【排律】不要求对仗，敢接受吗？

李颀《古从军行》的律构特点

——深入探讨【唐颂】与【诗格】混搭律的关系

《云翔诗谱》提及【华颂】“认祖归宗”的议题——【唐颂】，这是因为，经过一系列的分析论证后，《云翔诗谱》终于如愿以偿地获得了全部八个级别的【唐颂】格律谱，随之而来的，《云翔诗谱》的提法，似乎也不准确，因而正式更名为《云翔颂谱》，这应该是水到渠成的事情！《云翔颂谱》认为：【唐颂】是中华古典格律体的一个独立的体裁，应该与“近体诗”相提并论！

通过诸多分析，对于【唐颂】的律构，非常明显，小级别的律构，不仅呈现多样化，而且平仄基本上完美。对于大级别的律构，虽然平仄不符的稍微多一些，但架构还是十分明显的，这八个级别是：

1.两叠【唐颂】——【诗格】/【词格】；（王勃）《滕王阁》（如同【七律】）

2.两叠【唐颂】——【词格】/【诗格】；（钱起）《卢龙塞行送韦掌记》（如同【七律】）

3.两叠【唐颂】——【词格】/【诗格】；（顾况）《悲歌》（如同【七律】）

4.三叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（钱起）《送邬三落第还乡》

5.四叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】；（李白）《把酒问月》

6.五叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（温庭筠）《春江花月夜》

7.六叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（岑参）《送费子归武昌》

8. 七叠【唐颂】——【词格】/【诗格】/【诗格】；（高适）《燕歌行》

9.八叠【唐颂】——【词格】/【诗格小律】/【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格小律】/【诗格】；（王维）《桃源行》

10.九叠【唐颂】——【词格】/【诗格】/【词格】；（张若虚）《春江花月夜》

虽然《云翔颂谱》已经获得了八个级别的古【唐颂】作品，但不得不说，除了小级别的【唐颂】外，大级别的作品，其平仄不符的状况，还是很多，这也难怪历史上将这些作品都归纳于“古风体”的范畴。

前几篇，通过对王维的三叠【唐颂】分析，得出与钱起体，只是第三叠的【七绝】搭配不同而已！另外又对陈继儒的三叠【明颂】分析，发现是【词格】/【词格/【诗格】的搭配，看来这种律构的搭配，可以是多样化的！由此，有人可能想到，是否有三叠全部是【诗格】的搭配呢？回答是肯定的，请看：

1.【唐诗】欣赏：新概念三叠【混搭律】《古从军行》唐•李颀

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1，【诗格】仄起仄收

白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河。出句同句拗救

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。严格讲“刁、幽”宜仄

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】仄韵平起仄收

野云万里无城郭，雨雪纷纷连大漠。

中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2

胡雁哀鸣夜夜飞，胡儿眼泪双双落。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】仄起平收

闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车。出句同句拗救

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3

年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。

      关于平仄，应该无需多解释，一切都在情理中，按照以往的办法，将作品暂时“抽”出去，得出纯格式谱：

1.【唐诗】欣赏：新概念三叠【混搭律】李颀《古从军行》格式谱

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1，【诗格】仄起仄收

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中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

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中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】仄韵平起仄收

。

中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2

。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】仄起平收

。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3

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        十分明显，是三首标准【七绝】混搭，属于平/仄/平搭配，特别注意，这不是【唐颂】，这是【诗格】的【混搭律】，虽然都是混搭，但严格意义上讲，与【唐颂】不同，因为缺少【词格】的律构，不是诗与词的融合体！

推导出结果后，《云翔诗谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示，请看：

1.【华诗】欣赏：新概念三叠【混搭律】步韵李颀《古从军行》格式谱

《过年》当代•晚风

《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔诗谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。

1.【华诗】欣赏：新概念三叠【混搭律】步韵李颀《古从军行》格式谱

《过年》当代•晚风

庆祝新年燃竹火，乡民绕岸眺村河。

灯光耀武溶天暗，笑语延来赞赏多。

繁星皎月依村郭，远岭银霜连北漠。

大雁投南惜夜飞，红梅白雪无愁落。

炫耀风烟没法遮，童言各处玩牛车。

对联喜话双门外，纳福安康入每家。

1.【华诗】欣赏：新概念三叠【混搭律】步韵李颀《古从军行》格式谱

《过年》当代•晚风

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1，【诗格】仄起仄收

庆祝新年燃竹火，乡民绕岸眺村河。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

灯光耀武溶天暗，笑语延来赞赏多。

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】仄韵平起仄收

繁星皎月依村郭，远岭银霜连北漠。

中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2

大雁投南惜夜飞，红梅白雪无愁落。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】仄起平收

炫耀风烟没法遮，童言各处玩牛车。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3

对联喜话双门外，纳福安康入每家。
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2.【华诗】欣赏：新概念三叠【混搭律对称律】依李颀《古从军行》格式谱

