终于寻觅到【宋颂】的踪迹
韩淲《次韵吴推官二首其二》的律构特点
——探讨【唐颂】传承后的【宋颂】
《云翔诗谱》提及【华颂】“认祖归宗”的议题——【唐颂】，这是因为，经过一系列的分析论证后，《云翔诗谱》终于如愿以偿地获得了全部八个级别的【唐颂】格律谱，随之而来的，《云翔诗谱》的提法，似乎也不准确，因而正式更名为《云翔颂谱》，这应该是水到渠成的事情！《云翔颂谱》认为：【唐颂】是中华古典格律体的一个独立的体裁，应该与“近体诗”相提并论！
通过诸多分析，对于【唐颂】的律构，非常明显，小级别的律构，不仅呈现多样化，而且平仄基本上完美。对于大级别的律构，虽然平仄不符的稍微多一些，但架构还是十分明显的，这八个级别是：
1.两叠【唐颂】——【诗格】/【词格】；（王勃）《滕王阁》（如同【七律】）
2.两叠【唐颂】——【词格】/【诗格】；（钱起）《卢龙塞行送韦掌记》（如同【七律】）
3.两叠【唐颂】——【词格】/【诗格】；（顾况）《悲歌》（如同【七律】）
4.三叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（钱起）《送邬三落第还乡》
5.四叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】；（李白）《把酒问月》
6.五叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（温庭筠）《春江花月夜》
7.六叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（岑参）《送费子归武昌》
8. 七叠【唐颂】——【词格】/【诗格】/【诗格】；（高适）《燕歌行》
9.八叠【唐颂】——【词格】/【诗格小律】/【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格小律】/【诗格】；（王维）《桃源行》
10.九叠【唐颂】——【词格】/【诗格】/【词格】；（张若虚）《春江花月夜》
虽然《云翔颂谱》已经获得了八个级别的古【唐颂】作品，但不得不说，除了小级别的【唐颂】外，大级别的作品，其平仄不符的状况，还是很多，这也难怪历史上将这些作品都归纳于“古风体”的范畴。
前几篇，通过对高适的【古大梁行】分析，得出与温庭筠的《春江花月夜》是互为【对称律】的关系，从而了解了【唐颂】多元化的部分状况。其后又探讨了【明颂】——李东阳的七叠《寄题黄鹤楼简秦开俯》，发现【唐颂】被传承到了明代；再然后，又发现一首清代蔡国琳的《秋日谒延平郡王祠》，仔细辨别，居然也是【诗格】与【词格】混搭的律构，即【清颂】。
既然清代也有【清颂】作品，因而自然而然地想到了吴伟业的“梅村体”《圆圆曲》，是否也是【诗格】与【词格】的混搭呢？回答是肯定的，起码《圆圆曲》是二十叠【踏春令颂】。
接下来，《云翔颂谱》还想乘胜追击，看看能否找到更多【唐颂】作品，以进一步证实多元化的律构，这次侧重于小级别的律构。上一篇介绍了王维的三叠【采莲子颂】，这一篇分析由诗友晚风先生介绍的宋代韩淲作品——【宋颂】，请看：
1.【宋颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】《次韵吴推官二首其二》宋•韩淲
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子异尾韵】
坡云今日我重九，自古骚人无此手。出句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
一从陶令归去来，谁有闲中能漉酒。出句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格】
篱边采采黄花歌，不盈襟袖还几多。出句替换，对句是同句拗救
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
满城风雨固应尔，欲制颓龄如老何。联内拗救
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】
怪来清气侵毛发，忽得新篇有风骨。严格讲“清”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
溪亭应记见南山，玉水波寒步微月。对句是同句拗救
关于平仄，就不再罗嗦了，相信大家可以自行判别，但特别注意，此作品与王维体刚好相反，是两个【词格】“夹”一个【诗格】。《云翔颂谱》直接将作品“抽”去，得出的“升级版”格式谱是：
1.【宋颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】《次韵吴推官二首其二》宋•韩淲
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子异尾韵】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
。
比较王维的【唐颂】：
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1.【唐颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】《不逐城东游侠儿》唐•王维
故人张諲工诗善易卜兼能丹青草隶顷以诗见赠聊获酬之
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【诗格】
不逐城东游侠儿，隐囊纱帽坐弹棋。严格讲“游”宜仄
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
蜀中夫子时开卦，洛下书生解咏诗。严格讲“夫”宜仄，（“书”一作诸）
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】【采莲子异尾韵】
药阑花径衡门里，时复据梧聊隐几。严格讲“花”宜仄
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2
屏风误点惑孙郎，团扇草书轻内史。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【诗格】
故园高枕度三春，永日垂帷绝四邻。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵3
自想蔡邕今已老，更将书籍与何人。（“想”一作惜）
对于仄韵【词格】，请看：
【华词】欣赏：新概念【采莲子异尾韵】单调28字三仄韵
《爽关东》当代•雪地蛟龙（新韵-十一庚）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。（第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵）
关东鲜少空调病，生长于斯当庆幸。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。（第二【意群】七字句双仄入韵）
炎炎夏日迹匆匆，爽气临身心入定。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一，是双仄入韵。
比较韩淲作品：
1.【宋颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】《次韵吴推官二首其二》宋•韩淲（节选）
