词构大解密（一）  
    宋词词牌与词构，包括“又一体”，看似千变万化，其实是有规律可循的，特别是小令，如果运用“词构比较学”来研究各种不同的词牌，人们会发现，其实一些宋词的词构，似乎有相同的“渊源性”，不同的词牌，看似不同的词构，其实是“孪生兄弟”。 也就是说，宋词小令词构的生成原理，很多遵循着以下几种模式：  1.同句叠联词； 2.同尾叠联词； 3.对称叠联词； 4.异尾叠联词；      今天，《云翔词谱》揭秘其中的一种，请看：
由这种“同句联”反复叠加，所形成的词构，就是“同句叠联词”（或者叠句叠联词），比如标准体【撷芳词】（钗头凤），其“原生态”词构，就属于单一句型的“同句叠联词”，即：  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联叠加  将这种“同句联”叠加一次后，实施出句减字摊破、对句增字摊破，最后增加三个单字叠韵，就是标准体【撷芳词】，即【撷芳词】是由 “纯”单一的“中平中仄平平仄”句型组成，其中：  1.七字句——中平中仄平平仄； 2.四字句——（）仄平平仄；七字句的后四字 3.四字句——中平中仄（）；七字句的前四字 4.三字句——（）平平仄；七字句的后三字 5.一字句——（）仄；七字句的最后一字
也就是说，【撷芳词】不宜使用“中仄中平平仄仄”、“平平仄仄”、“平仄仄”的双仄句型，这是【撷芳词】词构的真正机理所在！ 云翔词谱》标准体【撷芳词】（钗头凤）词牌格律   平平仄，平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，出句减一字摊破 平平仄，平平仄，中平中仄，仄平平仄。——出句减字摊破，对句增字摊破 . 平平仄，平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，出句减一字摊破 平平仄，平平仄，中平中仄，仄平平仄。——出句减字摊破，对句增字摊破  范词欣赏：标准体【钗头凤】宋•陆游（双调60字十四仄韵四叠韵）    『平平仄，平平仄』,中平中仄平平仄。    第一【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵，韵1 红酥手，黄滕酒 ，满城春色宫墙柳。  『平平仄，平平仄』,『中平中仄，仄平平仄』。仄，仄，仄。第一【意群】叠韵，韵2 东风恶，欢情薄 ，  一杯愁绪，几年离索 。 错！错！错！   『平平仄，平平仄』,中平中仄平平仄。    第三【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵，韵3 春如旧，人空瘦 ，泪痕红浥鲛绡透。  『平平仄，平平仄』,『中平中仄，仄平平仄』。仄，仄，仄。第四【意群】叠韵，韵2 桃花落，闲池阁 ，  山盟虽在，锦书难托 。 莫！莫！莫！    注：1.标准体【撷芳词】的【主韵律】统一是【律词句】1的“平平仄”单仄入韵，宜两韵部以上。       2.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
C.比较《钦定词谱》： 撷芳词《古今词话》云：“政和间，京师妓之姥曾嫁伶官，常入内教舞，传禁中《撷芳词》以教其妓。人皆爱其声，又爱其词，类唐人所作。张尚书帅成都，蜀中传此词，竞唱之。却于前段下添‘忆忆忆’三字，后段下添‘得得得’三字，又名《摘红英》，殊失其义。不知禁中有“撷芳园”，故名“撷芳词”也。”按程垓词名《折红英》，曾觌词名《清商怨》，吕渭老词名《惜分钗》，陆游因词中有“可怜孤似钗头凤”句，改名《钗头凤》，《能改斋漫录》无名氏词名《玉珑璁》。
撷芳词双调五十四字，前后段各七句、六仄韵《古今词话》     无名氏 风摇动　雨濛茸　翠条柔弱花头重　春衫窄　　香肌湿　记得年时　共伊曾摘  平平仄韵中中仄韵仄平中仄平平仄韵平中仄换韵中平仄韵仄仄平中句仄平平仄韵 都如梦　何曾共　可怜孤似钗头凤　关山隔　　晚云碧　燕儿来也　又无消息  平平仄韵中平仄韵中平中仄中平仄韵平平仄换韵中平仄韵中中中中句仄平中仄韵 此词每段六仄韵，上三句一韵，下四句又换一韵，后段即同前段押法。但上三韵用上、去声，下三韵必用入声。如此词上三韵，前段用上声之一董、二肿，后段即用去声之一送、二宋，下三韵则用入声之十一陌、十三职。合观程垓、陆游、曾觌、史达祖、无名氏诸词，莫不皆然。惟张翥词上用入声韵，下用上、去声韵，与此小异。其后段第三句“残香剩粉那禁得”，结二句“晚风又起，倚阑怎忍”，平仄亦与此词小异，谱内据之，馀参下所采仄韵词。 范词欣赏：减字体【钗头凤】宋•无名氏（双调54字十二仄韵）    『平平仄，平平仄』,中平中仄平平仄。    第一【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵，韵1 风摇动，雨濛茸 ，翠条柔弱花头重。    “雨”宜平  『平平仄，平平仄』,『中平中仄，仄平平仄』。仄，仄，仄。第一【意群】叠韵，韵2 春衫窄，香肌湿  ， 记得年时，共伊曾摘。  替换“仄仄平平”；对称减叠韵   『平平仄，平平仄』,中平中仄平平仄。    第三【意群】七字句单仄入韵，单仄促韵，韵1 都如梦，何曾共 ，可怜孤似钗头凤。  『平平仄，平平仄』,『中平中仄，仄平平仄』。仄，仄，仄。第四【意群】叠韵，韵2 关山隔，晚云碧  ， 燕儿来也，又无消息。  “晚”宜平；对称减叠韵 注：1.此范词对称减叠韵。