《兰亭漫步》当代•八五九老丁（平水韵）

雍容雅趣颂兰花，妩媚温馨摇翠柳。

寄语华章雨露浓，惊奇妙韵栖霞诱。

劲舞霓裳点玉娇，欢欣挚友唱童谣。

追寻辟谷飞金殿，踏遍群山上九霄。

清平岁月心扬善，绚彩时光身共勉。

隽永佳词笔墨书，凌云壮志豪情展。

2.【华诗】欣赏：新概念三叠【混搭律对称律】依李颀《古从军行》格式谱

《兰亭漫步》当代•八五九老丁（平水韵）

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1，【诗格】仄韵平起平收，二十五有

雍容雅趣颂兰花，妩媚温馨摇翠柳。

中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1

寄语华章雨露浓，惊奇妙韵栖霞诱。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格】仄起平收，二萧

劲舞霓裳点玉娇，欢欣挚友唱童谣。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2

追寻辟谷飞金殿，踏遍群山上九霄。

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【诗格】仄韵平起仄收，十六铣

清平岁月心扬善，绚彩时光身共勉。

中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3

隽永佳词笔墨书，凌云壮志豪情展。

3.【华诗】欣赏：新概念三叠【混搭律同尾律】依李颀《古从军行》格式谱

《乡村》当代•八五九老丁（平水韵）

山林翠竹云霞染，碧水荷塘朗月辉。

旖旎庭园琴瑟奏，清新沃野老农归。

硕果枝头欢笑吐，繁花满院倾情舞。

高歌播种沐祥风，喜庆春耕淋瑞雨。

霓灯闪烁耀明珠，舵破粼波荡玉湖。

社稷安康勤建设，家乡巨变展宏图。

3.【华诗】欣赏：新概念三叠【混搭律同尾律】依李颀《古从军行》格式谱

《乡村》当代•八五九老丁（平水韵）

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1，【诗格】平起仄收，五微

山林翠竹云霞染，碧水荷塘朗月辉。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1

旖旎庭园琴瑟奏，清新沃野老农归。

中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【诗格】仄韵仄起仄收，七虞

硕果枝头欢笑吐，繁花满院倾情舞。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2

高歌播种沐祥风，喜庆春耕淋瑞雨。

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【诗格】平起平收，七虞

霓灯闪烁耀明珠，舵破粼波荡玉湖。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵3

社稷安康勤建设，家乡巨变展宏图。
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4.【华诗】欣赏：新概念三叠【混搭律异尾律】依李颀《古从军行》格式谱

《山竹》当代•八五九老丁（平水韵）

朗月银光透玉纱，歌声曼妙传茅屋。

朦胧细雨湿斑痕，暖意清风摇翠竹。

琼台煮酒抚瑶琴，笔墨频书古典音。

三载精修青史诵，七贤身影密林寻。

笑语天外飞瑞雪，刚强屹立真豪杰。

虚心指点绘群山，紫气缘来诚热烈。

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4.【华诗】欣赏：新概念三叠【混搭律异尾律】依李颀《古从军行》格式谱

《山竹》当代•八五九老丁（平水韵）

中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1，【诗格】仄韵仄起平收，一屋

朗月银光透玉纱，歌声曼妙传茅屋。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1

朦胧细雨湿斑痕，暖意清风摇翠竹。

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【诗格】平起平收，十二侵

琼台煮酒抚瑶琴，笔墨频书古典音。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2

三载精修青史诵，七贤身影密林寻。

中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵3，【诗格】仄韵仄起仄收，九屑

笑语天外飞瑞雪，刚强屹立真豪杰。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3

虚心指点绘群山，紫气缘来诚热烈。

         特别注意，这种混搭的律构，与人们熟知的“近体诗”【排律】，也有不同：

其一，平仄韵混搭，间隔交替；

其二，多数都是三韵式的【七绝】（但这一首的第一叠，是两韵【七绝】）；

其三，不要求对仗，当然了，人们可以使用对仗。特别注意，对于【同尾联】，只能是“对偶”，这与“对仗”有所不同；

其四，“近体诗”的长律，是要求一韵到底的，所以限制性比较大，而且单一；而这种混搭律，则两联一换韵，随意性很大，但注意，一般情况下，一首作品中，不重复使用韵部；

其五，搭配的方式非常灵活，可以是多种多样，但注意有一定的规律即可，比如说，目前这种搭配形式，其首句不入韵，其实全部替换首句入韵，也一定可以的。

其六，关于韵书的使用，虽然【唐颂】的结构中包括【词格】，但在韵书的选择，目前还是统一使用【平水韵】，或者【新韵】；特别是【诗格】的【混搭律】。

        综上所述，这种【混搭律】比传统的“近体诗”长律，相对简单多了，很适合于初学者，或者不愿意被对仗所约束的群体，可以预见，这种混搭的理念，一定会被人们喜爱，让我们拭目以待！