古典诗词讲究章法，注重诗意的分合和意脉的承接，最常见的章法是“起承转合”。是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。

一、进一层转法

就是在转处进行递进式的描写。

刘方平《月夜》

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。


诗人以静寂的寒夜为背景，从夜寒中显示出春天的暖意，从静寂中显示出生命的萌动，从几声虫叫引起人们对春回大地的美好联想。诗的第一、二句是从正面写出月夜的景象，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意。第三句进一层转到春天之气候，以此来触动春愁。诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，反映诗人对自然界细微变化的体察，自然引出“虫声新透绿窗纱”的春意。这类的转法，称为“进一层转法”。


二、退一步转法

就是从题目的本意退一步来叙述。主要是从时空变化上落笔，用时差位差来表现，或者提出一种假设来转，有时也可以采用“倒叙”等等，从而形成一定的变化。


司空曙《江村即事》

罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。

纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。


此诗通过江村生活的一个侧面，表现了钓者悠闲的生活情趣，营造出一种真切而又恬美的意境。首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。第二句点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。第三句“纵然”二字有“或许如此”及“不过如此”之意。既呼应上文之“不系船、正堪眠”，又照顾下文“只在芦花浅水边”之句。钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。这类的“转”我们称为“退一步转法”。


三、反转法

就是从正面描写转为反面描写，是与起承相反的情绪描写。


贾至《春思》

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。


此诗就春立意，表达在美好的春光中排遣不去的、与日俱长的愁恨。首句用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。转句“东风不为吹愁去”，忽然转为写“愁”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁，与第四句“春日偏能惹恨长”，与前两句的良辰美景形成强烈对照，这种反面衬托，使要表达的愁显得加倍强烈。


四、扩转法

就是从转句起，扩大描写的范围。


杜甫《月夜忆舍弟》

戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。


此诗首联和颔联写景，烘托出战争的氛围。颈联由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟，范围境界扩展开来。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。尾联进一步抒发饱经忧患丧乱的忧虑之情。全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。语言精工，格调沉郁哀伤，真挚感人。