钱起《送邬三落第还乡》的律构特点

——深入探讨【华颂】的格律

人，如果遇见好事，还真是挡也挡不住！

云翔万万没有想到，《云翔诗谱》苦苦探求大约十年的【混搭律】、【华颂】理论依据，居然一夜之间，在两首唐代的同名《春江花月夜》中获得！

其一，九叠【华颂】——【词格】/【诗格】/【词格】；（张若虚）

其二，五叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】；（温庭筠）

之后，通过李白的《把酒问月》，又得到：

其三，四叠【华颂】——【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】；

可谓是：接二连三！还有没有其他形式的搭配呢？比如说三叠的【华颂】？带着问题去“翻”唐诗，居然能“信手拈来”！也就是说，接二连三还有四！请看：

1.三叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《送邬三落第还乡》唐•钱起

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【诗格】

郢客文章绝世稀，常嗟时命与心违。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

十年失路谁知己，千里思亲独远归。

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】

云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。严格讲“春”宜仄；对句同句拗救

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2

关中新月对离尊，江上残花待归客。对句同句拗救

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】

名宦无媒自古迟，穷途此别不堪悲。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3

荷衣垂钓且安命，金马招贤会有时。出句同句拗救

很明显，这首的平仄，几乎完美的可以忽略不计“瑕疵”，除了【词格】中有两句是“同句拗救”外，对于“中平仄仄平平仄”句型，依传统“近体诗”理念，是可以使用“中平中仄平平仄”，也就是说作品使用“宽泛”句型，“荷衣垂钓且安命”句，其实可以视为“同句拗救”，以避免“孤仄”（以后详解）。所以答案揭晓，这首诗依然不是“平仄不拘”的古风体！《云翔格律谱》认为，对于古人作品中的某些偶发平仄瑕疵，制谱时应该正确认知和看待，同时指出问题所在，而绝不应该以此来“破履适足”，将谱修改成“面目全非”！

        为了避免干扰，我们还是将作品暂时“抽”出去，即可以暂时不考虑文字部分，留下纯格式谱，请看：

1.三叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《送邬三落第还乡》格式谱（作品征集）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【诗格】

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中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

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中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】

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中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2

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中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】

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中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3

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         天啊！当云翔面对这个“升华版”的格式谱时，更是赞叹不已！这是多么完美的【诗格】与【词格】的混搭！是地地道道“纯正”的【华颂】！而且是《云翔诗谱》急切想要得到的组合方式！恰好是【诗格】/【词格】/【诗格】转换组合，并且一看便知：《送邬三落第还乡》的律构，也是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！特别注意，两首平韵【七绝】，是相同的律构，居中夹仄韵【词格】律构。

接下来看看仄韵【词格】的律构，《云翔格律谱》曾多次提请大家注意：【诗格】无统一【主韵律】，一定是单尾转双尾，或者双尾转单尾入韵；而【词格】，一定是有统一的【主韵律】。

不过，因为传统仄韵齐言体的【词格】结构很少，所以只能从平韵体开始介绍，请看：

《云翔词谱》 标准体【采莲子】词牌格律
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           范词欣赏：标准体【采莲子】唐•王昌龄（单调28字三平韵）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。   第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵

吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。   第二【意群】七字句单平入韵

来时浦口花迎入，采罢江头月送归。

  注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】2的“平仄仄平”单平入韵。

      2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾。

      3.标准体【采莲子】与标准体【阳关曲】的结构相同。

      4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。

             范词欣赏：标准体【阳关曲】唐•王维（单调28字三平韵）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。   第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵

渭城朝雨裛轻尘，客舍青青柳色新。

中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。   第二【意群】七字句单平入韵

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

  注：尾联出句“一”字应平拗先，对句“无”字应仄救后，是典型的联内对句拗救。
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依据《云翔词谱》多元化理念，这个词牌的仄韵体之一是：

【华词】欣赏：新概念【采莲子异尾韵】单调28字三仄韵

《爽关东》当代•雪地蛟龙（新韵-十一庚）
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中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。（第一【意群】双仄入韵，单仄促韵）