又如正体【一斛珠】，其“原生态”词构，就属于单一句型的“同句叠联词”，即：  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联叠加  将这种“同句联”叠加一次后，结句增加两字，摊破“上四下五”的“仄仄平平，中仄平平仄”句读，就是正体【一斛珠】的半阕体，即：  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。——增字摊破  将此结构再叠加一次，就是正体【一斛珠】，请看：  《云翔词谱》正体【一斛珠】词牌格律  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。——增字摊破  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。——增字摊破  特别注意，这种格律体是【词格】，即便是齐言四联的结构，也与【七律】没有任何关系，因为【词格】有明显的统一【主韵律】，而【七律】没有。请看：
1.【华词】欣赏：正体【一斛珠】（双调60字八仄韵）  《春暮》当代•黄仲平  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。          第一【意群】七字单仄韵 小園花落空堆積，春風漫舞辭行急。          单仄促韵 中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。第二【意群】五字单仄韵 還寒乍暖難將息，想後思前，舊憶傷遷客。单仄促韵  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。          第三【意群】七字单仄韵 雞鳴喚起天魚白，何時归返無能力。          单仄促韵 中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。第四【意群】五字单仄韵 功名利祿唯爭得，苦惱孤悽，酒館言南北。单仄促韵  注：1.正体【一斛珠】是“纯“叠格词构，其【主韵律】统一是“纯”【律句】1的句型单仄入韵。     2.特别注意未入韵的四字句，以“仄仄平平”为首选，可宽泛“中仄平平”；如果首句减三字，则是标准体。     3.此范词是历史上第一首正体【一斛珠】作品。  如果将正体【一斛珠】上阕首句再减三字，就是标准体【一斛珠】。请比较： 《云翔词谱》标准体【一斛珠】词牌格律  仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，首句减三字 中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。——增字摊破  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。——增字摊破  千万别小看了首句减少的三字，如果将标准体与正体比较，似乎标准体稍微好些，因为正体上下阕是相同的三个七字句相叠，加上绵密的促韵，好像有些单一，比较“呆板”，这也许是古人特别青睐标准体的原因，请看：
范词欣赏：标准体【一斛珠】宋•周紫芝（双调57字八仄韵）  仄平平仄，中平中仄平平仄。                   第一【意群】七字单仄韵 柳边池阁，晚来卷地东风恶。                   单仄促韵 中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。第二【意群】五字单仄韵 人生不解频行乐，昨日花开，今日风吹落。单仄促韵  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。          第三【意群】七字单仄韵 杨花却似人飘泊，春云更似人情薄。          单仄促韵 中平中仄平平仄，仄仄平平，中仄平平仄。第四【意群】五字单仄韵 如今始信从前错，为个蝇头，轻负青山约。单仄促韵  注：1.标准体【一斛珠】的【主韵律】，统一是“纯”【律词句】1的“仄平平仄”单仄入韵。     2.特别注意未入韵的四字句，以“仄仄平平”为首选，可宽泛“中仄平平”。 3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。 比较《钦定词谱》： 又一体双调五十七字，前后段各五句、四仄韵      张先 山围画障　风溪弄月清溶漾　玉楼苕馆人相望　下若醲醅　竞欲金钗当  中中中仄韵中平中仄平平仄韵中中中中平平仄韵中仄平平句中仄中中仄韵 使君劝醉青娥唱　分明仙曲云中响　南园百卉千家赏　和气兼来　不独花枝上  中平中仄平中仄韵中平中仄平平仄韵中中中中平平仄韵中仄平平句中仄中中仄韵 此与李词同，惟换头句平仄异。因宋词如此填者甚多，金元曲子注仙吕调者正与之合。此系音律所关，故亦编入，另列一体。 前段第一句，周密词“忆忆忆忆”，上“忆忆”二字俱仄声，晏几道词“满街斜月”，“斜”字平声。第二句，苏轼词“故山归计何时决”，“故”字仄声，“归”字平声。第三句，欧阳修词“对酒当歌寻思著”，“酒”字平声，“歌”字仄声，范成大词“垂云卷尽添空阔”，“垂”字平声，“卷”字仄声。第四句，苏轼词“惟有佳人”，“惟”字平声。第五句，周紫芝词“真个睡不著”，“真”字平声，“睡”字、“不”字俱仄声。后段第一句，晁补之词“谁家红袖阑干曲”，“谁”字、“红”字俱平声，晏几道词“心心口口长恨怍”，“恨”字仄声。第二句，高观国词“倚阑一望情何极”，“倚”字、“一”字俱仄声。第三句，欧阳修词“恨别王孙愁多少”，“恨”字、“别”字俱仄声，“王”字、“孙”字俱平声。第四句，张元干词“客里惊春”，“客”字仄声。第五句，欧良词“同和醉落魄”，“同”字平声，“醉”字、“落”字俱仄声。谱内可平可仄据此。
