《谈谈格律诗句拗救》

                               
                                           宋时盛（笑破红尘）

                                               一 引子

我们在读前人的诗作，分析声律结构时发现，一类是普通的格律诗，使用律句，讲究平仄粘对；另一类是古体诗，不讲平仄粘对，只是一堆有意境的口号而已。但是有一类诗，既不同于一般的律体，也不同于古体：讲究平仄，讲究不粘、不对，讲究使用拗句。因为这种体材中，有较多的、刻意追求的拗格句式，故称之为拗体诗。那么，什么是拗体诗？ 什么是拗句？

在此，还须回顾一下以前讲过的知识。

 

（一）格律诗的四种标准句式：

（1）平起仄收式：

（2）平起平收式：

（3）仄起平收式：

（4）仄起仄收式：

对于七绝的正体组合模式（常用模式），不必死记硬背，根据七绝组合模式的三项原则（一是联内上下句平仄相对；二是上联对句与下联起句联间平仄相黏；三是偶句押韵脚分明）。只要确定了第一句的句式，其下面三句是可以推导出来的。

例如平起仄收式*，其组合模式是：

（—）—（|） |（—） — |

（|）  |  —  —（|） | —

（|）  |（—）—  —  |  |

（—）—（|） |   |  — —

（*：横线表示“平声”；竖线表示“仄声”；括号表示可平可仄。）

这就是七绝的正体平仄谱的四种标准律句之一——（1）平起仄收式的的组合模式（去掉开头两个字就是五绝的正体格式），其余三种标准句式类推。

因为下面所讲的内容与此相关，所以温故而知新。

（二）拗句与拗体诗

在《王力诗词格律十讲》第六讲 “平仄的变格”中，王力先生有云：“凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。”

因此，相对于正体格式讲，“拗”就是不顺、不合、病态。这种具有特定的不合声律要求的格式称为拗格，拗格的诗句就称为拗句；而 拗体诗,则是这种拗格病态的集中体现，它是刻意打破固定的格律、用拗句写成的格律诗。它是格律诗的一种变体。这类诗的特点是生涩瘦硬﹑崛奇古拙﹑富于气势。

请注意，诗中出现拗句，不一定就是拗体诗，而在拗体诗中一定是拗格成堆之地。

 

二 拗句种类

在正体平仄谱中，这四种标准句式，除了孤平、病句以外，每一种句式中组合模式的第一、第三字是加圈的（标红），表示该字可平可仄。每变换第一或第三字就会产生一个新的句式，这种标准句式，在未变换之前是标准律句，变换后就是拗句，不再有自由了。于是，四种组合模式（4*4=16）就有十六种可以变格的律句，还有与此相对应的十六种拗句（4*4=16）同样重要，五言的只有八种律句（均不展开）。

那么，什么是拗句模式呢？

根据前人的经验，以及查阅的资料显示，除了孤平、病句以外，诗词拗句只有四类，与四类律句相对应。无论平起或仄起，其最后三个字都有八种排列组合方式，如下表：

（一）末三字排列组合表

仄起式：

仄仄平平—仄仄仄    病句，三仄尾

仄仄平    律句，仄 ①

仄平平    病句

平平平    病句，三平尾

平平仄    病句

平仄仄    律句，仄  ②

平仄平       拗句  ①，五不论

仄平仄       拗句  ②，五拗六救

平起式：

平平仄仄—平平平    病句，三平尾

平平仄    律句，平 ①

平仄仄    病句

仄仄仄    病句，三仄尾

仄仄平    病句

仄平平    律句，平 ②

仄平仄         拗句  ③，五不论

平仄平         拗句  ④，五拗六救

可见，在仄起式或平起式句式中，末三字的变换有八种排列组合，会产生四个病句、两个律句、两个拗句。这里不讲病句，两个句式共四个律句是:

