西双湖即景（乐山水）
双湖六月起清风，岸柳婆娑菡萏红。
歇晌农夫多惬意，鼾声起伏树阴中。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：西双湖位于江苏省连云港市东海县城西部，是集生态观光及休闲运动于一体的现代城市景区。景区风光旖旎，游览很容易流连忘返。而作者构思新颖、笔法巧妙，进一步鲜活地把美丽的风景呈现在广大读者的眼前，抒发了作者对西双湖的热爱之情。
诗首句点出时间、地点，以“清风”叙写西双湖夏日的凉爽，与“六月”形成反衬，清新简洁；次句以柳绿花红继而写景，回扣题目“景”字。至此，西双湖之景已托盘而出，在眼观和体感上皆美好怡人。然而，诗不应止于意象，而应以意境为宗。作者于转结中，忽然插叙一位“歇晌”的“农夫”，并以甜美入梦的“鼾声”结尾，就使得画面一下子鲜活起来，“农夫”的“惬意”也进一步映衬了西双湖美好的风景。更重要的是，“农夫”的“惬意”生活也映射了而今时代的和谐美好。
全诗构思新颖、清新简洁、以小言大，在即景抒发对西双湖的热爱的同时，也讴歌了而今时代的美好。
过西溪湿地（乐山水）
风浣云天水浣纱，沾衣扑面尽芦花。
秋光满目凭谁赋，一鹤排空日正斜。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：西溪湿地公园，是罕见的城中次生湿地。与西湖、西泠并称杭州“三西”，是目前国内第一个也是唯一的集城市湿地、农耕湿地、文化湿地于一体的国家湿地公园，具有“杭州之肾”和“副西湖”的美誉。
诗首句以拟人手法描绘了西溪湿地水天一色的洁净环境，其中“浣”字的重复使用产生了复沓的声乐效果，增加了环境的美感；次句也以拟人手法点出了西溪湿地的特色物象——“芦花”，并以“尽”字渲染，得到了“一叶扁舟，闲看芦花。”的诗意效果，其中“沾衣扑面”几字，继首句复沓效果之后，以连动的语势递进了“过西溪湿地”欢悦之情；转句点出时令，收束、感慨而引下文；结句以“一鹤排空日正斜”的景语结尾，情因景增，收到了“一行白鹭上青天”（唐·杜甫）、“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”（刘禹锡）的意境效果。
全诗在结构上，由写景过度到抒情，再回到写景。做到了即景见情、情景交融、情因景增的完美结合。抒发了作者游览西溪湿地时的愉悦心情和对祖国美好河山的热爱。
打工归来（王志伟）
一路无眠盼到家，白头身后怯娇娃。
终年辛苦皆无泪，今泪吾儿不认妈。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：这是一首迎合了时代的感事抒怀作品，在流露诗主人公感情的同时，也必将感动千千万万的读者。原因在于，当前的时代有数之不尽的打工人，类似诗主人公的情感是比比皆是的。作者的取材方向是大众化的，但作者的落笔点是经过精挑细选，是抓住了打工人皆有而未有能言的角度，即所谓“人所易言，我寡言之，人所难言，我易言之，自不俗。”（姜夔《诗说》）。
诗以叙事发端，以“一路无眠”四字描写了归途中期盼见到亲人的心理；“白头”、“娇娃”承首句而来，进一步以人物的出场来进行铺垫、渲染，对久别容颜衰老的父母用一“白”字描写，对久别感情生疏的孩子用一“怯”字描写，“白头”与“娇娃”形成一层对比，“娇娃”二字含有的童真因素又与“怯”字又形成一层对比，笔法准确、凝练。“身后”二字也折射了感情的接近性和熟悉性等。三四句“终年辛苦皆无泪，今泪吾儿不认妈。”以总结性语言论述了诗主人公不辞辛苦的勤劳品质，也抒发了诗主人公打工归来因亲失所养、情无所系的伤感情绪。
诗起承二句叙事抒情，转结二句议论抒情，运用独特视角把题意一步步推向的高潮，做到了“乍叙事而间以理言，得活法者也。”（姜夔《诗说》）
夏日过庄稼地梅凤云
大野无风晌日白，勤农汗酒豆花开。
文章都道田园好，几个诗人薅草来？
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：这是一首情系三农的作品，抒发了作者的悯农情怀；也是一首含有讽刺意味的作品，对那些坐而论道、夸夸其谈、不着实际的文人墨客具有警醒鞭策的现实意义。
诗首句以 “大野”点出地点，以“晌日”点出时间，结合“大野”、“无风”、“晌日白”进行相互渲染，体现出庄稼地里农民的艰辛和勤劳；次句（“酒”字应是笔误，应为“洒”字）承上而来，道出了“勤农”的阶段性收获，殊不知这“豆花”的收获是汗水的浇灌才盛开的，诗句从另一个角度加深了读者对“勤农”的印象。总体上，一二句以以点成面的形式进行了叙事、写景、抒情，笔法新颖，铺垫饱满。
