【分享】唐朝诗人原来是这样看待格律的：原则上要合格律，但不能以辞害意
 
唐朝的诗人，他们的很多诗词都是名篇，或描写了祖国山河的壮丽，或如实记载了一个重要的历史事件，或深刻反映了民间疾苦；诗篇或气势宏伟，或情深意切，在符合格律诗词的规则方面也是样板，达到思想性艺术性相结合的高峰。但挑刺细究有时也能发现，大诗人在平仄、押韵、对仗偶也有违例之嫌。

1、遵循格律，灵活调整。

李白七律《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，
凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，
晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，
二水中分白鹭洲。
总为浮云能闭日，
长安不见使人愁。
首、颈、尾联的平仄格律，都符合首句押韵的格式，但颔联却不是
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平，
而是
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。

中唐著名诗人钱起七律《赠阙下裴舍人》：
二月黄鹂飞上林，
春城紫禁晓阴阴。
长乐钟声花外尽，
龙池柳色雨中深。
阳和不散穷途恨，
霄汉长悬捧日心。
献赋十年犹未遇，
羞将白发对华簪。
也用的是上述平仄格律，但首联不是
平平仄仄仄平平，
仄仄平平仄仄平，
而是
仄仄平平仄仄平，
平平仄仄仄平平，
正好相反。有趣的是，首联的出句和对句调换一下位置，平仄完全符合，而意思没有变化。是否唐代传抄时颠倒了，亦未可知。

2、实在难改，便不拗救。

杜甫的七律《登楼》：
花近高楼伤客心，
万方多难此登临。
锦江春色来天地，
玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，
西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，
日暮聊为梁父吟。
第三、第七句都是
平平仄仄平平仄
的格律，第三句第一字仄声拗，第三字平声救。第七句第一字拗，第三字还是仄声，没有补救。杜甫在更有名的一首七律《蜀相》：
蜀相祠堂何处寻，
锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，
隔叶黄鹂空好音。
三顾频繁天下计，
两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，
常使英雄泪满襟。
第五句的第一第二、两字应是仄声，但三顾茅庐是历史改不得，而“三”字又是平声，只好这样。如果把句内第三字“频”换仄声字，那么颈联就是自救和互救完美的结构：
平仄仄平平仄仄，
仄平平仄仄平平。
估计是不好换，也就算了。

3、敢押通韵，敢押仄韵。

有的格律诗押韵体现了一点自由度，绝不呆板。刘长卿的一首非常有名的怀古诗七律《长沙过贾谊宅》：
三年谪宦此栖迟，
万古唯留楚客悲。
秋草独寻人去后，
寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄，
湘水无情吊岂知？
寂寂江山摇落处，
怜君何事到天涯？
诗中末尾“涯”字属“九佳”部，如何能与支部通韵呢？但刘长卿就敢如此押韵！

4、对仗整齐，也有特例。

大诗人作律诗，颔联和颈联都对仗，诗中的对联，绝大多数极为工整，但也不是没有例外。杜甫的五律《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
颈联对仗，颔联未对。无独有偶，孟浩然的五律《早寒有怀》也是只对了颈联：
木落雁南渡，北风江上寒。
我家襄水曲，遥隔楚云端。
乡泪客中尽，孤帆天际看。
迷津欲有问，平海夕漫漫。
唐代崔颢的七律《黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，
此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，
白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，
芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，
烟波江上使人愁。
这首七律颔联，无论是句子结构还是用词，都没有对上。但历代的诗家仍然把它推为唐代七言律诗第一，李白云：
眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。