病症之一。
比如：
听铁马声声关山入梦；
看银钩笔笔书画萦心。
此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。看改动后：
听关山铁马声声入梦；
看万里春风脉脉萦心。
这样改动一下比原来的好些。
再说，如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。
例如：
南邦庙死个和尚；
西竺国多一如来。
上联就没一点气势，但下联补上了，避免了尴尬。
九、初学者忌使用癖典
对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方。