仄仄平平仄仄平 律句，简称仄 ①

仄仄平平平仄仄 律句，简称仄 ②

平平仄仄平平仄 律句，简称平  ①

平平仄仄仄平平 律句，简称平  ②

这就是末三字排列组合中的四个标准律句，两个仄起式（仄 ①、仄 ②）；两个平起式（平①、平 ②），可视为拗句之母。

（二）四种拗句的来历

在格律诗中，正体是“常”，拗救是“变”。不可只知其常、不知其变。对于拗句句式，有的诗友只知其一，而不知其二。

其实，在七绝正体仄起、平起句式中，如果四个标准律句中的第五或第六字拗平或拗仄，就会产生四种拗格句式，即：

第一种，仄仄平平平仄平，简称拗  ①。

第二种，仄仄平平仄平仄，简称拗 ②。

第三种，平平仄仄仄平仄，简称拗 ③。

第四种，平平仄仄平仄平，简称拗  ④。

其中：

拗 ①由仄①句式中五拗平而来；

拗 ②由仄②句式中五拗仄、六拗平而来；

拗③由平①句式中五拗仄而来；

拗④由平②句式中五拗平、六拗仄而来。

这就是四种拗句模式的来历。

上面这四种四种拗句模式，与之相对应的四类标准律句是可以互相代替使用的。

（三）“一三五不论”解析

请注意：由于这四种标准句式，每一种句式中的第一、第三字是加圈的（可平可仄），这就是所谓一、三、五不论的来由。这个“五”涉及孤平，暂不讲它。

必须指出：“一三五不论、二四六分明”，不能一概而论，否则是个误人之说。在七言诗中就只“平平仄仄平平仄”这一句适用，其余均不适用。如：

“仄仄平平仄仄平”，“三”不论是“孤平”句；

“仄仄平平平仄仄”，“五”不论是“三仄尾”；

“平平仄仄仄平平”，“五”不论是“三平调”。

这些皆非正体。

因此，使用“一三五不论、二四六分明”，其前提是：只要不涉及孤平、病句，还是可行的。

       

现在可以讲“五”了：

由于第一种拗句模式，仄仄平平平仄平简称拗①，可以看成是仄①标准句式“五不论”形成的，可以单独使用。因为第一第三字可平可仄，所以，末三字不变，又可细分成四种句式：

仄仄平平平仄平，拗 ①-1，五不论（以下皆同）

平仄平平平仄平，拗 ①-3，一抝平

仄仄仄平平仄平，拗①-5，三拗仄

平仄仄平平仄平，拗①-7.一抝平、三拗仄

同样，这四句可以分别看成是仄①、仄③、仄⑤、仄⑦句式“五不论”形成的。也可合记为拗①句式，即：（仄）仄（平）平平仄平  拗①

由此可见，仄①句式，仄仄平平仄仄平 ，

“五不论”末三字不变，每变换第一或第三字就会产生一个新的拗格句式，并以“拗①-n”标记。这就是“一三五不论”的家族谱。

 顺便说一下，第一第三字的变换，能产生许多新的句式，只是个理论指导，知道其来龙去脉就行，不要求马上都掌握。

（四）四种拗句举例：

（说明：例诗中，入声字下标点以示；拗格字标红以示。）

除律句、病句从略外，拗句就只剩下四种，分述如下：

拗 ① 仄仄平平平仄平：

出 塞         唐˙王昌龄

秦时明月汉时关，

万里长征人未还。  拗① 五拗平

但使龙城飞将在，

不教胡马度阴山。

拗② 仄仄平平仄平仄：
 闻王昌龄左迁龙标遥有此寄   唐˙李白

杨花落尽子规啼，

闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月， 拗②五拗仄、六拗平

随君直到夜郎西。

拗③ 平平仄仄仄平仄：               

黄鹤楼送孟浩然之广陵    唐˙李白

故人西辞黄鹤楼，  拗①

烟花三月下扬州。
      孤帆远影碧空尽，  拗③ 五拗仄

唯见长江天际流。  拗① 五拗平

   

拗 ④ 平平仄仄平仄平：
      
         欸乃曲五首其二） 唐˙元结

      

      湘江二月春水平，拗④，五拗平、六拗仄
      满月和风宜夜行。 拗 ①，五不论

唱桡欲过平阳戌，}失粘，

守吏相呼问姓名。

（桡rao，下平声二萧，船桨）

    去掉这个七言拗句的前两个字，就是五言拗句的模式：

（平）平平仄平  五言拗  拗①

这个五言拗① 句式，可以单独使用，也可以在相救中使用。因为“一”可平可仄，即可细分成两种：

     平平平仄平    五言拗   拗①—1

 仄平平仄平    五言拗    拗 ①—5

这两个拗句可以看成是由五言平①和五言平⑤句子中“三”由仄拗平而成的。五言“三不论”相当于七言“五不论”。其中五言拗拗①—5，就是五言句内救孤平的句子。此句式在词中很多。这里再解释一下：五言平①和五言平⑤句子，未发生变换之前是标准律句；发生变换之后，就是五言拗①和五言拗 ⑤的组合模式，此时，句首的第一字定型后，就不再是“平仄两可”了。