其实有了这种“同句叠联词”的理念，就可以识别出其他类似的词构，比如【忆秦娥】也是由单一句型生成的，请看“原生态”【忆秦娥】：  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联叠加  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联叠加  《云翔词谱》标准体【忆秦娥】词牌格律   平平仄，中平中仄平平仄。——同句联，首句减四字 平平仄，中平中仄，仄平平仄。——出句减四字；对句增加一字摊破  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 平平仄，中平中仄，仄平平仄。——出句减四字；对句增加一字摊破  如果运用“词构比较学”，同时引进“同句叠联词”的概念，很显然，【一斛珠】与【忆秦娥】是“孪生兄弟”！   如果说【一斛珠】的标准体，比正体能有些变化，稍微“灵动”些，但几个相同的七字句连韵，还是有些感觉“压抑”，所以【忆秦娥】的词构理念，进一步将上下阕第三句的七字句，对称各减四字，仅保留三字的“平平仄”，同时将首句再减一字，与之相同；另外两结也对称减一字，这就是标准体【一斛珠】与【忆秦娥】的词构区别。 对于用韵，三字句是以叠韵的方式促韵，效果似乎比连续三个绵密韵来得好些，这也从古人比较喜欢填【忆秦娥】，得到验证，请看：
范词欣赏：标准体【忆秦娥】（双调46字六仄韵、两叠韵） 唐•李白（701年－762年）  平平仄，中平中仄平平仄。             第一【意群】七字句单仄入韵 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。             单仄促韵 平平仄，中平中仄，仄平平仄。      第二【意群】四字句单仄入韵 秦楼月，年年柳色，灞桥伤别。      单仄促韵；三字句是叠韵  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。第三【意群】七字句单仄入韵 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。单仄促韵 平平仄，中平中仄，仄平平仄。       第四【意群】四字句单仄入韵 音尘绝，西风残照，汉家陵阙。       单仄促韵；三字句是叠韵   注：1.标准体【忆秦娥】的【主韵律】统一是“纯”标准【律词句】1的“平平仄”单仄入韵。     2.上下阕第一个四字句，虽然也是仄尾，但因是从“中平中仄平平仄”的前四字截来，所以不入韵。 3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。  换言之，如果您认可这种词构理念，那么正体【忆秦娥】，就是上下阕完全相同的叠格词构，请看：
《云翔词谱》正体【忆秦娥】词牌格律   中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 平平仄，中平中仄，仄平平仄。——出句减四字；对句增加一字摊破  中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联 平平仄，中平中仄，仄平平仄。——出句减四字；对句增加一字摊破  比较《钦定词谱》：忆秦娥元高拭词注“商调”。按此词昉自李白，自唐迄元，体各不一。要其源皆从李词出也。因词有“秦娥梦断秦楼月”句，故名《忆秦娥》，更名《秦楼月》。苏轼词有“清光偏照双荷叶”句，名《双荷叶》。无名氏词有“水天摇荡蓬莱阁”句，名《蓬莱阁》。至贺铸始易仄韵为平韵。张辑词有“碧云暮合”句，名《碧云深》。宋媛孙道绚词有“花深深”句，名《花深深》。 忆秦娥双调四十六字，前后段各五句，三仄韵、一叠韵     李白 箫声咽　秦娥梦断秦楼月　秦楼月　年年柳色　灞陵伤别  中中仄韵中平中仄平平仄韵平平仄叠中中中中句中中平仄韵 乐游原上清秋节　咸阳古道音尘绝　音尘绝　西风残照　汉家陵阙  中平中仄中平仄韵中平中仄平平仄韵平平仄叠中平中仄句中中平仄韵    此调押仄韵者，以此词为正体，若晁词之不作叠句，石词之少押一韵，秦词之多口号四句，倪词之减去叠句，虽为变格，犹与李词大同小异。至冯延巳创为减字之体，张词由此添字，毛词由此偷声，在变格中更与诸家不同。 前段起句，周邦彦词“香馥馥”，上“馥”字仄声。第二句，赵师侠词“不堪凉月穿珠箔”，“不”字仄声，“凉”字平声。第四句，李之仪词“迎得云归”，“得”字仄声，“归”字平声。第五句，李词“还送云别”，“送”字仄声。换头句，苏轼词“背风迎南泪珠滑”，“泪”字仄声。第五句，周紫芝词“西楼残月”，“西”字平声。谱内可平可仄据此，馀参姚、石、秦、倪四词。