顾况《宜城放琴客歌》的律构特点
——深入探讨【唐颂】格律的多元化（二）
《云翔诗谱》提及【华颂】“认祖归宗”的议题——【唐颂】，这是因为，经过一系列的分析论证后，《云翔诗谱》终于如愿以偿地获得了全部八个级别的【唐颂】格律谱，随之而来的，《云翔诗谱》的提法，似乎也不准确，因而正式更名为《云翔颂谱》，这应该是水到渠成的事情！《云翔颂谱》认为：【唐颂】是中华古典格律体的一个独立的体裁，应该与“近体诗”相提并论！
通过诸多分析，对于【唐颂】的律构，非常明显，小级别的律构，不仅呈现多样化，而且平仄基本上完美。对于大级别的律构，虽然平仄不符的稍微多一些，但架构还是十分明显的，这八个级别是：
1.两叠【唐颂】——【诗格】/【词格】；（王勃）《滕王阁》（如同【七律】）
2.两叠【唐颂】——【词格】/【诗格】；（钱起）《卢龙塞行送韦掌记》（如同【七律】）
3.两叠【唐颂】——【词格】/【诗格】；（顾况）《悲歌》（如同【七律】）
4.三叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（钱起）《送邬三落第还乡》
5.四叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】；（李白）《把酒问月》
6.五叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（温庭筠）《春江花月夜》
7.六叠【唐颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（岑参）《送费子归武昌》
8. 七叠【唐颂】——【词格】/【诗格】/【诗格】；（高适）《燕歌行》
9.八叠【唐颂】——【词格】/【诗格小律】/【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格小律】/【诗格】；（王维）《桃源行》
10.九叠【唐颂】——【词格】/【诗格】/【词格】；（张若虚）《春江花月夜》
虽然《云翔颂谱》已经获得了八个级别的古【唐颂】作品，但不得不说，除了小级别的【唐颂】外，大级别的作品，其平仄不符的状况，还是很多，这也难怪历史上将这些作品都归纳于“古风体”的范畴。
接下来，《云翔颂谱》还想乘胜追击，看看能否找到更多【唐颂】作品，以进一步证实多元化的律构，特别是大级别的【唐颂】律构，是否还有更多方式的搭配？非常巧，诗友晚风先生提 供一首明代李东阳的作品《寄题黄鹤楼简秦开俯》，仔细辨别，认为也是一首【诗格】与【词格】的混搭，应该属于【明颂】。
其意义在于：
其一，看来【唐颂】的理念，在明代时还有传承，如果再能寻找出【宋颂】、【元颂】，甚至【清颂】，那么就可以是一脉相承了。
其二，在《云翔颂谱》已经分析的高适七叠【唐颂】时，认为混搭方式不是按通常的【诗格】/【词格】/【诗格】的交替混搭，或者反之，而是先【词格】，然后都是【诗格】的混搭，使之有些“头轻脚重”的感觉，李东阳的七叠【明颂】，却是按常规的方式交替混搭，刚好是一个补充范例。
已经有了那么多【唐颂】的范例，《云翔颂谱》还是有些“得寸进寸”，总想寻找有没有句句入韵的“柏梁体”，也可以按一定的规则混搭，完成【诗格】与【词格】的浑然一体？还是去翻查“古风体”的唐诗，居然也有，真是“鱼和熊掌皆可兼得”！请看：
1.【唐颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂】《宜城放琴客歌》唐•顾况
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】七阳
佳人玉立生此方，家住邯郸不是倡。出句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1
头髻鬈鬌手爪长，善抚琴瑟有文章。 “鬌、抚”宜平
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1
新妍笼裙云母光，朱弦绿水喧洞房。出句是同句拗救，“裙”宜仄；对句替换
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2，【柏梁体词格】九屑
忽闻斗酒初决绝，日暮浮云古离别。“酒”宜平，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
巴猿啾啾峡泉咽，泪落罗衣颜色暍。“猿”宜仄，出句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
不知谁家更张设，丝履墙偏钗股折。“知”宜仄，出句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
南山阑干千丈雪，七十非人不暖热。“山”宜仄
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】一先
人情厌薄古共然，相公心在持事坚。“情”宜仄，“薄”宜平；对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，
上善若水任方圆，忆昨好之今弃捐。 “善”宜平；对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3
服药不如独自眠，从他更嫁一少年。“少”宜平
关于平仄，就不再罗嗦了，相信大家可以自行判别，《云翔颂谱》直接将作品“抽”去，得出的“升级版”格式谱是：
1.【唐颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂】依顾况《宜城放琴客歌》
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1
。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2，【柏梁体词格】
。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3
。
