岑参《送费子归武昌》的律构特点
——深入探讨【华颂】的格律
人，如果遇见好事，还真是挡也挡不住！
云翔万万没有想到，《云翔诗谱》苦苦探求大约十年的【混搭律】、【华颂】理论依据，居然一夜之间，在两首唐代的同名《春江花月夜》中获得！
其一，九叠【华颂】——【词格】/【诗格】/【词格】；（张若虚）
其二，五叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（温庭筠）
之后，通过李白的《把酒问月》，又得到：
其三，四叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】；
之后，通过钱起的《送邬三落第还乡》，又得到：
其四，三叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；
之后，通过钱起的《卢龙塞行送韦掌记》，又得到：
其五，两叠【华颂】——【词格】/【诗格】；（如同【七律】，但格律理念不同）
之后，通过王勃的《滕王阁》，又得到：
其六，两叠【华颂】——【诗格】/【词格】；（如同【七律】，但格律理念不同）
之后，通过顾况的《悲歌》，又得到：
其七，两叠【华颂】——【词格】/【诗格】；（如同【七律】，但格律理念不同）
面对这么多的“好事连连”，一下子将那么多级别的【华颂】范例全部找到了，这是《云翔诗谱》始料不及的！同时又想到，由于两首《春江花月夜》的引导，使得【华颂】的结构，一下子从九叠，直接跳转到五叠，按理讲还应该有六叠、七叠、八叠的混搭，巡着这个思路，又返回唐诗作品中查询，居然还真发现六叠【华颂】，请看：
1.六叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《送费子归武昌》唐•岑参
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】
汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。严格讲“归”宜仄
中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵1
秋来倍忆武昌鱼，梦著只在巴陵道。“著”宜平
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【诗格】
曾随上将过祁连，离家十年恒在边。“家、恒”宜仄，“十”宜平
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵2
剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。“用”宜平，对句是同句拗救
.
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵3，【词格】【开心令对称韵】
知君开馆常爱客，樗蒱百金每一掷。“君、蒱”宜仄，“馆、每”宜平
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3
平生有钱将与人，江上故园空四壁。“生有”宜仄平
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵4，【词格】【开心令】
吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。出对句均是同句拗救
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵4
看君失路尚如此，人生贵贱那得知。“尚”宜平，对句是同句拗救
.
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵5，【诗格】
高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。“门”宜仄
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵5
路指凤凰山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。出句是同句拗救，严格讲“鹦”宜仄
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵6，【诗格】
勿叹蹉跎白发新，应须守道勿羞贫。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵6
男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。出句是同句拗救
首先辨别一下不合律的平仄，总的来说，是稍微多一些，但其实基本上也都是“近体诗”理论容许的范畴，比如“中平仄仄平平仄”句型，依传统“近体诗”理念，是可以使用“中平中仄平平仄”，也就是说作品使用“宽泛”句型。所以答案揭晓，这首诗依然不是“平仄不拘”的古风体！《云翔格律谱》认为，对于古人作品中的某些偶发平仄瑕疵，制谱时应该正确认知和看待，同时指出问题所在，而绝不应该以此来“破履适足”，将谱修改成“面目全非”！
为了避免干扰，我们还是将作品暂时“抽”出去，即可以暂时不考虑文字部分，留下纯格式谱，请看：
1.六叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《送费子归武昌》格式谱（作品征集）
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】
。
中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵1
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵2
。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵3，【词格】【开心令对称韵】
。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3
。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵4，【词格】【开心令】
。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵4
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵5，【诗格】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵5
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵6，【诗格】
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵6
。
面对“升华版”的律构，其实还是能体会出：此结构依然是非常完美的【诗格】与【词格】的混搭！是地地道道“纯正”的【华颂】！特别注意，这是【诗格】/【词格】/诗格】的“夹心饼”混搭组合，其中仄韵的两首【七绝】，几乎是完全相同的，只是前一首使用了【异尾联】，后一首，是正常【对称联】；而两首平韵【七绝】则是不同的，但先用【异尾联】，后用【对称联】的方式相同。
对于居中的两首【词格】结构，还是一平一仄混搭，但同是【同句联】与【异尾联】混搭，也就是说，前四首是【异尾联】理念，后半部的两首，则是常规的【同尾联】与【对称联】混搭。因而很明显，《送费子归武昌》的律构，也是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！
《云翔格律谱》曾多次提请大家注意：【诗格】无统一【主韵律】，一定是单尾转双尾，或者双尾转单尾入韵；而【词格】，一定是有统一的【主韵律】。
不过，因为传统齐言体的【异尾联】结构很少，所以只能用当代【华诗】作品开始介绍，请看：
6.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联对称绝】七绝
《寄友》当代•可爱多001（新韵-九文）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联
瘦竹井立缸萍浸，绿叶红颜春对衬。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联
疑惊秋水倒韶华，幽帘宛梦佳人韵。
比较岑参作品：
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】
汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。严格讲“归”宜仄
中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵1
秋来倍忆武昌鱼，梦著只在巴陵道。“著”宜平
比较其他古诗作品：
1.古诗欣赏：《初至封丘作》唐·高适
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联
可怜薄暮宦游子，独卧虚斋思无已。“宦”宜平；对句是“同句拗救”