变换后，七言的后五个字，也不再“自由”了。

（五）五言拗句举例

五言拗句 拗①—1：平平平仄平  

山 中     唐˙王勃

长江悲已滞，

万里念将归。

况属高风晚，

山山黄叶飞。 拗 ①，三拗平

 拗①—5：仄平平仄平    

劝 酒   唐˙于武陵

劝君金屈卮， 拗①—5，一拗仄、三拗平

满酌不须辞。

花发多风雨，

人生足别离。

     像这样单独使用的例子还有很多，这里不一一列举。

    上面所讲的内容，是第一种拗句模式——七言拗①，仄仄平平平仄平；五言拗 ①，平平平仄平。囿于篇幅，另外三种拗句模式就不展开讲了。大家可以根据本讲所举的例子，慢慢消化，举一反三，触类旁通，为格律诗句的拗救打好基础。

           

 三 拗救模式

 

上面我们讨论了什么是拗句模式，这里就来讲讲，什么是拗救及其拗救模式。
王力先生云“……但是前面一字用拗，後面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，後面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声”。《王力诗词格律十讲》北京出版社
可见，“拗”，就是不顺、不合的意思；“救”，则是解救、补偿的意思。补救拗句的手段称为“拗救”。

原国务院马凯同志有谓：“……个别字位为了更好地抒情达意，平仄可以替换同时通过“拗救”加以弥补，使声调总体上仍保持抑扬顿挫”。（马凯《再谈格律诗的“求正容变”》《中华诗词》2010年第10期）

综观唐宋的律绝都有拗救，这是因为，拗救的产生就是不伤意、不死板，自然贴切。没有拗救的格律诗只能“跟着走”，很难达到自己想要的最佳效果。有了拗救就多了许多自由，发挥的空间也大了许多。因为格律诗词是带着镣铐跳舞的一种文体，而“拗和救”就是加长了脚镣，发挥的空间大了，使诗的意境表达得更完美。

 

拗救的原则是：拗平者仄救；拗仄者平救。就是说某一处拗成了“平”，就要在另一处拗成“仄”来补救；反之，某一处拗成了“仄”，就要在另一处拗成“平”来补救。但两个相同的“平”错，或者是两个相同的“仄”错，都不能相救。

“拗救”是有一定的格式和规则的，不能乱拗，也不能乱救。哪些地方可以“拗”，哪些地方可以“救”？诗国经过千余年的实践、总结、流传至今，就形成了“拗救”的规矩，是作为正体格律的一个补充。这就是我们要讲的“拗救模式”。

前面讲过，由于末三字的变换组合产生四种拗句句式，于此相应的拗救模式，也同出一辙，也是从末三字排列组合而来。就是说，七言诗中，除孤平外，拗救的重担就落在后三个字的肩上，与前四个字无直接关系，实际上就是五、六两个字或者说是五、六、七三个字的事，在五言诗中，三、四、五后三个字的事。

例如,第一种拗句模式仄仄平平平仄平拗①，这个句式是由仄①仄仄平平仄仄平标准句式“五不论”形成的。虽然不是句内救句子，它是可以单独使用的。诗界所谓“一、三、五不论”之“五不论”主要就体现在这里。当然也体现在拗③的单独使用上，但拗③的单独使用不太常见。单独使用属于拗而不救，也可算作不拘的一种。它也可以和别的拗句相救使用，对“五”拗救,这是末三字的任务。

再看四种拗句末三字的异同：

拗① 仄仄平平平仄平（拗①、拗④末三字相同）

拗 ② 仄仄平平仄平仄（拗 ②、拗③末三字相同）

拗③ 平平仄仄仄平仄拗③}

拗④ 平平仄仄平仄平拗④}末三字不同，可救

 

由此可见，拗①与拗 ②、拗 ③与拗④、拗 ①与拗③、拗 =②与拗④，句子中拗救部分的相应的地方（末尾三字）平仄都不同，因而都可以相救；而拗 ①与拗④、拗②与拗③句子中拗救部分的末尾三字的平仄都相同，因而不能相救。

拗救的模式主要有当句救、对句救、粘句救、隔句救、多句救几类，现在分述如下：

（一）第一种，当句救，即句内相救。

一首诗句中，有两个字相拗救或说有两个字平仄互换，称为句内相救。当句救的模式主要有拗②、拗④、拗①—5、拗①—7几种：

        