诗于转句跳开，进行议论。道出了“文章都道田园好，几个诗人薅草来？”的感慨，对一二句本已完整了意象进行了拔高，增加了诗意的厚重感。
乡村四月（聂克宗）
田畴万顷水茫茫，柳绿花红春满乡。
机响人闲牛养性，插秧不用手来忙。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：此诗运用了先景后情、情缘于景的写作手法。首二句点出“田畴”、“水”、“柳”、“花”、“春”五个意象，以“万顷”、“茫茫”、“绿”、“红”、“满乡”修饰，手法简洁而凝练，展现出了“乡村四月”的旖旎风光。三四句转而议论，“机响人闲牛养性，插秧不用手来忙。”联系往昔的牛耕模式道出了国家发展科技进步给农民带来了劳动力的解放，体现了农民的幸福闲适和作者的喜悦心情。其中“牛养性”三字值得玩味，牛者，勤奋耐劳，是牛耕时代农民的劳动力依靠。而今机耕的模式使得人、牛共闲，解放出来的劳动力及时间的利用应是一个值得讨论的社会问题，作者以“养性”言之，做到诗源于生活反应生活并解决问题的艺术效果及时代使命。而人者，有懒有勤，故作者言“牛”而不言“人”的措辞又增加了诗的含蓄、诙谐。
咏解放海南岛登陆地临高角（谢卓石）
碧蓝蓝处絮云飞，接岸风光荡翠微。
且看泳场声笑处，夕阳红透海鸥归。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：这是一首行吟诗，当作者游览临高角后，联系历史不由发出欣慰的感慨，表达了作者因祖国的繁荣昌盛而引发的自豪感。
诗于开篇用轻松愉快的语调写景，为全诗的情感基调奠定了基础。“碧蓝蓝处”四字，节奏轻快，叠字的使用使得“蓝”的意象突出、明显。首句写水、天，次句写海岸，一个“荡”字使得“翠”意尽出，连同首句“飞”字，不得不说作者对动词做到了恰到好处的运用，使得诗句动静结合，意象优美。三句转写人事，是以他人的情感代替自身情感的含蓄手法。结句回到写景，不但情因景增，在作者特意选象的笔法下，也收到了一语双关的意境效果。“海鸥”者，景也，也暗喻了出国打拼的游子。而“归”字，又进一步暗寓了海南岛自解放后的兴盛繁荣，故而，全诗也抒发了作者对祖国热爱之情。
清平乐·离别（张之楷）
汽车发动，不忍说珍重。别子离妻伤远送，执手无言泪涌。 放假团聚七天，相思又是一年。羡煞路边杨柳，枝枝叶叶缠绵。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：“多情自古伤离别”（宋·柳永《雨霖铃》），更哪堪、偏偏在春节。词首直接叙事抒情，表达了词主人公情难自禁的伤别情态。在“汽车发动”之时，并不是词主人公“不忍说珍重”，而是千言万语及无限感伤已不知从何说起。二韵用“别子”、“离妻”进行气氛渲染，解释了“伤远送”及“执手无言泪涌”的原因。过片承上而来，用假期与归期的时间对比，写出了春节的难得可贵，加重了伤别的气氛。收尾转为写景，用“杨柳”尚能枝叶缠绵来暗喻词主人公的无奈，景语的运用使得结尾收住全文，又能发人深思，留有余味而至词意绵绵不绝。
花落（武峰辉）
夜雨潇潇花满头，落花堪赏也堪愁。
欲铺素锦留花住，又恐花说不自由。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：这是一首感事抒怀作品，表达了作者面对落花时的复杂心理，在抒发惜花之情的同时，流露出幽默诙谐的理趣。
首句写景叙事，用“夜雨潇潇”来为“落花”的出场进行铺垫，“花满头”三字点题，一“满”字写尽了风雨的无情及“落花”的无奈。其中，“花满头”三字蛮横无理，谁会于“夜雨潇潇”之际跑去树下，以致花落“满头”呢？不过蛮语往往是诗语，所谓“绝不能有其事，实为情至之语”是也，“花满头”三字的蛮横突兀，刚好为诗主人公的出场做足了铺垫，以使承句顺延出悲喜交加、忧乐无常的复杂心理。诗于转结，从一“愁”字进而续写诗主人公的惜花之情，用“欲铺素锦留花住，又恐花说不自由。”的情至之语表达了惜花之情，流露了伤感之意，含带了自然规律与“自由”的理趣。其中，“素锦”二字应是抒情主人公的浓缩性象征性物象代表，而“落花”意象实另有所指，值得玩味。
北防口农民书画社（王润生）
笔作镰锄纸作田，砚边风月信无边。
山耕墨稼皆无税，任写农家十万笺。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：这是一首描写现代农民生活的作品，展现了北防口农民生活的现状，抒发了作者因看到北防口农民的闲适生活而生发的时代性自豪感。
