【原创】改《寒冬月思》详解兼谈如何填八声甘州

木刀发布于2019-02-03 22:27 点击:2191 评论:1

木刀：改《寒冬月思》详解

翼龙啸天诗友在52网《江湖悬赏》栏目征求对其作品《八声甘州·寒冬月思》的修改意见，在下提了三点意见，并修改如下（后个别字做了进一步修改）：

看山云对漠水孤寒，已颜色难收。
月坐闲阶下，一胸酒老，两肋风飕。
春夏半生殚力，无甚可回眸。
问人间故旧，冷暖谁抔。

欲把东风借我，纵云帆向海，绝不回头。
了平生宏愿，了爱恨情仇。
笑痴人、不痴不梦，既男儿，岂不将不侯。
争知道，天不助我，此志悠悠。

翼龙啸天的原玉如下：

看天高云阔水寒封，物华尽休收。
月下闲阶坐，一斛老酒，难遣心忧。
殚力半生春夏，落两手闲愁。
不道世间暖，情意空留。

欲借东风载取，挂云帆济海，大展图谋。
了却平生愿，纵骇浪行舟。
莫笑吾，痴人说梦，既男儿，做将相王侯。
争知道，天公解我，此志悠悠。

在下提的三点意见是：

1、写忧愁，则不写忧愁二字为上。
2、通顺易懂为词之第一要义。
3、字不虚无以抒发情感，无情感则非词而散文也。

因为说的过于简单，因此写此文较为详细地解释一下每一个改动的缘由。

一、形象化是填词第一要义

文学作品，不宜直述结论，例如，愁，单单一个愁字，无法给人留下深刻的印象。要把结论性的话语转换成景、物、语的状态，能动起来则更好。

作品中的“难遣心忧”，“两手闲愁”，都缺乏细节描写，所以显得苍白。改作把空泛的“忧”、“愁”二字都去掉了。

以“无甚可回眸”换掉“落两手闲愁”，因为“闲愁”可以理解为“闲得发愁”。“两手闲愁”应该是取自“一种相思，两处闲愁”，但不可用“手”具体化“处”，因为理解上有困难，不明何以所指。

另一处，用“两肋风飕”换掉“难遣心忧”，是在将原句替换的过程中，分析作者可能一生无所建树，因此用“连衣服都不能穿暖和一些”的场景来隐含地表达“心忧”和其“难遣”的困苦。

二、行文通顺易懂是第二要义

鲁迅说过，不生造除自己之外，谁也不懂的形容词之类。当然，这一原则可以加以推广，用到所有的词。

原作的“物华尽休收”，“天公解我”，就不容易懂。“不道世间暖”，来无踪；“挂云帆济海”，“纵骇浪行舟”，意思重复，且去无影。

三、虚字可彰精气神

现在初学者往往把词写成了超短散文，之所以会这样，是因为不会用虚字，也不知道词的精气神全靠虚字营造。

所谓的虚字，现代汉语中指的是介词、连词、副词、助词、叹词、像声，第一个建立汉语文言语法的马建忠指的是介字、连字、助字、叹字。写诗词应该用马氏的定义。诗词中能够彰显精气神的虚字应该是助字和叹字。还有叠字的运用，是属于实字虚用，也应算作用虚字的范畴。

原作的虚字有：“尽休收”的“尽”；“欲借东风载取”的“欲”；“既男儿”的“既”；“争知道”的“争”，因为这里的“争”实际是“怎”。由于虚字少，只有四个，则下片叙述抱负的气势和上片嗟叹无所作为的无奈，就都不可能予以充分的展现。

改作的虚字有：“已颜色难收”的“已”；“无甚可回眸”的“甚”；“欲把东风借我”的“欲”；“绝不回头”的“绝”；“既男儿”的“既”；“岂不将不侯”的“岂”；“争知道”的“争”，增加了三个虚字，较大地提升了精气神
。