关东鲜少空调病，生长于斯当庆幸。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。（第二【意群】双仄入韵）

炎炎夏日迹匆匆，爽气临身心入定。
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  注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一，是双仄入韵。

这与钱起的【词格】，是完全一致的，请看比较：

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】

云帆春水将何适，日爱东南暮山碧。严格讲“春”宜仄；对句同句拗救

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2

关中新月对离尊，江上残花待归客。对句同句拗救

事实胜于雄辩，大家是否认同？是否接受？由自己决定！

推导出结果后，《云翔诗谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示，请看：

1.三叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《送邬三落第还乡》格式谱（作品征集）

《云翔诗谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？所以《云翔格律谱》欲征集以下新概念的多元化律构作品。
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1.三叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵《送邬三落第还乡》格式谱

《天意难测》当代•晩风

白雪纷飞复不稀，春阳间见没时违。

温差变化伤身己，体弱恆消壯魄归。

维康有道身心适，冷意无常天幕碧。

银城雪景慕遊尊，白树冰枝迎墨客。

梅朵桃花接换迟，春莺季燕互鸣悲。

何天冷热天施命，转世轮回算祸时。

1.三叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵《送邬三落第还乡》格式谱

《天意难测》当代•晩风

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵1，【诗格】

白雪纷飞复不稀，春阳间见没时违。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵1

温差变化伤身己，体弱恆消壯魄归。

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵2，【词格】

维康有道身心适，冷意无常天幕碧。

中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵2

银城雪景慕遊尊，白树冰枝迎墨客。

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵3，【诗格】

梅朵桃花接换迟，春莺季燕互鸣悲。

中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵3

何天冷热天施命，转世轮回算祸时。

1.三叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】步韵《送邬三落第还乡》格式谱

《天意难测》当代•晩风

2.三叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律对称律】《送邬三落第还乡》格式谱（作品征集）

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【诗格】

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中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵1

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中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【词格】

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中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2

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中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【诗格】

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中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵3

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3.三叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律同尾律】《送邬三落第还乡》格式谱（作品征集）

中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵1，【诗格】

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中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵1

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中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵2，【词格】

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中仄平平仄仄平，中平仄仄平平仄。——对仗联，韵2

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中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵3，【诗格】

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中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵3

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4.三叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律异尾律】《送邬三落第还乡》格式谱（作品征集）

中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵1，【诗格】

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中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1

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中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联，韵2，【词格】

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中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对仗联，韵2

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中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联，韵3，【诗格】

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中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3

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      其实，如果将钱起体“反其道而行之”，即按【词格】/【诗格】/【词格】搭配，应该也是可以的，或许唐诗中就有，只是暂时没有发现而已！不管怎么说，先抛出一个想法，仅供参考：

5.三叠【华颂】欣赏：新概念【混搭律】《送邬三落第还乡》格式谱（作品征集）

中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵1，【词格】

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中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵1

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中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联，韵2，【诗格】

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中平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对仗联，韵2

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中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联，韵3，【词格】

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中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对仗联，韵3

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其实还有很多话题，大家慢慢体会吧。

小资料：

         张若虚（约647—730）初唐诗人，字、号均不详，扬州（今江苏扬州）人。以《春江花月夜》著名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。

        温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。

        李白（701—762） 字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。

         钱起（约722—780）唐代诗人，字仲文，吴兴（今浙江湖州市）人。他是“大历十才子”之一，也是其中杰出者，被誉为“大历十才子之冠”。又与郎士元齐名，称“钱郎”，当时称为“前有沈宋，后有钱郎。”

         如果单凭《春江花月夜》题目相同，来推论两首作品的格律有必然的联系，似乎是太勉强了，但两体的架构理念都是“一担挑”，或者说是“夹心饼”的安排，并且其格律，都是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！因而应该可以得出：一定是有关联的结论！而且，单从律构来讲，温庭筠体明显要好于张若虚体，是明显的“刻意”后期修正。

         加上李白、钱起的作品，看来唐代时，这种【华颂】的律构理念，就曾经被“广泛”使用过，只是人们不懂、不知、不识而已！

         真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！

         《云翔诗谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！