新诗与旧体并存，共同发展

文/李绍约

      古今诗词的繁荣发展，离不开诗人们的激情创作和大胆革新，是诗人们反应社会现实、歌颂真善美、鞭斥假恶丑的锐利武器，是人们抒发情感、咏物言志、寄托相思的载体。所以诗词创作不应过多地考虑形式，而应该注重诗的内涵。但现在有两种很普遍的现像：一是重旧体轻新诗，二是重新诗轻旧体。这两种现象同时并存。

      不少诗界老朋友喜欢格律诗词，这无可厚非。因为格律诗词是中华文化的瑰宝，有极强的生命力。但也不能因此排斥新诗，新诗以它鲜活的生命成长起来，扎根于华夏大地，形式灵活自由，语言清新自然，内容丰富多彩。反之，许多青年诗友喜欢新诗而排斥格律诗。认为格律太严，会束缚手脚，限制创作思维。这是因为他们不懂平仄格律，只要掌握了格律，同样能写出不亚于李杜的好诗。所以我提倡近体格律诗词和现代新诗并重，共同发展。

      需要强调的是，写格律诗不能拘泥于旧声韵，应以《中华通韵》为依据，建议年轻人用现代汉语的四声来区分平仄，这样既不用死记硬背古入声字，而且诗韵也流畅明了，写格律诗就容易多了。写新诗也不要太散文化（不然就是散文诗了），不要太散漫，还是要讲究形式美。使格律诗鲜活起来，不再高古深奥；使新诗规整一点，不过分自由散漫。二者靠一靠，两种诗体互相影响，相得益彰。国粹需要继承，更要创新发展。现在许多诗人尝试创作自度词或自度曲，一方面挣脱了平仄格律的束缚，一方面继承了词曲的音韵和句式美，应该是有益的尝试。

      我认为诗不是“作”出来的，而是“吐”出来的。每个人都有心中想说的话，想倾吐的情感，或想发泄的情绪，只有把真实的性情倾吐出来，才是真正意义上诗。我们要有发现诗意的眼睛和灵秀的心智，每一天、每一件事、每一个生命都是一首诗，无论清晨黄昏、城市农村；也无论是非直曲、花草虫鱼。每一种心情、每一种志向、每一种感悟都是一首诗，无论喜怒乐哀、忧思悼怀；也无论体悟心志、成败得失。
     诗总是存在于任何时间与空间。