孤岛湘 发布于2018-12-12 14:24
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薛维敏:
1950年11月生,安徽舒城人。新疆教育学院中文本科毕业,中学高级教师。新疆诗词学会理事,中华诗词学会会员,中华诗人协会常务理事,《中华诗人100家》第五卷、第六卷主编。近年来在《中华诗词》 、中华《诗词月刊》、《当代诗词》、《东坡赤壁诗词》、《心潮诗词》、《马邑诗词曲》、《江海诗词》、《重庆艺苑》、《中州诗词》等省内外100余家专业诗词刊物上发表作品八百余首。为新疆博尔塔拉州电大客座教师,讲授《大学语文》、《古代汉语》和《中国古代作品选讲》等课程。
01
2018,11,23日,我写了一首,《南乡子·橘子洲头观木芙蓉》原作如下:
南乡子·橘子洲头观木芙蓉
作者:薛维敏
卓木灿仙葩。
姿俏连云一片霞。
芳草几时频匿影,
横斜。昂首凌霜竞物华。
湘水去无涯。
暂认西施浣碧纱。
独赏锦枝临水处,清嘉。
对此高吟胜茗茶。
2018—11---23
02
脱稿后,我将此词发给我的诗友小郭,不久,收到回复曰:
全词甚好,唯结句“对此高吟胜茗茶”似有凑韵之嫌。
对此意见,我一般不予回复,因为在我确信作品并无此病时,多半是对方对于作品并无认真研读所致。但对于年轻诗友,我有责任讲明道理,以助青年诗友对诗词创作的把握,以便有所提高。于是,我作了以下回复:
小郭:
很开心和你交流。写作时,一定要冷静沉思,尽量将作品打造成精品。今天我给你发的《南乡子·橘子洲头观木芙蓉》这首词,在构思上是经过反复思考的。其实木芙蓉花全国大部分地区都有,我为什么单单选择了湖南的橘子洲头,一是因为湖南以出产木芙蓉而著称,一代伟人毛泽东曾说:芙蓉国里尽朝辉。其二,橘子洲头的环境可以把仙葩与美人结合在一起,以增强其美感与联想。同时,写花也好,写美景也好,角度要新,要善于变换角度:我的这首词,先写眼之得,后写心之得,“对此高吟胜茗茶”,是写心之感,心之得,面对芙蓉国里的木芙蓉,会不由得引起文人墨客的高吟与泼墨,此之雅举,要比高斋名轩品茗与小酌要更来得痛快!----这样结尾就具有言有尽而意不尽的妙处。你说呢。
03
韵脚是构成一首古典格律诗词的必备要件。关于韵脚的要求,古人作过较为详尽的叙述,并对韵脚中常见的弊病亦作过较为明确阐述,现略陈于下:
所谓凑韵也称为趁韵,是指作诗时为了符合押同部字的要求,用上虽属同韵而意义不贴合的字眼,如柳宗元《别合弟宗一》诗:“零落残魂倍黯然,双垂别泪越江边。一身去国六千里,万死投荒十二年。桂岭瘴来云似墨,洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦,长在荆门郢树烟。”最后一个韵脚字“烟”,虽与然、边、年、天等同一韵部,但用得不自然,不贴当,有强凑韵脚之嫌,故纪均《瀛奎律髓刊误》指出“‘烟’字趁韵”。就是说烟字为了凑足韵字而用得不太好。如“白日依山尽,黄河入海流”,若改为“黄河入海浮”即为趁韵亦即常说的凑韵。
此外,还有诸如连韵、挤韵、撞韵等等。
所谓连韵就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。如王昌龄《七绝·从军行》:大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北,已报生擒吐谷浑。
这首诗中尽管不是“连韵”,但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
所谓“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字,干扰了韵美效果
格律诗,一般来讲可以错律但不允许错韵。诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固,楼易倾覆。用韵如下棋调子,如战场遣兵。没有规则用韵,就不叫格律诗了。声律之声有好几种戒;韵律之韵也有十几种忌。
譬如忌出韵。(也称落韵)。如诗押了“一东”之韵,又去押“三江”之韵或“八庚”之字韵,这就是出韵。又如忌复韵。忌同义字作韵,如六麻韵“花、华、葩、…”七阳韵“芳、香、…”,在一诗中双押就是复韵。也忌连续用同音字作韵,即押韵句连续使用同音字,而无间隔。有间隔的使用是允许的。
所谓撞韵就是在不用韵的那句(白脚)(比如七绝的第三句子)尾字也用了韵脚同韵母的仄声字。
格律诗,无论平、仄,一旦白脚与韵脚的韵母相同,都属撞韵。诗中出现这种情况,整首诗的字韵就缺少了丰富的变化,读起来使人涩口。
例如:
《七绝·初春小雨》韩愈
天街小雨润如酥,
草色遥看近却无。
最是一年好去处,
绝胜烟柳满皇都。
第三句白脚的“处”与韵脚“酥,无,都”皆是押乌(u)韵,撞了韵,为平仄通押(混押)。但这首诗,却让人感觉不到撞韵的弊病,整诗读起来朗朗上口。因为韩愈有高超的文字驾驭能力,把其做成了“活韵”。作者在第二句用了“近却无”。这样整句的句读重心落到了第五个字“近”字上,读起来就活了!
2018---12---6