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联
去家百里不得归，到官数日秋风起。“得”宜平
对于平韵【异尾联】，《云翔诗谱》有标准体古诗范例：
1.古诗欣赏：标准体（偏体）【异尾联同尾绝】七绝
《夜宴安乐公主新宅应制》唐·徐彦伯
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾），首句促韵
凤楼开阖引明光，花酎连添醉益香。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
欲知帝女薰天贵，金柯玉柱夜成行。
比较岑参作品：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【诗格】
曾随上将过祁连，离家十年恒在边。“家、恒”宜仄，“十”宜平
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵2
剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。“用”宜平，对句是同句拗救
对于两首【词格】的【异尾联】律构，不得不说，目前还没有发现相关的古【词牌】，不过诗友晚风先生有一组“自度曲”【开心令】，其结构理念与之完全相符，请看：
范词欣赏：标准体【开心令】（单调28字三平韵）
《平凡是福》当代•晚风（词林正韵-第三部）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
欢天喜地爱吟诗，悠闲写意逐安时。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
人生苦短何深究，心灵洁定笑恒驰。
注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾；特别注意第二【意群】，是标准【异尾联】结构。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
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与岑参作品中的平韵【词格】，格律理念是完全一致的，请看比较：
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中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵4，【词格】【开心令】
吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。出对句均是同句拗救
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵4
看君失路尚如此，人生贵贱那得知。“尚”宜平，对句是同句拗救
而另一部分的仄韵【词格】，也是一样，请看：
【华词】欣赏：新概念【开心令对称韵】单调28字三仄韵
《新开自乐》当代•晚风（词林正韵-第十二部）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。（第一【意群】双仄入韵，双仄促韵）
世事无常难避有，切勿言愁来郁守。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。（第二【意群】双仄入韵）
怨痛哀伤减不回，永乐清尘欣可久。
注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是双仄入韵。
与岑参作品中的仄韵【词格】，格律理念是完全一致的，请看比较：
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵3，【词格】【开心令对称韵】
知君开馆常爱客，樗蒱百金每一掷。“君、蒱”宜仄，“馆、每”宜平
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3
平生有钱将与人，江上故园空四壁。“生有”宜仄平
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推导出结果后，《云翔诗谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示，请看：
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1.六叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵《送费子归武昌》格式谱
《郊遊記》当代·晚风
|
标准律句1 |
|
寒 |
风 |
苦 |
雨 |
催 |
青 |
草 |
， |
|
|
标准律句3 |
天 |
黑 |
昏 |
沉 |
雷 |
电 |
扫 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句4 |
江 |
河 |
骇 |
浪 |
出 |
飞 |
鱼 |
， |
|
|
|
标准律句1 |
|
堤 |
旁 |
弱 |
柳 |
飘 |
泥 |
道 |
。 |
单仄入韵 |
|
标准律句4 |
栖 |
亭 |
九 |
曲 |
与 |
桥 |
连 |
， |
|
|
|
标准律句2 |
|
郊 |
野 |
千 |
松 |
绕 |
体 |
边 |
。 |
单平入韵 |
|
标准律句1 |
|
朦 |
胧 |
恨 |
见 |
欢 |
情 |
尽 |
， |
|
|
标准律句4 |
无 |
凝 |
暴 |
走 |
雨 |
中 |
穿 |
。 |
|
双平入韵 |
|
|
|
|
|
无完整【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准律句3 |
嬉 |
劣 |
顽 |
童 |
游 |
玩 |
客 |
， |
|
|
|
标准律句3 |
笑 |
拆 |
花 |
枝 |
河 |
水 |
掷 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句2 |
|
群 |
鸟 |
纷 |
飞 |
续 |
吓 |
人 |
， |
|
|
标准律句3 |
叠 |
岭 |
皆 |
藏 |
消 |
翠 |
壁 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句4 |
衣 |
裳 |
全 |
湿 |
不 |
稀 |
奇 |
， |
|
|
|
标准律句4 |
愁 |
腮 |
续 |
雨 |
乱 |
五 |
髭 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准律句1 |
|
心 |
生 |
抱 |
怨 |
潸 |
凄 |
此 |
， |
|
|
标准律句4 |
怀 |
思 |
望 |
月 |
怎 |
平 |
知 |
。 |
|
双平入韵 |
|
|
|
|
|
无完整【诗核】 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准律句1 |
|
花 |
翔 |
叶 |
落 |
凄 |
凉 |
楚 |
， |
|
|
标准律句3 |
吾 |
见 |
雾 |
中 |
浮 |
辈 |
祖 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准律句2 |
|
乌 |
幕 |
回 |
晴 |
现 |
白 |
云 |
， |
|
|
标准律句1 |
|
欣 |
郎 |
满 |
意 |
无 |
来 |
雨 |
， |
单仄入韵 |
|
标准律句2 |
|
四 |
处 |
盈 |
鲜 |
色 |
彩 |
新 |
， |
失粘 |
|
标准律句4 |
余 |
花 |
欠 |
瓣 |
态 |
容 |
贫 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准律句1 |
|
人 |
生 |
起 |
落 |
凡 |
尘 |
子 |
， |
|
|
标准律句2 |
|
俗 |
事 |
无 |
缠 |
快 |
乐 |
人 |
。 |
单平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。
1.六叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵《送费子归武昌》格式谱
《郊遊記》当代·晚风
寒风苦雨摧青草，天黑昏沉雷电扫。
江河骇浪出飞鱼，堤旁弱柳飘泥道。
栖亭九曲与径连，郊野千松绕体边。
朦胧恨见欢情尽，无凝暴走雨中穿。
嬉劣顽童游玩客，笑拆花枝河水掷。
羣鸟纷飞续吓人，叠岭皆藏消翠壁。
衣裳全湿不稀奇，愁腮继雨乱吾髭。
心生抱怨潸凄此，怀思望月怎平知。
花翔叶落凄凉楚，吾见雾中浮辈祖。
乌幕回晴现白云，欣郎满意无来雨。
四处盈鲜色彩新，余花欠瓣态容贫。
人生起落凡尘子，俗事无缠快乐人。
1.六叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵《送费子归武昌》格式谱
《郊遊記》当代·晚风
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】
寒风苦雨摧青草，天黑昏沉雷电扫。