其一，
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子异尾韵】
坡云今日我重九，自古骚人无此手。出句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
一从陶令归去来，谁有闲中能漉酒。出句是同句拗救
其二，
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】
怪来清气侵毛发，忽得新篇有风骨。严格讲“清”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
溪亭应记见南山，玉水波寒步微月。对句是同句拗救
推导出结果后，《云翔颂谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示，请看：
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1.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】步韵韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
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标准律句1 |
|
乡 |
民 |
说 |
我 |
才 |
商 |
九 |
， |
|
|
标准律句3 |
捕 |
兽 |
钓 |
鱼 |
真 |
好 |
手 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句4 |
一 |
生 |
力 |
大 |
目 |
明 |
来 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
此 |
世 |
未 |
尝 |
悲 |
痛 |
酒 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
|
|
|
|
无完整【诗核】 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准律句2 |
|
雄 |
厚 |
音 |
声 |
醉 |
梦 |
歌 |
， |
|
|
标准律句4 |
花 |
言 |
巧 |
语 |
不 |
谈 |
多 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准律句1 |
|
慈 |
容 |
满 |
脸 |
迎 |
逢 |
你 |
， |
|
|
标准律句2 |
|
心 |
景 |
常 |
青 |
莫 |
笑 |
何 |
。 |
单平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准律句1 |
|
年 |
年 |
岁 |
岁 |
无 |
生 |
发 |
， |
|
|
标准律句3 |
日 |
日 |
时 |
时 |
皮 |
贴 |
骨 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句4 |
悠 |
闲 |
自 |
得 |
入 |
灵 |
山 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
异 |
类 |
谁 |
知 |
望 |
皎 |
月 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
|
|
|
|
无完整【诗核】 |
|
|
【词格】 |
|||
《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。
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1.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】步韵韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
《奇人》当代•晚风（平水韵）
乡民説我才商九，捕兽钓鱼真好手。
一生力大目明来，此世未尝悲痛酒。
雄厚音声醉梦歌，花言巧语不谈多。
慈容满脸迎逢你，心景常青莫笑何。
年年岁岁无生发，日日时时皮贴骨。
悠闲自得入灵山，异类谁知望皎月。
1.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂】步韵韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
《奇人》当代•晚风（平水韵）
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子异尾韵】二十五有
乡民説我才商九，捕兽钓鱼真好手。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1
一生力大目明来，此世未尝悲痛酒。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格】五歌
雄厚音声醉梦歌，花言巧语不谈多。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2
慈容满脸迎逢你，心景常青莫笑何。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子异尾韵】六月
年年岁岁无生发，日日时时皮贴骨。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3
悠闲自得入灵山，异类谁知望皎月。
.2-1.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂对称韵】依韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
《话人生》当代•快乐是福（新韵）
勾画蓝图壮志宏，劲描远景目标清。
理想报国须奋力，征途奋斗要倾情。
谁逢懒汉得实获，只见勤劳结果硕。
明确良言立即行，懂得正义坚持做。
步入人生踏锦途，拼搏事业著佳书。
花甲之年回首望，一生功绩令人服。
2-1.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂对称韵】依韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
《话人生》当代•快乐是福（新韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子同尾韵】十一庚
勾画蓝图壮志宏，劲描远景目标清。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
理想报国须奋力，征途奋斗要倾情。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】二波
谁逢懒汉得实获，只见勤劳结果硕。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
