杜甫五言律诗623首特定拗句全析2018.11.-2019.02.14（初稿）
五言句“平平仄平仄”，王力先生命名为特定拗句，即指拗句的一种特殊形式。诗家多称四拗三救句。
“平平/仄/平仄”句式属撷腰句式类,平起仄收（平平/平/仄仄）系列中八个分句之一式。见下：
平平/平/仄仄句式[1201句]平仄变化可演变成下列八种句式：
1.
平平平仄仄/林风纤月落（杜甫）--标律句。/[365句]
2.
仄平平仄仄/竹批双耳峻（杜甫）--准律句。天救句。平起仄收孤平拗救句，/[492句]
3.
平平仄平仄/淹留问耆宿（杜甫）--小拗句。特定拗句。四拗三救句/ [195句]
4.
平平仄仄仄/青钱买野竹（杜甫）--小拗句。三仄尾句/[126句]
5.
仄平仄平仄/昔闻洞庭水（杜甫）--大拗句。拗扱句。孤平特拗句/[22句]
6.
仄平仄仄仄/使君自有妇（杜甫）--大拗句。拗扱句。孤平三仄尾句/[0句]
7.
仄平平平仄/几时杯重把（杜甫句）--非律句。单平已天救），单仄，失替/[1句]
雨梦按：平水韵中，平声义之“重”字，可平仄二读，故杜甫此句为律句。
8.
平平平平仄/衰颜甘屏迹（杜甫）--非律句。四拗句（四连平），单仄，失替/[0句]
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平平/平/仄仄句式当第三音节双仄犯孤仄时,形成四拗句：“平平/平／平仄”,四字拗造成四连平，即非律句了。
赵执信《声调谱》说：行人碧溪渡【拗句○第四字拗平，第三字断断用仄，不论者非】。
雨梦释：“溪”为第四字，应仄而拗为平声，那么第三字“碧”必拗平为仄。此种拗救句，现在有些人于此不讲究者，都是错误的。
看来四拗三救说是有前人理论支持的。
有人误解为三拗四救句，其理由是不充分且无典证。
1. 三仄尾是该句式的重要变式，与正格（平平平仄仄）准格（仄平平仄仄）特拗格（平平仄平仄）四分天下，一般均不救。要救则采用下句三平尾补救（另文专述）
2. 杜甫五律有平平仄仄仄句126句，而三平尾句仅10句。
雨梦按：特定拗句是由于诗中出现非律句的四拗句，而采取的一种补救方式，即四拗三救句。根据救然后律的原则，特定拗句等同于正格律句。其合理性不必置疑。且从古至今有大多诗例佐证。
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律诗是以律句为主体构成，律句包括律句正格（标律句）及律句拗格。不包括非律句。
从杜甫五言律诗623首来看，仅四首全由律句正格（标律句）构成。仅占4／623=0.64%，是为数极少的。
而杜甫五言律诗由标律句（仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平）和准律句（仄平平仄仄、平仄仄平平）构成的诗也只有71首，两种结构所占比例为：
75／623=0.12%。
而杜甫五言律诗存在的大量大拗句（中仄中仄仄）及特拗句充分“二四六分明”口诀的不严密了。
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杜甫五言律诗含特拗句诗180首，计特拗句194句 .