面对这个结果，难道大家不感觉惊叹吗？这是多么有序的组合混搭！秉承【唐颂】的混搭理念，悉心安排，特别注意，此律构，先是一首【诗格】的三联小律，句句入韵，典型的“柏梁体”。然后是一首“柏梁体”【词格】四联【同句联】叠加，也是句句入韵；再接下来，又是一组【诗格】的三联小律，句句入韵，还是典型的“柏梁体”。
韵律上看，是平/仄/平转换，但两种不同的平韵排列，总之非常明显，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！
对于“柏梁体”的三联小律，《云翔诗谱》没有单独开发，但有四联律的作品收集，因为“柏梁体”的律构比较简单，所以减去一联即可。
【华诗】欣赏：标准体（柏梁体）【同尾联同尾律】七律（对偶律）
《荡舟》当代•南洋孤客（新韵-六豪）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联
渔乡傲岸好听潮，荒径村烟复引桥。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，对偶
逐浪蟾光跃影高，荡舟银海泛波辽。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，对偶
棹歌轻唱乐声飘，镰月含怀寄客邀。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联
夜咏深知蕴意娇，船游寂静弄玉箫。
比较顾况的《宜城放琴客歌》三联小律：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】七阳
佳人玉立生此方，家住邯郸不是倡。出句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1
头髻鬈鬌手爪长，善抚琴瑟有文章。 “鬌、抚”宜平
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1
新妍笼裙云母光，朱弦绿水喧洞房。出句是同句拗救，“裙”宜仄；对句替换
另外还有：
【华诗】欣赏：标准体（柏梁体）【同尾联】七律（对偶律）
《菊园》当代•八五九老丁（平水韵-四支）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联
迈步庭园舞艳姿，常挥笔墨赋佳词。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，对偶
香风惬意伴丰仪，紫气柔情绘玉眉。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，对偶
万缕霞光透壁弥，千条翠柳动心驰。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联
三江欢庆笛音吹，四海升平降瑞祺。
比较顾况的《宜城放琴客歌》三联小律：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】一先
人情厌薄古共然，相公心在持事坚。“情”宜仄，“薄”宜平；对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，
上善若水任方圆，忆昨好之今弃捐。 “善”宜平；对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3
服药不如独自眠，从他更嫁一少年。“少”宜平
对于【词格】的【同句联】，《云翔诗谱》有以下作品：
4.【华词】欣赏：标准体（柏梁体）【同句联异尾律】（词格对偶体）
《初春别君》当代•新柔情似水（平水韵-九屑）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联
日晓阴沉天舞雪，难舍村头君旅别。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，对偶
四目凄凄含泪竭，双手凉凉撩语热。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，对偶
勿念家园风雨冽，不恋他乡云水澈。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联
几许相思青鸟阅。欣喜灵犀愁解结。
比较顾况的《宜城放琴客歌》【词格】四联律：
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2，【柏梁体词格】九屑
忽闻斗酒初决绝，日暮浮云古离别。“酒”宜平，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
巴猿啾啾峡泉咽，泪落罗衣颜色暍。“猿”宜仄，出句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
不知谁家更张设，丝履墙偏钗股折。“知”宜仄，出句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
南山阑干千丈雪，七十非人不暖热。“山”宜仄
推导出结果后，《云翔颂谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示，请看：
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1.【华颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂】依顾况《宜城放琴客歌》
《期盼》当代•晚风
|
标准律句4 |
万 |
家 |
灯 |
火 |
耀 |
前 |
方 |
， |
|
|
|
标准律句2 |
|
高 |
阁 |
红 |
楼 |
永 |
没 |
倡 |
。 |
单平入韵 |
|
标准律句2 |
|
半 |
夜 |
华 |
辉 |
白 |
影 |
长 |
， |
|
|
标准律句4 |
伏 |
案 |
残 |
烛 |
作 |
诗 |