中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵1
江河骇浪出飞鱼，堤旁弱柳飘泥道。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【诗格】
栖亭九曲与桥连，郊野千松绕体边。
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵2
朦胧恨见欢情尽，无凝暴走雨中穿。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵3，【词格】【开心令对称韵】
嬉劣顽童游玩客，笑拆花枝河水掷。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵3
羣鸟纷飞续吓人，叠岭皆藏消翠壁。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵4，【词格】【开心令】
衣裳全湿不稀奇，愁腮继雨乱吾髭。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵4
心生抱怨潸凄此，怀思望月怎平知。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵5，【诗格】
花翔叶落凄凉楚，吾见雾中浮辈祖。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵5
乌幕回晴现白云，欣郎满意无来雨。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵6，【诗格】
四处盈鲜色彩新，余花欠瓣态容贫。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵6
人生起落凡尘子，俗事无缠快乐人。
2.六叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律对称律】《送费子归武昌》格式谱（作品征集）
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【诗格】
。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联，韵1
。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵2
。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联，韵3，【词格】【开心令】
。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵3
。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联，韵4，【词格】【开心令对称韵】
。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵4
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵5，【诗格】
。
中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵5
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵6，【诗格】
。
中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵6
。
3.六叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律同尾律】《送费子归武昌》格式谱（作品征集）
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【诗格】
。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联，韵1
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联，韵2
。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵3，【词格】【开心令异尾韵】
。
中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵3
。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联，韵4，【词格】【开心令同尾韵】
。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联，韵4
。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵5，【诗格】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵5
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵6，【诗格】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵6
。
4.六叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律异尾律】《送费子归武昌》格式谱（作品征集）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【诗格】
。
中平仄仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联，韵1
。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【诗格】
。
中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵2
。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联，韵3，【词格】【开心令同尾韵】
。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联，韵3
。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联，韵4，【词格】【开心令异尾韵】
。
中平中仄仄平平，中平仄仄平平仄。——异尾联，韵4
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵5，【诗格】
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵5
。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵6，【诗格】
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵6
。
其实还有很多话题，大家慢慢体会吧。
小资料：
张若虚（约647—730）初唐诗人，字、号均不详，扬州（今江苏扬州）人。以《春江花月夜》著名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。
温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。
李白（701—762） 字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。
钱起（约722—780）唐代诗人，字仲文，吴兴（今浙江湖州市）人。他是“大历十才子”之一，也是其中杰出者，被誉为“大历十才子之冠”。又与郎士元齐名，称“钱郎”，当时称为“前有沈宋，后有钱郎。”
王勃（约650—676）唐代文学家，字子安。古绛州龙门（今山西河津）人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为“王杨卢骆”、“初唐四杰”。
顾况（生卒年不详）唐代诗人、画家、鉴赏家，字逋翁，号华阳真逸（一说华阳真隐）。晚年自号悲翁，唐朝海盐人，（今在浙江海宁境内）人。
岑参（cén shēn）（约715年—770）唐代诗人，南阳新野（今河南省南阳市新野县）人，是著名的边塞诗人。
如果单凭《春江花月夜》题目相同，来推论两首作品的格律有必然的联系，似乎是太勉强了，但两体的架构理念都是“一担挑”，或者说是“夹心饼”的安排，并且其格律，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！因而应该可以得出：一定是有关联的结论！而且，单从律构来讲，温庭筠体明显要好于张若虚体，是明显的“刻意”后期修正。
加上李白、钱起（两首）、王勃、顾况、岑参的作品，看来唐代时，这种【华颂】的律构理念，就曾经被“广泛”使用过，只是人们不懂、不知、不识而已！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔诗谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
