律绝和古绝的分水岭和试金石是什么？粘对和“两两交替”的原理是律绝和律诗赖以存在的基本准则。
律绝要求上下句平仄相反，首联第二句与次联第一句平仄相同；诗句中的汉字当严格遵守“两两交替”的用字组句原理，力求规避孤平、三平尾、三仄尾等平仄失替的技术失误。
为了达到相应体裁形式与思想内容的完美统一，有必要养成在律绝和律诗创作审美实践中，借助诗词检测工具检测，力求达到“平仄非常完美”的检测结果的习惯。例如，平起首句入韵的正格是：
平平仄仄仄平平①（押韵）
仄仄平平仄仄平②（押韵）
仄仄平平平仄仄③
平平仄仄仄平平④（押韵）
因旧韵与新韵平仄押韵规则要求存在分歧，“尺子”不同。以检测工具检测一首古诗，宜以相应的平水韵做审美标准。如图灰色字体表示可平可仄的变格最好满足“两两交替”的平仄交替原理，否则极易出现“孤平”等失替、失粘的律绝技术失误。
格式①中若第一字仄声，第三字也仄声，那么第二字平声夹于两仄声之中，正好犯了启功定义的“两仄夹一平”的孤平律绝“硬伤”
格式②第一字变仄为平，即为“平仄平平仄平平”，严格说，也有失替之嫌。
格式③第一字仄改平，第三字平改仄，即为“平仄仄平平仄仄”符合“两两交替”原理。
格式④第一字平声改仄声，第三字仄声改平声，符合“两两交替”原理。若第一字平声改仄声，第三字仄声不变，即为“仄平仄仄仄平平”，同样存在孤平之嫌！
例如下图所示检测结果红字应仄，蓝字应平，不是古人诗作犯孤平失替失粘失误，而是古人此诗作本来就是古体诗，被编者或读者误为律绝格律诗，甚至大量举证古体诗为自己或他人失替、失对、失粘的诗作，争得一个“格律诗”标签！更可悲的是这样的现象也不少！
还有人以“平仄是皮囊，无酒味可品”、“意境好得不得了，瑕不掩瑜”、“因律害意”、“平仄是戴着镣铐跳舞”，“大有炸平平仄格律之塔，停止律绝和律诗正格传承之势。
从上述具体分析可知：平仄规则要求是律绝和律诗的灵魂。是否符合“粘对”和“两两交替”的平仄原理，是辨别律绝和律诗与古绝的分水岭和试金石！