章 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准律句4 |
寒 |
风 |
带 |
刺 |
扰 |
微 |
光 |
， |
|
|
|
标准律句2 |
|
艳 |
朵 |
飘 |
香 |
满 |
卧 |
房 |
。 |
单平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准律句3 |
犹 |
记 |
居 |
城 |
名 |
首 |
绝 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
此 |
刻 |
繁 |
华 |
喧 |
闹 |
别 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句3 |
黑 |
髪 |
疏 |
班 |
愁 |
泣 |
咽 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
寂 |
景 |
悽 |
悽 |
稀 |
有 |
暍 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句3 |
郁 |
志 |
无 |
心 |
来 |
宅 |
设 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
落 |
绪 |
孤 |
身 |
疲 |
又 |
折 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句3 |
远 |
岭 |
连 |
绵 |
盈 |
有 |
雪 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
室 |
里 |
加 |
衣 |
添 |
体 |
热 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
|
|
|
|
无完整【诗核】 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准律句2 |
|
期 |
待 |
回 |
春 |
燕 |
返 |
然 |
， |
|
|
标准律句4 |
雄 |
图 |
再 |
展 |
靠 |
心 |
坚 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准律句4 |
无 |
常 |
世 |
事 |
可 |
方 |
圆 |
， |
|
|
|
标准律句2 |
|
勿 |
弃 |
常 |
心 |
把 |
怨 |
捐 |
。 |
单平入韵 |
|
标准律句2 |
|
一 |
笑 |
无 |
明 |
不 |
扰 |
眠 |
， |
|
|
标准律句4 |
功 |
名 |
利 |
禄 |
盼 |
来 |
年 |
。 |
|
双平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
面对新概念彩谱，大家要特别注意【诗格】与【词格】的转换，刚好是呈现“夹心饼”状态，很明显【诗格】都具有一个标准的“核体”——四平四仄（实际是一个半），或者反之；而【词格】，无论是哪一种，都不存在【诗核】，这是本质区别！换言之，【诗格】无统一【主韵律】，而【词格】，则一定有统一的【主韵律】。
《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。
1.【华颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂】依顾况《宜城放琴客歌》
《期盼》当代•晚风
万家灯火耀前方，高阁红楼永没倡。
半夜华辉白影长，伏案残烛作诗章。
寒风带刺扰微光，艶朵飘香满卧房。
犹记居城名首绝，此刻繁华喧闹别。
黑髪疏班愁泣咽，寂景悽悽稀有暍。
郁志无心来宅设，落绪孤身疲又折。
远岭连绵盈有雪，室里加衣添体热。
期待回春燕返然，雄图再展靠心坚。
无常世事可方圆，勿弃常心把怨捐。
一笑无明不扰眠，功名利禄盼来年。
1.【华颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂】依顾况《宜城放琴客歌》
《期盼》当代•晚风
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】
万家灯火耀前方，高阁红楼永没倡。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1
半夜华辉白影长，伏案残烛作诗章。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1
寒风带刺扰微光，艶朵飘香满卧房。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2，【柏梁体词格】
犹记居城名首绝，此刻繁华喧闹别。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
黑髪疏班愁泣咽，寂景悽悽稀有暍。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
郁志无心来宅设，落绪孤身疲又折。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵2
远岭连绵盈有雪，室里加衣添体热。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】
期待回春燕返然，雄图再展靠心坚。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，
无常世事可方圆，勿弃常心把怨捐。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3
一笑无明不扰眠，功名利禄盼来年。
