老曾不老 发布于2019-02-10 13:16
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我个人在实践中对拗救积累了一些体会,发现拗救的破律,产生平仄的互换与补位,有时候恰能更强烈表达作者的思想感情。
第一个案例就是本句的五拗六救,比如谭嗣同的“我自横刀向天笑”。这句诗,我们读的时候,可以把“向”字特别读重,再把“天”字拉长两拍,这样读来,可以比较好地表达谭公被囚禁在监狱后下定决心慷慨赴死的那份义薄云天的英雄气概。
还有个案例就是隔句拗救,比如陆游的“一生报国有万死,两鬓向人无再青”。这两句诗读的时候,我们可以尝试把一腔的愤懑着重倾吐于连续的五个仄声字,然后再把陆游那积聚压抑了一生的悲愤情节,用那个可拉长几拍的“无”字来彻底抒发。这会是一种相当强烈的情感表达。
其实,这也就好比现在的歌手唱歌,一首歌当中可能会在某处打破原有旋律飙一个拉长的高音,或在某处嘎然停顿,再转为耳语般的诉说,一种是把情感引吭喷薄,一种是如游丝般牵引出来。所以格律诗词的这种破律与拗救,在实践当中,是值得体会与适当运用的。