诗开篇两句，单从“笔”、“纸”、“砚”落墨，就以极其独特的视角描绘了农民书画社的概况，可谓笔法简练。而与“镰锄”、“田”、“风月”的巧妙结合，使得文面又与农民的本质生活形成了有效搭配，做到了实不枯涩，虚未无根的艺术要求。而“信无边”三字，表达了北防口农民对书画社的无限喜爱，流露了因闲暇时光得以充实的欢悦和自豪感。本诗转结，单从诗艺上说，做到了转得出去，收得回来的章法要求。然而脱离实际，侃侃而谈，即使文脉、章法皆无所挑剔，也不能被生活在当前社会下的广大读者所接受。据实而论，而今见有良种补贴，见有精准扶贫，何来“税”字之有？此中弊病，原因在于“山耕墨稼”四字的局限性定位带来了可歧义性理解，应知“墨稼”以外的意象是作者无法言尽而又不能受限于读者的。诗，源于生活，是生活的语言，例如生活中“言者无心，听者有意。”的谨慎性思维是每个作者在创作任何作品的时所必须考虑和具备的。
自种大白菜（王润生）
散人种得自家园，菜色输于草色繁。
放任秋风浑不管，一畦青翠当花看。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：这是一首抒情诗作，流露了作者无拘无束的旷达性情。
起承两句叙事，由“散人”起笔而又回落于“菜色输于草色繁”流露的闲散自在的“散人”形象，可谓把诗主人公的闲散自况一笔写尽，且带诙谐之感。诗于转合两句抒情，引入对“秋风”的“放任”和对“一畦青翠”青睐，来进一步渲染这种闲散自在的性情。
全诗简练诙谐地抒发了作者的个中情怀，塑造了完整的自我形象。微欠有二：其一，“繁”字与“菜色”、“草色”的色彩搭配不当，可用“鲜”字更替；其二，“秋风”一词与全诗的意象不合且不具有实质性意义，可拟为：放任春风浑不管，一畦青翠当花看。让春风与后面的“青翠”二字更加协调吻合。
留守（卞德涛）
桂子飘香夕雁横，窗开一扇待归声。
妾身最怕中秋夜，月向檐前分外明。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：这是一首描写留守的作品。留守，是当前社会的普遍状况，有留守儿童，留守老人等，原因在于经济的开放性发展，也在于这部分社会群体的经济需求。诗一首，不足以改变当前的社会现状，但好的诗作却足以让人思索，进而寻求、营造更为和谐的社会结构。诗择选“桂子飘香”的秋季落笔，以归“雁”、“中秋”、圆“月”等渲染气氛，即“雁”且知归兮，人不能归；“月”犹可圆兮，人不能圆；“秋”多美好兮，人却漂泊分离。又以对“归声”的期待和对中秋圆“月”的嫉妒来反衬“留守”的孤独凄凉。诗起于即景抒情，情缘于景而渐叙事，事言情罢而直以议论抒怀，抒怀方了换以景结，做到了情缘于景、情因景增的艺术效果，达意完整且笔法老练。
题高楼外墙粉刷工（王永刚）
凌空吊索系云霞，七彩涂成脸上花。
衣渍斑斑君莫笑，一肩风雨为持家。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：这是一首赞美高空工种外墙粉刷工的诗作，塑造了外墙粉刷工不辞艰辛、乐于奉献的人物形象，抒发了作者对社会的关注之情和对工薪阶级劳动群体的关爱之意。
首句，作者以轻快的语调描写了粉刷工工作环境的险峻，体现了粉刷工不辞艰险、技艺娴熟、心态乐观的各种形象；次句，作者以俏皮的语调描写了粉刷工工作环境的“脏乱”，体现了粉刷工乐观的心态；转句紧承上句“花”字而来，从正面描写了粉刷工工作的艰苦脏乱，正面的描写也体现了作者对粉刷工的关爱之情，是一种虚而回实的笔法，使得文辞不因虚拟而虚无缥缈；结句承接转句，回扣题意，结合全诗落实了粉刷工为“持家”而乐观奋斗缘由，“持家”二字又使得前文所塑造的乐观、不辞艰辛等形象归于朴实。
民工离乡（张志田）
新年一过又辞乡，总惹妻儿泪几行。
肩上行囊装满爱，餐风茹苦又何妨。
（2019.4《中华诗词》）
刘邦伟点评：这是一首描写农民工返程的作品，流露了农民工的无奈之情，讴歌了民工朴实、坚毅的性格。
诗以“新年”起首，暗暗的概况出民工回乡过年的欢悦。继而以“一过”的时间概念来体现幸福的短暂，以“又”字加重这种短暂带来的感伤情绪，以“总”字、“泪”字再行点染气氛，可谓层层推进，势不可挡。一二句完整地描述了民工的离乡情绪，转句跳开，从另一个角度来描写民工及家人的性情。“肩上行囊装满爱”体现了民工妻子的爱意和不舍，而“餐风茹苦又何妨”体现了民工在这种朴实浓厚的爱意和不舍中所形成了的坚毅性格。
