哈哈，这个问题据我所知，没有现成的答案。
那我就发表一点个见。纯属歪理，也许是谬论。

1，
至于在绝句中同音（声）字是否可以押韵？回答是肯定的。因为押韵，通俗讲就是按韵书规则，把韵母相同的字运用到应该同韵诗句的末尾位置。进一步讲，在同一个韵部里，韵母相同的字又可以划分两类：一类是韵母相同而声母不同的字；另一类是韵母和声母都完全相同。所以，同音字押韵是天经地义的事。当然这是从音韵常识角度来看。从历代诗歌创作实践上讲，也有不少作证。限于篇幅，不作举例。那么为什么又有人对绝句同音字押韵提出质疑？


2，
这还得从押韵的本质谈起。从艺术规律要求讲，押韵就是异种求同，从变化中求不变的过程。同时也是从同中求异，从不变中求变化的过程。这种相反相成，矛盾统一才是押韵的艺术本质要求。而雷同才是艺术之大忌。从这个意义上讲，押韵艺术含量最高的是韵母相同而声母不同，艺术含量最低的是声母和韵母都相同。因为有雷同之嫌。当然，声母韵母全相同也不违反诗词格律的最低要求。


3，按王力先生划分，平水韵有宽韵，中韵，窄韵，险韵之别。你所举的四首诗，归，绯，围，菲，飞属“微”韵。属于窄韵。韵字很少，所以不得已而为之，人们只好把同音字也用来押韵。用比不用强，因为不用你就无法表达诉求。当然窄韵也有好的一面：致之死地而后生。从而为诗词大手笔留下挑战的机遇。韩愈，苏轼就经常写窄韵或险韵诗。


4，个人认为，这四首诗艺术含量最高的是第一首。其次是第二首。再次是第三首。最末是第四首。


草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。
杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。


蜀树成行翠作围，花开时节更芳菲。
主人梦亦寻春去，栩栩深穿锦障飞。


五出桃花千叶绯，团栾绕树间芳菲。
攀来欲折还休去，看到残红教自飞。


撩我归心更欲归，绿英已是换红菲。
分明不似高空鸟，无弋无矰到处飞。