明确良言立即行，懂得正义坚持做。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子同尾韵】十四姑
步入人生踏锦途，拼搏事业著佳书。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵3
花甲之年回首望，一生功绩令人服。
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2-2.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂对称韵】依韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
《一群人》当代•快乐180530（平水韵）
奋斗为民献己身，兢兢业业一群人。
苦干创新谋发展，巧思改革为生新。
虚心学习高科技，踏实钻研思世史。
世界领先梦就成，全球最好名垂是。
失败成功自坦然，人生不过卅千天。
恩怨是非休在意，功名富贵莫当先。
2-2.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂对称韵】依韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
《》当代•快乐180530（平水韵）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子同尾韵】十一真
奋斗为民献己身，兢兢业业一群人。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1
苦干创新谋发展，巧思改革为生新。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】四纸
虚心学习高科技，踏实钻研纯清士。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2
世界领先梦就成，全球最好名垂是。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子同尾韵】一先
失败成功应坦然，人生不过卅千天。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵3
恩怨是非休在意，功名富贵莫当先。
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3.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂同尾韵】依韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
《观景生情》当代•快乐是福（新韵）
辽水荡舟形壮美，夕阳映岭人陶醉。
近看高峰气势宏，遥观异彩雄姿媚。
岸边垂柳舞丝裙，水下游鱼戏贵宾。
巧燕穿梭流倩影，莲花含笑荡芳芬。
沃野葵花圆脸笑，水田稻浪金波浩。
游景生情举相机，凝瞳凑趣拍张照。
3.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂同尾韵】依韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
《观景生情》当代•快乐是福（新韵）
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子对称韵】五微
辽水荡舟形壮美，夕阳映岭人陶醉。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1
近看高峰气势宏，遥观异彩雄姿媚。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【诗格】九文
岸边垂柳舞丝裙，水下游鱼戏贵宾。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2
巧燕穿梭流倩影，莲花含笑荡芳芬。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子对称韵】六豪
沃野葵花圆脸笑，水田稻浪金波浩。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3
游景生情举相机，凝瞳凑趣拍张照。
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4.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂异尾韵】依韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
《回忆》当代•快乐是福（新韵）
诞生学话练发音，迈步初行很认真。
出门阅景观奇事，入校读书塑己魂。
理想征途勤奋斗，目标壮景精雕绣。
满身本事献人民，一切损失归老朽。
力捐社稷不图名，智献神州只为兴。
如今退休称花甲，同事逢临赞老翁。
4.【华颂】欣赏：新概念三叠【采莲子颂异尾韵】依韩淲《次韵吴推官二首其二》格式谱
《回忆》当代•快乐是福（新韵）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【词格】【采莲子】九文
诞生学话练发音，迈步初行很认真。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1
出门阅景观奇事，入校读书塑己魂。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【诗格】七尤
理想征途勤奋斗，目标壮景精雕绣。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2
满身本事献人民，一切损失归老朽。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【词格】【采莲子】十一庚
力捐社稷不图名，智献神州只为兴。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3
如今退休称花甲，同事逢临赞老翁。
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如果单凭《春江花月夜》题目相同，来推论两首作品的格律有必然的联系，似乎是太勉强了，但两体的架构理念都是“一担挑”，或者说是“夹心饼”的安排，并且其格律，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！因而应该可以得出：一定是有关联的结论！而且，单从律构来讲，温庭筠体明显要好于张若虚体，是明显的“刻意”后期修正。
加上李白、钱起（两首）、王勃、顾况、岑参、高适（两首）、王维（两首）、李东阳（明）、蔡国琳（清）、吴伟业（清）、韩淲（宋）的作品，看来唐代时（包括宋、明、清三代），这种【唐颂】的律构理念，就曾经被“广泛”使用过，只是人们不懂、不知、不识而已！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔颂谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
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