除了虚字以外，还有两种方法来提升精气神。

一个是用叠字，如本作的“悠悠”，第一个“悠”就是“虚化”的字。

另一个就是用多用动词，因为，相对名词来说，动词就是“虚”的词。

原作的“老酒”，就不如“酒老”生动。“天高云阔”为纯描写，“山云对漠”以“漠”为动词化用，意为“山与云漠漠相对”就生动的多了。

四、景物要集中

不可把不符合所述语境的物事牵扯进来。例如，该作中前述语境主要是山、云、阶、酒，而“济海”，“行舟”，就把与前面的景物不相关的事物牵扯进来了，作为前后事物的媒介就是“云”，但前面没有适当的铺垫，也就是说，最好要有一句云的专门叙述，所以，“海”，“舟”的引入，都显得有些勉强。当然，改作在这个方面也未能尽意先作铺垫，只是尽量地减少相关行文，以减弱突兀感。

五、提高文采

如果词中通篇都是叙述体，则文采就没有体现出来。提高文采的办法，就是多用骈体。

一种是句内骈体，这样的骈体，多为四字骈。

如，原作的“看天高云阔水寒封”中的“天高云阔”，“纵骇浪行舟”中的“骇浪行舟”，“痴人说梦”，都是四字骈。改作的“看山云对漠水孤寒”，“山云”与“水”相对，“对漠”与“孤寒”相对；

第二种，就是将相邻的句子按骈体来构造。

原作无这样的骈体。改作中，“一胸酒老，两肋风飕”，“了平生宏愿，了爱恨情仇”用了排比句型，“笑痴人、不痴不梦，既男儿，岂不将不侯”这一段中，去掉“岂”字，也是按排比句型来构造的。后一个例子说明，即使两个相邻句子字数不等，也应该尽量考虑是否可用骈体句构。

一首词，如同律诗一样。律诗如果没有对仗，则其魅力大减。同样的，一首词如果一个骈体都没有，也不可能光彩照人。

六、活用词格

八声甘州这个词牌的词型有下面几个：

1、领格

谱上标记为领格的共有：
第一意群的第一句：一字领七言双平尾
第二意群：一字领四言复合骈体（前两句排比，后两句对仗）
第六意群的第一句：一字领四言双仄尾

实际上，从柳永正体来看，第五意群的后两句是一字领四言对仗句型。

2、叹格

叹格就是标有顿号的句子，谱上标记的有：
第七意群标记的两个
第八意群标记的一个，但实际上，这是一个三字叹语领四言对仗句型。

3、添字格

第三、第四意群都是添字格。

所谓的添字格，是相邻两句字数差别只有一两个（特别是只差一个）的时候，先将谱中长句在某处减掉一些字，但要使句子仍然是律句，并使两句同长。将两个等长句子按对偶样式填上词后，再插入所减掉的字数的虚字，使添字后的句子声律与谱相合。用这个技法所填的句子对，就是所谓的添字格。这个技法和定义为本人从前人句子中发掘出来的，使得宋词的句型达到了八个之多。

特别地，当两句相差一个字时，若添字是长句首字，则多半是领格，若添字是长句尾字，则多半是缀格。

4、骈格

凡相邻两句的字数相同时，都要考虑是否采用对偶的句型。其中声律相反时，通常建议按对仗填词，相同则排比。

为什么要按骈格来填词，这其实是源于律诗中须要对仗的要求。文字的骈体是文章技法的最高境界，词也是这样。岳飞的满江红为什么能为人所称道，除了爱国情怀外，其骈格的运用，是最主要的原因。其上下两片的“三十功名尘与土，八千里路云和月”，“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，都是对偶的句型，而谱的声律却不是声律相反的对仗句型。这个例子提示我们，如果要想使自己的填词光彩照人，就是你的作品中一定要至少有个骈格，即或对仗，或排比，或对偶。

5、基本句型的组合

这个就不详细地一一列举了，大家可以自己动手找一找。

总之，在不影响文意表达的前提下，句型的样式越多越好，样式越复杂越好，体现的是作者的文采越好。

现在看原作的句型

“看天高云阔水寒封”是一字领双平尾七言律句。满足了谱的要求。
“月下闲阶坐，一斛老酒，难遣心忧。”，这一意群在谱中标注了领字，但作者未采用领格，使得该意群的句型全部“荒费”了。
三、四、五、六意群也都没有句型的考虑，甚至将谱里标明的第六意群的领格直接忽略了。
剩下的第七意群有两个叹格及第八意群一个叹格，其中两个叹语用了虚字“既”和“争（其实是“怎”）的文言写法”，是按叹格要有代表叹语的语气词或像声词。而“莫笑吾，痴人说梦”种的“莫”字是带有语气的词，也是符合叹格的写法，因为叹格的基本要求就是要模拟语气语态。