拗②句式：   

（仄）仄（平）平仄平仄   七言拗

（平）平仄平仄   五言拗

拗④句式：     

（平）平（仄）仄平仄平   七言拗

（仄）仄平仄平   五言拗

在拗②七言句式中，可以看成是五当“平”而“仄”，六当“仄”而“平”形成的；在拗②五言句式中，可以看成是三当“平”而“仄”，四当“仄”而“平”形成的。就是说，一句中有两个错，一个错平，一个错仄，这就完成了平仄互补的作用。

拗④与拗②相应，五言中，第三字当“仄”而拗成“平”、第四字当“平”而拗成“仄”。

前面讲过，拗①是“五不论”引起的，非句内救句子。当句中三也“不论”时，产生的拗①—5和拗①—7则可算句内救句子。因为“三不论”产生的是孤平句，不能用，是个错，再加“五不论”，够两个错，一个错平，一个错仄，算句内互救。

当句互救举例：

仄仄仄平平仄平  七言拗①—5

平仄仄平平仄平  七言拗①—7

仄平平仄平  五言拗 ①—5

题淮南寺      宋˙程颢

南去北来休便休， 拗①—7，三拗五救

白蘋吹尽楚江秋，           

道人不是悲秋客，

一任晚山相对愁。 拗①—5，三拗五救

汾上惊秋    唐˙苏颋（tǐng）

北风吹白云， 五言拗①—5，一拗三救

万里渡河汾。

    心绪逢摇落，（绪，上声六语韵）

秋声不可闻。

这里，首句是句内救孤平的典型。

（二）第二种，对句救。

这是联内句间相救，是句间相救的一种。在不失对的情况下，有拗①与拗 ③、拗②与拗④相救两种。但拗 ②与拗④对句相救较少见，最常见的是拗③与拗①相救。

即拗③与拗①的两个“五”相救。如：

  回乡书偶    唐˙贺知章

少小离家老大回，

乡音无改鬓毛衰，（chī崔）

儿童相见不相识， 拗 ③

笑问客从何处来。 拗①}对句救五

 送元二使西安   唐˙王维

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，拗③ }失粘，

西出阳关无故人。拗 ①—1}对句救

在七言平韵绝句中，拗②与拗④对句相救较少见，因为拗②是“特定格式”，完全可以单独使用，无需多重相救，但在仄韵诗中，仍有拗②与拗④对句相救对句救的例子。仄韵诗中拗救的情况同平韵是一样，只不过对于拗救的句子前后顺序要调换一下。如，

仄韵诗举例：

   雨晴至江渡（仄韵） 唐˙柳宗元

          江雨初晴思远步， 

日西独向愚西渡。

渡头水落村径成，  拗 ④ 五拗六救

撩乱浮槎在高树。  拗② }对句救

三、四两句在句内救后，末尾三个字，又是

“仄平仄”与“平仄平”对救，形成多重救。

新丰主人（仄韵） 唐˙祖咏

新丰主人新酒熟，句内救

旧客还归旧堂宿。拗 ②，句内救，对句救

满酌香含北砌花，

盈尊色泛南轩竹。

还有，五言中的对句救。如：

碧磵驿晓思    唐˙温庭钧

            香灯伴残梦， 拗② 句内互救

     楚国在天涯。

      月落子规歇， 拗③ 三拗

     满庭山杏花。 拗①}对句救

   

其中，第四句“山”字，句内救“满”，对句救“子”。

鲁山山行（摘句） 宋˙梅尧臣

适于野情惬，拗② 句内救

千山高复低。拗①，失对 }对句救

好峰随处改，

幽径独行迷。

（三）第三种，粘句救，即联间邻居间相救。

在不失粘的情况下，粘句相救的模式有拗①与拗②相救、拗③与拗 ④相救两种。但拗 ③与拗 ④粘句救不常见。拗①与拗 ②粘句相救较常见。如：

竹里馆     唐˙王维

独坐幽篁里，

弹琴复长啸。 拗②三拗四救，多重救

深林人不知， 拗①}三拗，粘句救

明月来相照。

   

