梁卫山
陆游1125-1210，宋代爱国诗人、词人。字务观，号放翁，越州山阴今浙江绍兴人。他具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最，在生前即有“小李白”之称，不仅成为南宋一代诗坛领袖，而且在中国文学史上享有崇高地位，存诗9300多首，是文学史上存诗最多的诗人。他的词也不少，其诗和词不但在思想、艺术上成就卓越，而且都有长虹贯日月、气吞壮山河的爱国主义精神。《沈园二首》是陆游藏了爱的二首诗，是陆游触景生情、悲情意切之作，此时距沈园邂逅唐氏已四十余年，但缱绻之情丝毫未减，反而随岁月之增而加深。
城上斜阳画角哀，
伤心桥下春波绿，
曾是惊鸿照影来。
作为全诗的背景“城上斜阳”既点明傍晚时刻，又渲染出一种悲凉氛围，惨淡的斜阳，给沈园也涂抹上一层悲凉的感情色彩。在这视觉形象之外，又配以“画角哀”的听觉形象，更增悲哀之感。“画角”是古代一种彩绘的管乐器，军中作警昏晓之用，其声音高亢凄厉。此“画角哀”字更是诗人悲哀之情外射所致，是当时心境的反映。这一句造成了有声有色的沈园悲境。诗人走进沈园，立刻处于悲哀氛围之中，感叹不是旧时样子“旧池台”啦！ 陆游在光宗绍熙三年（1192）六十八岁时所写的《禹寺南有沈氏小园序》中说：“禹迹寺南有沈氏小园，四十年前（按：实为三十八年）尝题小词壁间，偶复一到，园已三易主，读之怅然。” 诗中并有“坏壁醉题尘漠漠”之句。那时沈园就已有很大变化，
而现在又过七年，更是面目全非，不仅“三易主”，且池台景物也不复可认了。陆游对沈园具有特殊的感情，这是他与唐婉离异后唯一相见之处，也是永诀之地。这里留下了他刹那间的惊喜与永久性的悲伤，那首脍炙人口、摧人肝肺、千古流传的词《钗头凤·红酥手》：
红酥手，黄滕酒，
满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄，
一怀愁绪，几年离索，
错错错。
春如旧，人空瘦。
泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁，
山盟虽在，锦书难托，
莫莫莫。
就题于此。因此他多么渴望旧事重现，尽管那是悲剧但毕竟可一睹唐婉的玉姿芳容啊。这当然是幻想，不得已而求其次吧，他又希望沈园此时的一池一台仍保持当年与唐氏相遇时的情景，以便旧梦重温，借以。但现实太残酷了，今日不仅心上人早已作古，连景物也非复旧观！诗人此刻心境之寥落之可悲，一想便知。
可是诗人并不就此作罢，他仍竭力寻找可以引起回忆的景物，于是看到了“桥下春波绿”一如往日，感到似见故人。只是此景引起的不是喜悦而是“伤心”的回忆：“曾是惊鸿照影来”！ 在四十四年前，唐婉就如曹植《洛神赋》中所描写的“翩若惊鸿”的仙子一样，飘然降临于春波之上，她是那么婉娈温柔，又是那么凄楚欲绝。在陆游与唐婉离异之后的不期而遇所的惊喜，带来的却是无限的“伤心” ！于是诗人借《钗头凤》发出了“东风恶，欢情薄”的愤懑，吐露了“泪痕红浥鲛绡透”的悲哀，“错！错！错！”的悔恨。唐婉与词同时发出“世情薄，人情恶”的控诉，透着“今非昨，病魂常恨千秋索”的哀怨。已过了四十余春秋，一切早已无可挽回，那照影惊鸿已一去不复返了，只能以此“影”永留心中了！
《沈园二首》其二写诗人对爱情的坚贞不渝：
梦断香消四十年，
沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土，
犹吊遗踪一泫然。
这首诗首句感叹唐氏溘然长逝已四十年了。古代往往以“香销玉殒”喻女子之亡，“梦断香销”即指唐婉之死。陆游在八十四岁即临终前一年所作悼念唐婉的《春游》亦云：
沈家园里花如锦，
半是当年识放翁。
也信美人终作土，
不堪幽梦太匆匆。
写唐婉已香消玉损成为了黄土，并故去四十年了，充满了刻骨铭心之真情。《沈园二首》其二的次句既是写沈园即日之景：柳树已老，不再飞绵，也是一种借以自喻的比兴：诗人六十八岁时来沈园已自称“河阳愁鬓怯新霜”，此时年逾古稀，正如园中老树，已无所作为，对个人生活更无追求。第三句“此身行作稽山土”，自己也将故去成为稽山土的一捧黄土，这是对“柳老”内涵的进一步说明。此句的目的是反衬出尾句“犹吊遗踪一泫然”，是对唐婉坚贞不渝爱情的高度赞扬，一个“犹”字使诗意得到升华：尽管自己将不久于人世，但对唐氏眷念之情永不泯灭，尽管个人生活上已无所追求，但对唐氏之爱历久弥新。所以对沈园遗踪还要凭吊一番而泫然涕下。“泫然”二字，饱含多少复杂的感情！其中有爱、有恨、有悔，但诗人不点破供自己读者体味。
欣赏《沈园二首》，可感受到与陆游慷慨激昂的诗篇风格迥异，《沈园二首》写得是感情细腻，表现自然，深沉哀婉，含蓄蕴藉，但是仍保持着其语言朴素自然的一贯特色。