总的看，原作句型的使用只能算勉强合格。

那么，少用甚至不用句型是不是就不可以呢？也不是，即使一个句型也不用，也不会有人说你不能这样填词，只能说你作品的内容没有通过该句型来更充分地去表达，这说明你对词牌的理解还只停留在声律这个基本盘面。如果句型用不上，则说明你选取的词牌不适合你作品内容的表达，就需要选取其他更适合的词牌。

在改作中，充分考虑了句型的使用，

“看山云对漠水孤寒，已颜色难收。”这一意群中，后句也选用了领格，“已”就是领字，这样就使得前句的领格不会看起来有突兀感，从而平衡了两个长度相差较大的句子的韵律感。领格在节奏上，其效果就是延长了领格的吟诵时间。

“月坐闲阶下，一胸酒老，两肋风飕。”这一意群中，因为是改作，前面又已经用了领格，首句的领格就没有死搬谱的要求，只是将句子里的字做了位置调整。这里用的是缀字句。缀字句的要点是句子的重心是最后一个字。将“下”字放在末字，就将读者的注意力转到了后两句，而后两句则使用了骈格的对仗句型，使得文采尽出。“月下闲阶坐”是现代语法的表达方式，而“月坐闲阶下”就是文言的表达方式了。至于为什么允许写成这样的句子，后面将简要地说明。这里提示一下，按现代语法写成句子后，可以任意调换一下各个字（词）的位置，只要不产生误解，可能会有新颖的句子出现的喔。

该意群的后两句，是按照对仗来构思的，并且以原来的前句作基础。其中原作的“老酒”改为“酒老”，就是使用了前面提到的字词调换法得到的，比较两者，就可知道，后者的意思比前者更耐人品味。这里“老”和“飕”都借作动词用。

“春夏半生殚力，无甚可回眸。”是第三意群。前句的改动只是把“春夏”和“殚力”对调了位置，后句原作是领格，但观上片，气氛不浓，因此在此改为用虚，以加强气氛。前面说了，这一意群还可以按添字格处理，例如，具体化为一字领五言两句。

“问人间故旧，冷暖谁抔。”是第四意群。改为“问”字领四言不严格的对偶。

“欲把东风借我，纵云帆向海，绝不回头。了平生宏愿，了爱恨情仇。”这是第五和第六意群。改作将两个意群的文意统一捋顺。在第六意群用了领字相叠的一字领四言，本想将前句的“平生宏愿”处与“爱恨情仇”字字对应，但限于本人文笔有限，姑且如此吧。

“笑痴人、不痴不梦，既男儿，岂不将不侯。”是第七意群，改作只是将两个叹格做了排比处理，其中“岂”字作添字处理为虚字。

“争知道，天不助我，此志悠悠。”是第八意群，只稍微改了中间句，因为“天公解我”的表达不清楚，改为更清楚的“天不助我”，其中“不”字借平声。其实可改为“天不我我，志此悠悠”，这样更好。叠字，是实字虚用的一种常见手段，原作的“悠悠”也是用的好的。

七、与本作相关的文言语法简单讲解

文言是表意文字。按照拼音文字语法建立起来的现代汉语语法，只是表意文字语法的一个子集，甚至是一个可以废弃的子集。

现代汉语语法所没有的内容，有：
1、省略法则。这个王力有简单叙述，马文忠有详细论述
2、字词的词性活用，这个王力也有初步的论述
3、字词位置的功用，这个尚无详尽的论述，其涉及字义在字序中的作用的新课题。按本人目前的推测（只是推测），当字的位置改变并不会引入歧义时，其位置具有语法意义。而在现代汉语语法中，只涉及到倒装句。实际上，倒装句是这个推测的符合现代汉语语法的一个实例。

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