当与“近体诗”理念有抵触时……
——浅析【唐诗】与【唐颂】的差异性
一，四联八句都是“近体诗”吗？
对于贾至的《早朝大明宫呈两省僚友》，通常的说法是：唐代诗人贾至创作的一首七言律诗。
然而，如果仔细辨别后两联，竟然是相同句型的叠加，这明显不满足“近体诗”的基础理论：“每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即‘句内相间，联内相对，联间相粘’”，既然不满足“联间相粘”，那还是“近体诗”吗？如果是，那么“近体诗”的定义是否需要修改？如果不是，那么这种格律结构又是什么呢？换言之，四联八句都是“近体诗”吗？
倘若《云翔颂谱》告知大家，这首作品不是【七律】，而是独立存在的另外一种格律体裁——【唐颂】，大家会接受吗？
二，为什么称之为【唐颂】？
简单讲，【唐颂】的定义是：当【七绝】与【词格】混搭时，使得“诗”与“词”融为一体，即诗词不分家，就是新概念【唐颂】，请看：
.
【唐颂】欣赏（代码S7C11）：《早朝大明宫呈两省僚友》唐•贾至
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承；S7
银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵；C11
剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。 出句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。 出句是同句拗救
很明显，后两联是相同句型的叠加，入韵句型完全相同，即呈现统一【主韵律】特征，是典型的【词格】结构！如果人们暂时不能接受，那么请看历史上相同律构的词牌：
范词欣赏：标准体【浪淘沙】唐•白居易（单调28字两平韵）
『中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平』。 第一【意群】七字句双平入韵
海底飞尘终有日，山头化石岂无时。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
谁道小郎抛小妇，船头一去没回期。
不过，贾至的两个出句，均是同句拗救！
对于同句拗救，有人可能不接受，那么请看王维的作品：
三，唱和中修正，以提高格律品质
对于贾至的同句拗救，有人可能不接受，认为不是属于格律的瑕疵，那么王维在唱和的同时，将其修正，这将怎样解释呢？正确与错误，总应该择其一吧？请看：
.
【唐颂】欣赏（代码S7C11）：《和贾至舍人早朝大明宫之作》唐•王维
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承；S7
绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵；C11
日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。 “五”宜平，三仄尾
很明显，王维将两个出句的同句拗救，都予以修正，但“五”还是明显出律，形成了“三仄尾！
四，步韵中再次修正，以提高格律品质
对于王维的“三仄尾，当代人是否还要继续修正呢？答案是肯定的！请看：
.
【华颂】欣赏（代码S7C11）：步韵王维《和贾至舍人早朝大明宫之作》
《胜利》当代•晚风
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承；S7
外族侵城战饷筹，寒风下雪服需裘。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
愁烦帝主离宫殿，励志官兵舞帽旈。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵；C11
暮夜谋侵思击动，风烟毁帐火龙浮。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
战胜欣颜颁奖诏，凯旋回殿带兵头。 修正王维的三仄尾，赞！
.
【华颂】欣赏（代码S7C11）：步韵贾至《早朝大明宫呈两省僚友》
《心念》当代•晚风
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。【首联】起、承；S7
落日余晖万里长，前园暮拥景苍苍。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】转、合
心中郁绪千丝琐，低首无言怎结章。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵；C11
欲试成诗来七步，还尝限作半枝香。 修正贾至出句的同句拗救
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
犹幸思潮盈脑上，期望入梦见君王。 修正贾至出句的同句拗救
.
诗友晚风先生的作法，难道不应该称赞吗？这不是传承与发扬光大的具体实践吗？至此，这种律构终于完成了标准化的格式谱！不留任何平仄的遗憾。
五，唱和中修正，以提高格律品质——近体诗
虽然也是唱和，虽然也将贾至的格律瑕疵修正，但却选择不同的方式，请看：
.
【唐诗】欣赏：《奉和贾至舍人早朝大明宫》唐•杜甫（平水韵-四豪）（新概念代码S3S3）（传统仄起仄收式）
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【首联】起S3
五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【颔联】承（对仗）
旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颈联】转（对仗）S3
朝罢香烟携满袖，诗成珠玉在挥毫。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【尾联】合
欲知世掌丝纶美，池上于今有凤毛。
非常明显，杜甫似乎不接受贾至的【唐颂】理念，还是青睐于“近体诗”的理念，规规矩矩的按传统理念的“仄起仄收”式创作，特别注意，平仄上无任何瑕疵，这才是真正的“近体诗”【七律】！大家难道没有体会出什么不同吗？
六，唱和中修正，以提高格律品质——近体诗（二）
无独有偶，岑参的唱和，也将贾至的格律瑕疵修正，但与杜甫不同，是属于不同的律构，请看：
【唐诗】欣赏：《和贾至舍人早朝大明宫之作》唐•岑参（平水韵-十四寒）（新概念代码S5S1）（传统平起平收式）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。【首联】起S5
鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑。“春”宜仄
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颔联】承（对仗）
金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥千官。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【颈联】转（对仗）S1
花迎剑佩星初落，柳拂旌旗露未乾。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】合
独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。
非常明显，这是传统“近体诗”理念的“平起平收”式，这才是真正的“近体诗”【七律】！只是“春”宜仄，留下了小小的遗憾！
.
【华诗】欣赏：步韵岑参《和贾至舍人早朝大明宫之作》（平水韵-十四寒）（新概念代码S5S1）（传统平起平收式）
《失望》当代•晚风
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。【首联】起S5
秋风秋雨气生寒，半烛愁煎在阁阑。修正岑参拗句
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【颔联】承（对仗）
耀目华灯开万户，云宵九殿值何官。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。【颈联】转（对仗）S1
残花伴叶凄凉落，孤黛哀声泪未乾。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。【尾联】合
夕岸堤边迎到客，冬临添岁再逢难。
.
综上所述，唐人的律构中，可以存在各种各样的平仄瑕疵，但古人还是尽量予以修正，对于诗词不分家的理念，有人能接受，有人不接受，其实都无关紧要，任何格律形式，都可以创作出佳作的！
当代人，不应该只认识“近体诗”，其实更应该开阔眼界，及早接受【唐颂】的理念，使之中华古典格律体能多元化发展，大家不这样认为吗？
关于如何区别【七绝】与【词格】的各种律构，请看：
.
附件：
1.《可以进行混搭的词牌》http://www.52shici.com/posts.php?id=224218；
2.《可以进行混搭的【七绝】》http://www.52shici.com/posts.php?id=224365；
