新诗入门快捷方式+简易修辞学
单元一.诗,由“创造性的破坏”开始
诗丝万缕困心田,百炼千锤魂梦牵。
换骨脱胎生妙谛,笔锋破茧蝶飞旋。
有人说:读十首好诗,不如自己写一首坏诗,这句话一点多没错。
诗写不好无所谓,只要肯学 多看不放弃写作,终有一天,可以写出够水平的作品。更何况,创作的乐趣在于过程的享受,以及作品完成时的满足感。作品的好坏与掌声的多寡,反而是次要了。
一首诗,由[创造性的破坏]开始。诗的语言是精炼的,有别于一般生活的用语,举例来说明比较容易明白。下列是一般生活的用语:
老人推着一车馄饨,沿街叫卖。
猫,追逐自己的,尾巴。
松鼠,贼头贼脑的啃食,翠绿的树叶。
我掏出一瓶陈年的,绍兴酒。
他用饲料,养肥了一只鸟。
突的一片落叶,啪的一声,从天空上掉了下来!
喝不完的酒,就留到明天清晨再喝个够!
渔舟,沿着湖心荡开,一张张捕鱼的网。
所以不是诗,但合乎逻辑,如果改变其中几个字:
老人推着一车辛酸,沿街叫卖。
猫,追逐自己的,恐惧。
松鼠,贼头贼脑的啃食,翠绿的春天。
我掏出一瓶陈年的,诺言。
他用欲望,养肥了一只鸟。
突的一片秋天,啪的一声,从天空上掉了下来!
喝不完的寂寞,就留到明天清晨再喝个够!
渔舟,沿着湖心荡开,一张张捕梦的网。
这样子,就有点诗的味道了。这就是一种“创造性的破坏”。
借着文字的重新组合,让诗的触须触动心灵的感官,让诗的想象无限的拓展延伸。也符合具体主词+动词+抽象受词+衍生形容词副词的基本结构。提出来供喜欢写诗的新手参考。
单元二.给想象一对翅膀,翱翔青空
诗
不是梦想
是起点
听不到
喝采和掌声
听的到
寂寞
一首诗,由想象开始出发。
在现实世界,一个老人骑着一辆单车,或一个男人牵着一条狗,
猫追逐自己的尾巴跑,或者是老鼠贼头贼脑的偷食物,这些景象到处可见。
诗人,则透过想象,让这些到处可见的平凡,成为另类的不平凡。
所以,当诗人看到一个卖馄饨面的老人时,透过心眼,诗人看到了一般人看不到的东西。一个背脊微弯,满脸沧桑卖馄饨面的老人,他的背后到底承担了多少岁月的辛酸?诗人看到的,不再是单纯卖馄饨面的老人。同时,也看到了老人眼中,被生活重担折磨到不成人形的,沧桑。看到了,一个老人推着一车辛酸,沿街叫卖。想象,让诗的震撼力,无限的拓展延伸
同样的道理,当诗人在街头看到一个男人牵着一条狗溜搭时。
或许男人,只是单纯的散步和溜狗,诗人却可以透过想象,把整个溜狗事件,处理成一则新闻。
一个男人,牵着一条出轨的,影子。徘徊在午夜的十字路头,痛饮愧疚。这就是想象的力量。
单元三.绿叶衬红花兮共沉醉,众星拱明月兮相映辉
梅萼含苞春一枝,满堂生香动情时。
若无绿叶来相衬,空留红花损艳姿。
一首诗,从一句诗开始。
一句诗单独存在时,诗意显得薄弱,很难触动读者心灵的共鸣。
就像一朵红花,须要绿叶来衬托,才能突显花朵的艳丽。
若把红花比拟成一首诗中,最重要的,诗意。绿叶,就是为了衬托诗意,所刻意创造的,境。所有具象或抽象的境,都是为了强化诗意,加深诗意,让读诗的人心灵产生共鸣。以开头的这首七绝古典诗来说,前两句写景,后两句寄情。
情景交融,诗意便有了归宿。
同理来说,一个老人,推着一车辛酸,沿街叫卖。
只能算是一句诗,必须加上其它的句子,才能成为一段诗或一首诗。
所以,我们必须开始收集信息,发挥想象力,为诗意造境。
例如:
一个老人推着一车辛酸,沿街叫卖。消磨所剩无几的,岁月。
这样构成一联,但还不能算是一首诗。
我们在前面再加上几句:
黄昏的小镇,柏油路把夕阳的影子,烫的好热
好长,一条蜿蜒爬行的,回忆。
肉粽,肉粽,烧肉粽!
一个老人推着一车辛酸,沿街叫卖。消磨所剩无几的,岁月。
诗到此处暂时顿住,我们已经完成初步的造境。读者大致上已能看懂,作者在描写小时候街头巷尾常见到的景象,卖肉粽的老人。我们再加上几句,把整首诗串连起来:
我奋力冲出巷口,把买铅笔的零用钱,换了一粒热呼呼的烧肉粽,喂饱童年。
妈妈,赏我一竹子青紫的皮肉,当晚餐。害我的泪,溅湿了一枕头的,梦。
我们已引导读者,进入想象的世界,最后加上几句,把整个事件做个圆满结束。
事隔多年,那苍老的叫卖声,偶尔会夹着一缕淡淡的,粽香。
在午夜梦回时,反复地咀嚼我的,思念。
尝试分段:
黄昏的小镇
柏油路
把夕阳的影子
烫的好热
好长
一条蜿蜒爬行的
回忆
肉粽!肉粽!