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面对新概念彩谱，大家要特别注意【诗格】与【词格】的转换，刚好是呈现“夹心饼”状态，很明显【诗格】都具有一个标准的“核体”——四平四仄（实际是一个半），或者反之；而【词格】，无论是哪一种，都不存在【诗核】，这是本质区别！换言之，【诗格】无统一【主韵律】，而【词格】，则一定有统一的【主韵律】。
《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。
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2.【华颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂对称律】依顾况《宜城放琴客歌》
《春满家园》当代•八五九老丁（平水韵-二十三漾/一先/九屑）
聚友郊游歌荡漾，斜阳似火高台唱。
粼波碧水推轻浪，翠柳骄枝云梦壮。
尽展胸怀桃李放，频添雅趣廊桥访。
闲庭漫步品花妍，琼楼煮酒赋诗篇。
金蜂旖旎舞原田，姑娘婀娜笑婵娟。
腊梅归隐谢君前，娇兰显现炫姿连。
甘淋任性跃朦烟，馨香骤起拥蓝天。
神州万里风光绝，战马奔腾情热烈。
震响春雷泉涌澈，聆听沃野虫声窃。
安康快乐诚真洁，紫气东来心喜悦。
2.【华颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂对称律】依顾况《宜城放琴客歌》
《春满家园》当代•八五九老丁（平水韵-二十三漾/一先/九屑）
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】二十三漾
聚友郊游歌荡漾，斜阳似火高台唱。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1
粼波碧水推轻浪，翠柳骄枝云梦壮。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1
尽展胸怀桃李放，频添雅趣廊桥访。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵2，【柏梁体词格】一先
闲庭漫步品花妍，琼楼煮酒赋诗篇。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵2
金蜂旖旎舞原田，姑娘婀娜笑婵娟。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵2
腊梅归隐谢君前，娇兰显现炫姿连。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵2
甘淋任性跃朦烟，馨香骤起拥蓝天。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】九屑
神州万里风光绝，战马奔腾情热烈。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵3
震响春雷泉涌澈，聆听沃野虫声窃。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3
安康快乐诚真洁，紫气东来心喜悦。
.3.【华颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂同尾律】依顾况《宜城放琴客歌》
《春风》当代•八五九老丁（平水韵-一东/七遇/十一尤）
劲舞霓裳玉雪融，箫歌妙韵百花红。
轻盈脚步踏鹅绒，靓丽英姿起暖风。
沃野温馨景色隆，家园抚弄射雕弓。
兰船恰似瑶池渡，琴声荡漾蓬莱赴。
芬芳涌动长廊布，门庭热闹沿街驻。
琼楼煮酒欢颜诉，今时莫许春光误。
高悬笔墨凭晨暮，豪情激越诗词赋。
胸怀兴致满山游，寺庙清心问静修。
感悟人生去万愁，追寻辟谷蓄千幽。
梅林淡雅倩枝留，彩绘宏图入眼眸。
3.【华颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂同尾律】依顾况《宜城放琴客歌》
《春风》当代•八五九老丁（平水韵-一东/七遇/十一尤）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】一东
劲舞霓裳玉雪融，箫歌妙韵百花红。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1
轻盈脚步踏鹅绒，靓丽英姿起暖风。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1
沃野温馨景色隆，家园抚弄射雕弓。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵2，【柏梁体词格】七遇
兰船恰似瑶池渡，琴声荡漾蓬莱赴。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵2
芬芳涌动长廊布，门庭热闹沿街驻。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵2
琼楼煮酒欢颜诉，今时莫许春光误。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵2
高悬笔墨凭晨暮，豪情激越诗词赋。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】十一尤
胸怀兴致满山游，寺庙清心问静修。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3
感悟人生去万愁，追寻辟谷蓄千幽。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3
梅林淡雅倩枝留，彩绘宏图入眼眸。
4.【华颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂异尾律】依顾况《宜城放琴客歌》
《春媚》当代•八五九老丁（平水韵-十三阮/六麻/十九皓）