少年行（其一）    唐˙王维

新丰美酒斗十千， 六拗仄

咸阳游侠多少年。拗④，}失对，五拗平、六拗仄

相逢意气为君饮。 拗③，粘句救，“为”，仄用

系马高楼垂柳边。 五不论

请注意，在失粘的情况下， 拗①—1与拗③、拗②与拗④，也是允许存在的。如：

七 绝 （之一）    清˙梁启超

           我非太上忘情者， 拗③（忘，wàng）

    天赐奇缘忍能谢。 拗②}对句救，失粘，

思量无福消此縁， 拗④}粘句救（量，liáng）

片言乞与卿怜借。

这里，第二句“能”与首句中的“忘”，可以对句救；第三句是“平仄平”句式，与第二句的“仄平仄”句式组成粘句救。

青楼曲    唐˙于濆

青楼临大道，

一上一回老。拗③

所思终不来，拗① 失粘、粘句救

极目伤春草。

（二）第四种，隔句救。

从理论上讲，不论绝句、八句律还是长律，不论五言还是七言，不论平韵还是仄韵，除拗①与拗④（末尾三个字同为“平仄平”）、拗②与拗③（末尾三个字同为“仄平仄”）不宜相救外， 拗①与拗②、拗①与拗③、拗②与拗④、拗 ③与拗④都可以相救。（末尾三字互不相同。）因而，隔句救也常和其他救法同时使用，形成多重相救。例如：

侍 宴   唐˙沈佺期

皇家贵主好神仙，

别业初开云汉边。拗 ① 五拗平

山出尽如鸣枫岭，    }

池城不让饮龙川。    }

妆楼翠幌教春住，拗③ }五拗仄，隔句救

舞阁金铺借日悬。

敬从乘舆来此地，（从，古通“纵”，去声。）

称觞献寿乐钧天。

这里，第五句与第二句隔句相救。

秋夜寄丘员外（拗体） 唐˙韦应物

       

怀君属秋夜， 拗②（属，入声）

散步咏凉天。    }隔句救

空山松子落，    } 失粘

幽人应未眠。 拗①} 失对，（应，平用）

这里，末句第三子“应”（应当）属下平声“十蒸”，不作去声“二十五径”（答应），末句为“平仄平”拗①句式，与首句“仄平仄”拗②句式，互为隔句救。隔句救还有：

（五）第五种，多句救

插花吟     宋˙邵雍

                                

头上花枝照酒卮， 四支韵

       酒卮中有好花卮。  

       身经两世太平日， 拗③ 五拗

       眼见四朝全盛时。 拗①—5}当句救，对句救五，

       况复筋骸粗康健， 五拗六救，联间救（粗，上声。）

       那堪时节正芳菲。（fei非）五微韵，借邻韵  

       酒涵花影红光溜，  

       争忍花前不醉归。

 

这里，第四句，拗①—5本身是句内救孤平的句子，又与拗③形成对句相救。即“全”与“四”句内相救，“全”与“太”对句相救，这是多重相救；第五句，“康”字句内救“粗”、粘间救“全”。即在一首诗中，有三处或三处以上的字彼此连锁相救，称作多重相救。该诗压上平声“四支”、“五维”，作邻韵借用。（关于邻韵，王力先生认为：是指韵音相近者。因其于韵书排列上相邻，故名为“邻韵”。必须指出，邻韵是因为韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵。但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系）。

静夜思（拗体） 唐˙李白

床前明月光， 拗①

疑是地上霜， 拗④}对句救

举头望明月， 拗②}失粘，粘句救

低头思故乡。 拗①}失对，对句救，多重救

其中，第二句“上”救第一句“明”；第三句“望”、“明”互救，同时“明”也粘句救了“上”；这是多重救。

 洛阳道（拗体） 唐˙储光羲

            大道直如发， 拗③ 三拗仄，

春日佳气多。 拗④}当句救，对句救，失对  

五陵贵公子， 拗②}失粘，联间多重相救

双双鸣玉珂。 拗①}三拗，对句救

这是一首典型的多重相救的诗例，四个拗救句式全都用上：一、二联失对，“佳”、“直”对句救；第二联、第三联的三、四字皆为句内自救；二、三联失粘，联间“贵”、“佳”、“气”、“公”连环多重相救；第三联三、四字句内互救；尾联的“鸣”与第三联的“贵”为对句救。