王力在【诗词格律概要】中是这样说的：
（五）特定的一种平仄格式
在五言"平平平仄仄"这个句型中，可以使用另一个格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的扩展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"这个句型中，也可以使用另一个格式，就是"仄仄平平仄平仄"。这 种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字 的平仄互换位置。注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必 须用平声，不再是可平可仄的了。
这种格式在唐宋的律诗中是很常见的，它和常规的诗句一样常见
这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
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王力先生在此阐明了特定拗句合理性，文中也未提到它是三仄尾句的补救句式。
文中又提出二点：
1. 注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必 须用平声，不再是可平可仄的了。
雨梦按，即不允许写作：仄平仄平仄。
2.这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
关于“仄平仄平仄”句式的探讨：
王力先生仅提出这种现象，他只是引用古人论述，而他的诗论体系针对此现象说不出个所以然。这局限在他对孤平的认识。
孤平的正确解释应以王士稹“平不令单”为最精准的表述。即双平音节出单平即为犯孤平。
五言律诗中标律句（仄仄／平平／仄、平平／仄仄／平、平平／平／仄仄、仄仄／仄／平平）均由两个平仄相反的双音节加一个单音节构成。原则上每种句式都有可能出现单平和单仄。
仄平／平／仄仄句式，第一音节就是一个犯单平的音节，但第二音节为单平音节，天然补救了第一音节的单平，我们可称之为天救句。
天救句与律句的第二大句式“平平／仄仄／平”的孤平句形式“仄平／仄仄／平”的挽救形式同出一辙，即为“仄平平仄平”，这两种句式仅句脚不同外，补救概念也有区别。
天救句（仄平平仄仄）是出现单平后不用改动任何字而天然补救。
而孤平拗救句是出现单平后，下一个双音节的单数字（即第三字）由仄拗为平声进行补救，故称拗救。
而仄平仄平仄句式，是仄平平仄仄句式四拗三救时出现的一种大拗句形式。这种句式三四字已拗，则第三字改为仄声后已不能再执行第一音节犯单平时的“天救”了。
综上所述，特拗句（包括三仄尾句）第一字不再可平可仄，而必须是平声。
古人称这种孤平特拗句形式为拗极句。而有关拗极句将专文论述。
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王力先生又指出这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。至于为什么，他未作阐述。
特拗句的分布并非随心所欲
1. 平韵诗中，它只会出现在单句脚上。
2. 平起诗，特拗句只会出现在一五位置
3. 仄起诗，特拗句只会出现在三七位置。
众所周知，仄起仄收句式为五言律诗的正格，正格者，诗人喜爱用这种格式也。
特拗句分布情况及所占比例
甲.
杜甫五言律诗首句平起仄收诗共有129首。
首句平起仄收22首分布有特拗22句。
22/129=17%
其中：
第一句：17首17句
17/129=13.2%
第五句：5首5句
5/129=3.89%
...
乙.
杜甫五言律诗首句平起平收诗11首
首句平起平收0首0句
...
丙.
杜甫五言律诗首句仄起平收诗24首
首句仄起平收13首13句。
13/24=54.16 %
第三句：1句
1/24=4.16 %
第七句：12句
12/24=50 %
...
丁.
杜甫五言律诗首句仄起仄收诗448首
首句仄起仄收140首／ 148句
140/448=31.25%
1. 第三句：20句（20首）+8句=28句
28/448=6.25%
2.第三、七句8首=8首16句
3.第七句：112句（112首）＋8句=120句
120/448=26.8%
（未计仄韵诗和江左体 ）
在第一句有17句+2句（仄韵）=19句
在第二句有1句（仄韵）
在第三句有29句
在第四句有1句（仄韵）
在第五句有5句+1句（仄韵）=6句
在第六句有1句（仄韵）
在第七句有132句+2句（仄韵）=134句
在第八句有3句（仄韵）
。。。
仄韵诗共计5首11句
第一句：2句
第二句：1句
第四句：1句
第五句：1句
第六句：1句
第七句：2句
第八句：3句
。。。。。
从以上统计资料看，仄起仄收格式有448首，则：
448／623-9（仄韵诗和江左体）
=73%
即正格占四分之三強，那么出现在三七句的机率远大于仄起式。这是原因之一。
律诗之出彩在首联及尾联，而颔颈联仅起铺垫作用，也就是说颔颈联属锦上添花而已。诗人欲起句不落俗套，转句昳宕起伏就喜欢在一七句下功夫。
另一个原因，颔颈联绝大为对仗联，对仗除要求句式，词性外，还要求平仄相对，特拗句已打乱了原来二四交替规律，若要对仗平仄工整，则需下句采用平收特拗句形式（仄仄平仄平）。而这种句式唐人只有那么十多人，十多句而已，诗人都不愿采用，如杜甫平韵五律六百多首，一句也未有。
综上所述，则特拗句多出现在第七句上。