轻烟袅绕西阳晚，旖旎原田翻浪滚。
倩女含羞林里遁，临窗念想心难稳。
闲庭漫步琴音苑，泼墨填词兰阁婉。
伫立桥头日影斜，苦痛愁肠整乱麻。
眺望天边舞艳霞，回首童年罩绿纱。
瑞雪纷飞进万家，沥雨檐台落羽花。
沃野银霜刻意划，妙韵清弦景色佳。
昨夜文章精细拷，今晨感赋敲门早。
甘泉润笔真诚保，炼字琼楼神气造。
月下雍容人未老，堂前妩媚华光皓。
4.【华颂】欣赏：新概念五叠【柏梁体颂异尾律】依顾况《宜城放琴客歌》
《春媚》当代•八五九老丁（平水韵-十三阮/六麻/十九皓）
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】十三阮
轻烟袅绕西阳晚，旖旎原田翻浪滚。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1
倩女含羞林里遁，临窗念想心难稳。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1
闲庭漫步琴音苑，泼墨填词兰阁婉。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联，韵2，【柏梁体词格】六麻
伫立桥头日影斜，苦痛愁肠整乱麻。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联，韵2
眺望天边舞艳霞，回首童年罩绿纱。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联，韵2
瑞雪纷飞进万家，沥雨檐台落羽花。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联，韵2
沃野银霜刻意划，妙韵清弦景色佳。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】十九皓
昨夜文章精细拷，今晨感赋敲门早。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3
甘泉润笔真诚保，炼字琼楼神气造。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵3
月下雍容人未老，堂前妩媚华光皓。
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如果将这种律构的每一句都减少两字，就是五言结构，请看：
1.【华颂】欣赏：新概念（五言）五叠【柏梁体颂】依顾况《宜城放琴客歌》
《夏日扬州》当代•快乐180530（新韵）
中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】十一庚
夏日早天明，朝阳远播晴。
平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联，韵1，
柔风作伴迎，细雨看山清。
中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联，韵1
小鸟樹间鸣，游人結对行。
中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联，韵2，【柏梁体词格】六豪
老槐白鹭叫，见朋忙道早。
中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联，韵2
水中鱼戏闹，岸边花喜笑。
中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联，韵2
夏天炎日照，路人如火烤。
中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联，韵2
怎么才最好，泳池来浸泡。
平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】七尤
鱼儿水底游，菡萏午中休。
中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联，韵3，
竹翠径通幽，人潮饭店流。
平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联，韵3
佳肴美味酬，饭后去登舟。
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2.【华颂】欣赏：新概念（五言）五叠【柏梁体颂对称律】依顾况《宜城放琴客歌》
《过島游记》当代•南洋孤客（新韵-一麻）
中平平仄仄，仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】
轿車临海岬，曙日经关卡。
仄仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联，韵1
眺望鸥尖恰，远闻声爽飒。
中平平仄仄，仄仄平平仄。——同尾联，韵1
闲言花草雅，莫道朝阳乏。
中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联，韵2，【柏梁体词格】
晨旭览奇葩，暮色醉昏鸦。
中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联，韵2
游苑竞相夸，啼雀斗喧哗。
中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联，韵2
根树互缠夹，骚客立存札。
中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联，韵2
吟景影笼纱，捉笔落飞霞。
仄仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】
衢路千云厦，市郊多翼瓦。
中平平仄仄，仄仄平平仄。——同尾联，韵3
精心谋策划，载覆得开拓。
仄仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联，韵3
