有时，并列复句也可以在联中自对。如
   ③ 在山泉清，出山泉浊；
       陆居非屋，水居非舟。
    （苏州月驾轩石波艇联）
   并列复句中两分句“在山泉清”与“出山泉浊”在上联自对；“陆居非屋”与“水居非舟”在下联中
对。
   自对中有一种重要情况值得一提。即对联一经自对， 则上下联中所有平行语上下相对处，其词性、结构便可严可宽。现引一联为例：
   ④ 秀色雄姿，令几辈诗人，昔闻今上；
       临风把酒，识千秋警语，后乐先忧。
      （吴亚卿题岳阳楼联）
此联“昔闻”与“今上”自对，甚工；“后乐”与“先忧” 自对，亦工。同时“昔闻今上”与“后乐先忧”
上下相对， 亦工。此可谓工益求工，弥足珍贵了。
      再看“秀色”与“雄姿”自对，甚工，“临风”、“把酒”自对亦工，但此时若将“秀色雄姿”与“临风把酒”上下相对，便将发现平行语内部之词性结构在此竟不能上下相对了。有人往往误解为失对，其实这是自对从宽的地方。联界一般认为：只要上下用的都是平行语，也就不苛求其上下相对了。又如例③“在山泉清……”一联，其上下对应处， 可以说是一无“对”处，但就因为上下联用的都是平行语（并列复句），所以也就不以为病，视为合律，这可以说是将自对的这一特点发挥到了极致了。
     自对，它使楹联对仗形式更加丰富多彩，它的这种可严可宽的特点，给撰联者修辞组句了更多的选择余地， 因而古今诗人、联人皆乐用之。看来学习掌握这一对法还是有其积极意义的。
     自对，顾名思义，是说联句内必须有前后（不指上下） 两部分词语自相对仗，例如前述。但是随着楹联文学的不断发展，却有逐渐扩大范围之迹象。如

             ⑤ 四面荷花三面柳；

     一城山色半城湖。

（济南大明湖铁公祠联）