四 总 结

（一）拗句与拗体诗

相对于正体格式讲，“拗”就是不顺、不合、

病态。所以，具有特定的不合声律要求的格式称为拗格，这种拗格诗句称为拗句。

而 拗体诗,则是这种病态的集中体现，它是刻意打破固定的格律、用拗句写成的格律诗。它是格律诗的一种变体。这类诗的特点是生涩瘦硬﹑崛奇古拙﹑富于气势。诗中出现拗句，不一定就是拗体诗，而在拗体诗中一定是拗格成堆之地。

（二）诗词拗句有四类：

拗① 仄）仄（平）平平仄平：

万里长征人未还。 拗①

床前明月光， 拗①

拗 ②（仄）仄（平）平仄平仄：

我寄愁心与明月， 拗②

香灯伴残梦， 拗②

 

拗③（平）平仄）仄仄平仄：

      儿童相见不相识， 拗③

月落子规歇， 拗③ 

拗④（平）平仄）仄平仄平：

湘江二月春水平，拗④，五拗平、六拗仄

春日佳气多。拗④

 （三）拗救的模式有五种：

        第一种，当句救，即句内相救。

北风吹白云，五言拗 ①—5，一拗三救

一任晚山相对愁。拗①—5，句内救，三拗五救

 

第二种，对句救。

举头望明月， 拗②}失粘，粘句救

低头思故乡。 拗①}失对，对句救，多重救

第三种，粘句救，即联间邻居间相救。

         

咸阳游侠多少年。拗④，}失对，五拗平、六拗仄

相逢意气为君饮。 拗③，粘句救，“为”，仄用

第四种，隔句救

怀君属秋夜， 拗②（属，入声）

散步咏凉天。    }

空山松子落，    } 失粘

幽人应未眠。 拗①}隔句救

第五种，多句救

千輿翠华盖， 拗②句内救

万錡绿沉枪。    }

定有葛陂种， 拗③}句内救

不知何处藏。 拗④}对句救，隔句救

（四）四类拗句可以互救：

洛阳道    唐˙储光羲

        大道直如发，拗③ 拗三

春日佳气多。拗④}失对，对句救

五陵贵公子，拗②}失粘，联间多重相救

双双鸣玉珂。拗①}三、四拗，对句救，失对

关于格律诗句拗救内容，至此可以结束了。（完）

参考资料：

①（马凯《再谈格律诗的“求正容变”》《中华诗词》2010年第10期）

②《王力诗词格律十讲》北京出版社

③余浩然《格律诗词写作》岳麓书社

④《中国古诗名篇鉴赏词典》江苏古籍出版社

⑤《上古音手册》江苏人民出版社

⑥《千家诗新注》湖北人民出版社

附注：
拙文原为王亚平教授《【悬赏】诗词“拗救”的正确理论》悬赏征文专栏的应征稿，此文荣获赏金24两。
详见（【红尘日志】专题研讨纪实：《【悬赏】诗词“拗救”的正确理论》）

在拗救问题的讨论中，笔者回答了王教授诸多问题，在深层次讨论时，

王亚平教授问道：

为什么拗救都停留在平仄上，而不细化到上平下平，上声去声入声。  

能举例说说吗？谢谢

好吧，我来说说，不一定正确，仅供参考。
在我所创作的格律诗中，大都使用新韵，旧韵稍知即可，没有精力深究。那些“四声八病”复杂繁琐，对于初学者是个拦路虎，实在没兴趣用旧韵写诗。
上古音至今读音变化较大，问题是：平水韵写的诗，师法古人之“音”，如：“斜阳无限好，夕照满天红”，其中“斜”不读“xié（阳平）”而读“xiá霞（阳平）”；“限”（去声）不读“xiàn”而读“xiăn险（上声）”；“夕”（入声）不读“xi”，而读“xiáng祥（阳平）”。 若按《平水韵》读音便是：“霞阳无险好，祥照满天红”，用古音古味的节奏和变调体现平水韵艺术美；用平水韵写诗，若不用上古音来读，那就失去平水的意义；现代人若用普通话来读，真还有点“阴阳怪气”了！（参见拙文《与初学者谈七绝写作》第四节、韵的概念）。
故，拙文在讨论“拗救”时，未能“细化到上平下平，上声去声入声”。我以为，把深层次之问题带入拗救中，会使问题更加复杂化，系本人能所不及也！  

故此，拙文仅是一家之言,起个抛砖引玉的作用,还希望多听听大家的见解。

   宋时盛（笑破红尘）初稿 于汉阳快活岭

2018年4月9日至4月19日脱稿（字数：6691）

5月1 日 第二稿（字数：7330）