黄山谷之律诗于承接处极为讲究，如《廖致平送绿荔枝为戎州第一，王公权荔枝绿酒亦为戎州第一》诗云：“王公权家荔枝绿，廖致平家绿荔枝。试倾一杯重碧色，快剥千颗轻红肌。拨醅葡萄未足数，堆盘马乳不同时。谁能同此胜绝味，唯有老杜东楼诗。”诗中“荔枝”，一指绿酒，一指鲜果，山谷遂于此骋其巧思，运古文笔法于声诗之中。一、三、五句，写荔枝绿酒，是为宾，乃陪衬之笔；二、四、六句，写荔枝鲜果，是为主，乃全诗立意所在。末二句总收，老杜所谓“篇终接混茫”，是也。又如《夜观蜀志》：“盖世英雄不自知，暮年初志各参差。南阳陇底卧龙日，北固樽前失箸时。霸主三分割天下，宗臣十倍胜曹丕。寒炉夜发尘书读，似覆输筹一局棋。”此诗章法略同上首，但又有变化。诗中一、四、五句咏先主刘备，二、三、六句咏武侯孔明，其关系是两两平列，非如上首之宾主对举也。最后两句以一己之感受收束全篇，读之令人感慨系之。
山谷此种隔句相承之章法，实源于少陵。试读少陵《寄张十二山人彪》长律，当知吾言不谬：“草书何太苦，诗兴不无神。曹植休前辈，张芝更后身。数篇吟可老，一字买堪贫。......”诗中“张芝”、“一字”两句承“草书何太苦”，而“曹植”、“数篇”两句则承“诗兴不无神”。特少陵集中，此类结构尚不经见，而山谷则惯以此法安排结构耳。
清人江韬叔于山谷之诗心摹手追，虽不及山谷之奇拗深折，而清刚隐秀，时或过之。例如《答谢枚如见赠即以送别》：“恨人此日属流离，彩笔探怀渐不奇。旧是江郎传有赋，新交谢客最能诗。即看着屐留诗别，又我销魂作赋时。越岭溪行无限好，囊中山水想方滋。”诗中一、二、三、六句写自身之感叹，四、五、七、八句写对谢枚如之称誉，结构错综参差而又井然有序。其章法虽从山谷处学来，却能加以变化。就其音律看，山谷之诗多用拗体，而韬叔之作则全为律句，且于诗中复用“赋”、“诗”二字，使全诗更为流转自然，非斫轮老手，实难臻此也。《伏敔堂诗集》中，结构绵密之作触处可见，余最喜其《月中》一律：“见月家人应梦远，月中我亦梦家人。梦来梦往愁兼别，月缺月圆秋复春。天地相容还易老，干戈不息总惊贫。何如草木生乡土，长得无情养性真。”此诗结构与上引各诗有所不同，前引各诗乃隔句相承，而此诗则潜气内转，逐层深入：次句紧承首句，三四句又承一二句来。五六句系对前四句之补充，结尾二句化用毛诗“隰有苌楚，猗傩其枝。夭之沃沃，乐子之无知”，别生奇想，如此收束，诚如退之所谓“龙文百斛鼎，笔力可独扛”者矣。全诗机杼，颇似少陵“今夜鄜州月”一律，真绝妙好诗也。陈石遗云：“韬叔诗力深透，彭咏莪相国序以为古体皆法昌黎，近体皆法山谷，无一切谐俗语错杂其间，戛戛乎超出流俗，固矣。然韬叔近体出入少陵，古体出入宛陵，而身世坎坷，所写穷苦情况多东野、后山所未言，近人则郑子尹、金亚匏未能或之先，每首必有一二语可味者，咸、同间一诗雄也”，良非虚誉