十里城周沓，百般都入画。
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3.【华颂】欣赏：新概念（五言）五叠【柏梁体颂同尾律】依顾况《宜城放琴客歌》
《》当代•快乐180530（新韵）
平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】八寒
桃花树下船，列队一排连。
中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联，韵1，
人乐鸟争先，花红叶打蔫。
平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联，韵1
抬头上看天，烈焰照身边。
仄仄平平仄，仄仄平平仄。——同句联，韵2，【柏梁体词格】六豪
老樹乌鸦叫，地里兰花草。
仄仄平平仄，仄仄平平仄。——同句联，韵2
水面鱼儿闹，岸上人欢笑。
仄仄平平仄，仄仄平平仄。——同句联，韵2
哪管炎阳照，怎顾身蒸烤。
仄仄平平仄，仄仄平平仄。——同句联，韵2
只要心情好，过后来冲澡。
中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】七尤
两岸景全收，凉棚画舫悠。
平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联，韵3
风来助眼眸，心醉愿长留。
中仄仄平平，平平仄仄平。——同尾联，韵3
再次会扬州，还来待到秋。
祝贺！这是历史上第一次以五言的形式，来创作完全合律的【华颂】，赞！
4.【华颂】欣赏：新概念（五言）五叠【柏梁体颂异尾律】依顾况《宜城放琴客歌》
《奇遇》当代•晚风（平水韵-句句入韵）
仄仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联，韵1，【柏梁体诗格小律】九屑
峻岭霞容绝，仙台谁愿别。
中平平仄仄，仄仄平平仄。——同尾联，韵1
忽然闻泣咽，有旅昏迷暍。
仄仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联，韵1
幸有凉亭设，暂休无累折。
平平仄仄平，平平仄仄平。——同句联，韵2，【柏梁体词格】七阳
回魂谢没方，欢欣鼓舞倡。
平平仄仄平，平平仄仄平。——同句联，韵2
娇柔秀髪长，书生慕写章。
平平仄仄平，平平仄仄平。——同句联，韵2
华辉洒爱光，同卿返舍房。
平平仄仄平，平平仄仄平。——同句联，韵2
缘份巧遇芳，天恩报寡郎。
中平平仄仄，仄仄平平仄。——同尾联，韵3，【柏梁体诗格小律】四质
相依眺初日，互恋心生溢。
仄仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联，韵3
艳彩红阳出，乌云心急逸。
中平平仄仄，仄仄平平仄。——同尾联，韵3
别人眠在室，我两订盟述。
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其实还有很多话题，大家慢慢体会吧。
小资料：
张若虚（约647—730）初唐诗人，字、号均不详，扬州（今江苏扬州）人。以《春江花月夜》著名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
李白（701—762） 字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
钱起（约722—780）唐代诗人，字仲文，吴兴（今浙江湖州市）人。他是“大历十才子”之一，也是其中杰出者，被誉为“大历十才子之冠”。又与郎士元齐名，称“钱郎”，当时称为“前有沈宋，后有钱郎。”
王勃（约650—676）唐代文学家，字子安。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”、“初唐四杰”。
顾况（生卒年不详）唐代诗人、画家、鉴赏家，字逋翁，号华阳真逸（一说华阳真隐）。晚年自号悲翁，唐朝海盐人，（今在浙江海宁境内）人。
岑参（cén shēn）（约715年—770）唐代诗人，南阳新野（今河南省南阳市新野县）人，是著名的边塞诗人。
高适（704—765）唐代大臣、诗人，字达夫，一字仲武，渤海蓨（今河北沧州）人，后迁居宋州宋城（今河南商丘睢阳）。作为著名边塞诗人，高适与岑参并称“高岑”，与岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”。其诗笔力雄健，气势奔放，洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。
王维（701－761）或（699—761）唐代著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。
李东阳（1447/7/21-1516/8/17） 明朝内阁首辅大臣，字宾之，号西涯。祖籍湖广长沙府茶陵，因家族世代为行伍出身，入京师戍守，属金吾左卫籍。
如果单凭《春江花月夜》题目相同，来推论两首作品的格律有必然的联系，似乎是太勉强了，但两体的架构理念都是“一担挑”，或者说是“夹心饼”的安排，并且其格律，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！因而应该可以得出：一定是有关联的结论！而且，单从律构来讲，温庭筠体明显要好于张若虚体，是明显的“刻意”后期修正。
加上李白、钱起（两首）、王勃、顾况、岑参、高适（两首）、王维（两首）、李东阳（明）的作品，看来唐代时（包括明代），这种【唐颂】的律构理念，就曾经被“广泛”使用过，只是人们不懂、不知、不识而已！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔颂谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
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