古入声字及其相应的方言，是当今国家颁布推广普及的现代汉语拼音方案四声的规范对象，已分别规范到现代汉语拼音方案四声系统中了。

现代汉语拼音方案四声，即阴平（第一声）和阳平（第二声），当今诗界称之为“平”；上声（第三声）和去声（第四声），当今诗界称之为“仄”。

律绝和律诗平仄，存在古韵与新韵分歧。而新旧韵平仄，与一定历史发展阶段韵书的编写和国家颁布推广密切相关。

韵书，是依据一定时代的平仄押韵规则要求，检测诗词是否合律合韵的工具书。也像字典那样，随时代前进的步伐和语言词汇的不断丰富，有一个逐步改版完善的发展过程。例如：

隋朝陆法言的《切韵》，唐朝孙愐的《唐韵》，北宋陈彭年的《广韵》，金朝刘渊的《平水韵》，今中华诗词学会副会长，空军大校功勋飞行员赵京战的《中华新韵》，中华诗词学会网站的《中华通韵》……

在众多平仄押韵检测工具中，《中华新韵》对当今律绝和律诗的检测结果较吻合“替”、“对”、“粘”、“韵”四要素，就像市场上的“公平秤”，有一个统一的度量衡“尺子”。古音与方言如果不统一规范，没有了统一度量衡，各定一把“尺子”，公说公有理，婆说婆有理，一切不都乱套了吗？

没有规矩不成方圆。党有党章，国有国法，厂有厂规，校有校规，班有班纪，会下象棋的小朋友也知道自觉遵守兵不能后退，马不能走直线，连幼儿园小朋友玩游戏都知道自觉遵守游戏规则，难道作为成人还不如幼儿园小朋友吗？失替的追捧为“拗救体”，失对的追捧为“偷春体”，失粘的追捧为“折腰体”，还有格律诗和古体诗分类的必要吗？古体诗名篇不胜枚举，若抛弃正格平仄，罗列大量古体诗为今人杜撰的畸格怪体大开绿灯，就会误导初学者落入邯郸学步泥坑！要不然，简单排列两行失替、失对文字，就当作“对联”在头条发表的实例还少吗？长此以往，联将非联，律将非律，各种文学体裁也不用分类了吗？

一定时代产生的律绝和律诗，宜以相应时代的声韵系统为标准来确定平仄。因此，研究古人诗作平仄押韵，以平水韵为标准。今人诗作除标示平水韵者，皆以中华新韵为标准。随着时代发展变化，将来不知以何韵工具书为标准，但只要汉字继续存在，国家颁布的现代汉语拼音方案四声系统，就应是今人律绝和律诗创作审美实践中的统一平仄标准。

平仄押韵规则，也是随时代发展不断完善的。

格律诗从初唐永明体发展至今，“替对粘韵”平仄押韵规则是较完善统一的律绝和律诗规则。马蹄韵平仄“两两交替”与启功先生在《诗文声律论稿》中整理归纳提出的“平仄杆”，是律绝和律诗“替对粘韵”正格平仄的理论基础。律绝和律诗正格平仄，都能从“平仄杆”上按一定字数截取，我已专章探讨，恕我不再赘述。

“一三五”（诗句中单数位置的汉字平仄），在有效规避孤平、三平尾和三仄尾条件下，才可“不论”，允许变动平仄，这样的平仄格式可称之为“宽格”平仄；但“二四六”（诗句中双数位置的汉字），“替对粘韵”平仄规则必须“分明”，不可忽略，否则不是律绝和律诗了。古人诗作不全是律绝和律诗，也有古体诗。例如绝句中有古绝和律绝之别。古绝无严格的平仄押韵规则，律绝必须严格遵守“替对粘韵”。“替对粘韵”是律绝和律诗与古体诗的分水岭和试金石，我已专章探讨，恕我不再赘述。



如图，“中”表示平仄允许变动。初学者律绝或律诗创作审美，严格遵守“替对粘韵”，一定能顺利通过诗词网站平仄工具的检测。如果进一步酌词炼句，利用现代汉语同义或近义字词，尽可能替换多音字，还能达到“平仄非常完美”的检测效果。我在律绝或律诗创作审美实践中深有体会。对律绝和律诗新韵正格平仄有兴趣者，欢迎关注我的相关诗论文章，此文不再赘述。

总之，新韵正格平仄是今人初学者律绝和律诗创作审美的不二首选。各位怎么看？