烧肉粽!
一个老人
推着一车辛酸
沿街叫卖
消磨
所剩无几的
岁月
我奋力冲出巷口
把买铅笔的
零用钱
换了一粒
热呼呼的烧肉粽
喂饱
童年
妈妈赏我
一竹子青紫的
皮肉
当晚餐
害我的泪
溅湿了
一枕头的
梦
事隔多年
那苍老的叫卖声
偶尔会夹着
一缕淡淡的
粽香
在午夜梦回时
反复地咀嚼我的
思念
一首诗,大至上可以说完成了。至于,算不算一首好诗呢?那是次要的另一个问题了。
单元四.由串联中找寻诗意,从混乱中发现交集
绿叶林中一点红,化龙点睛妙无穷。
心随境转成佳句,意动诗成法共通。
在上个单元,我们从一句诗意开始,运用想象的力量,增加绿叶和枝梗,渐次的演化出一首诗。在这个单元,则要以另类的方式,来创作一首诗。
新诗的创作要[意]与[象]共鸣。像是指具体的名词,如贝壳沙滩 椰子树 鹭丝 ...。意是指抽象的名词,如梦想 恋情 浪漫...。
具体主词+动词+抽象受词+衍生形容词或副词的型态,最能打动人心。例如:贝壳+歌唱+梦想=一场夏日的恋曲
这个单元,我们先不决定诗的主题,首先准备几组基本文字,应该包括有具体主词 动词 形容词 抽象受词副词。只要想到的,都可以分类随兴的写在纸上备用。
例如:
具体主词:昙花 鸟 云 树 石头 松鼠 十字路口 彩虹 茶 咖啡 春天 雪花 旅人 阳光 红血球 草原 沙漠 绿洲
黄昏 木棉 酒 影子 海 鹭鸶 年轮 涛声 蔷薇 椰子树 杜鹃花 流浪狗 流星 苍穹 泪水 小雨滴 落日 蝴蝶...。
动词:舞动 挑逗 抱住 摇醒 放哨 转动 粉刷 曝晒 剪 撕裂 呼吸 绽放 徘徊 萌芽 牵动
点亮 呼唤 烫 淌血 分裂 爬 呼啸 流 扎入 穿梭 飞越...。
形容词 副词:反复地 甜蜜 软绵绵 暖烘烘 红噗噗 黑漆漆 羞涩 瘦怯怯地 轻轻地 老 年轻 狠狠地 激情的
陶醉 向往 皱皱地 放纵地 纷纷 芬芳 典雅 浪漫 玫瑰色 懒洋洋 ...。
抽象受词:梦 乡愁 孤独 寂寞 迷惑 回忆 绿意 温馨 忧伤 誓言 恋曲 思念 相思 梦想 欲望 高潮...。
数字副词:一些 .缕 .片片 .丝丝 .瓶 .窝 .一辈子 一卷 .轮 .段 .刀 .夜 .颗 .只 .身...。
有了这些素材,就可以开始建构诗句:
1.蝴蝶抱住杜鹃花,狠狠地舞动,一片春天。
2.酒精扎入红血球 ,分裂一夜,乡愁。
3.松鼠被草原淋了一身,绿意。
4.剪一段回忆,下酒。
5.春天被蔷薇刺了一刀,流出玫瑰色的,欲望。
6.用一丝丝的浪漫,泡出一杯激情的,下午茶。
7.流星呼啸而过,点亮旅人的,愿望。
8.椰子树摇醒天空,反复地呼吸,夏日恋曲。
9.流浪狗徘徊在十字路口,曝晒瘦怯怯地,孤独。
10.昙花挑逗月光的寂寞,绽放芬芳的,梦想。
经过随兴的串联,筛选出基本的诗句,再运用第三单元提出的方法,渐进的演化成一段诗,甚至于一首诗。例如:
5.春风
在蔷薇心口
刺了一刀
流出
玫瑰色的欲望
3.松鼠
被草原淋了
一身绿意
1.蝴蝶
抱住杜鹃花
狠狠地
舞动一片春
天
6.我用
三月的浪漫
泡出一杯
风情万千的
下午茶
此方法不预设主题,有如天马行空,可有效的激发想象力,是新手入门的快捷方式。
单元五. 诗非诗,万般无奈总为诗
何者为诗议不休,滥竽充数隐余忧。
风花雪月平凡物,牵动诗心万古愁。
何者为诗?应该如何界定一首诗?什么样的题材内容是诗?什么样的题材内容不是诗?我的作品是诗吗?这些问题是大部份新学作诗的人,内心常常存在的迷惑。
现代诗的争议性一直很大,尤其是进入网络,百家争鸣的后现代时期。如果要问现在网络上,什么样类型的作家最多?毫无疑问的一定是,诗人。
所有不属于散文 小说的创作,都可以是“现代诗”。
因为,没有人敢对一篇创作,明确的说:这不是诗。即使,成名已久的诗檀老前辈,也不敢冒此大不讳的风险。因为接下来一定会有人问:那么什么样的文章才是诗?这就很难回答了!
古典诗词有格律“平仄”字数韵脚...诸多的限制,所以界定上困难不大。现代诗,则没有任何的规定和限制。我在“现代,是什么鸟,诗?”一文,尝试以这段文字为现代诗批注:
用什么样的
姿势
飞
都可以
重要的是
千万不要掉入
伪装的
陷阱
成了猎头族的
晚餐
大义是:要如何表现一首诗都可以,重要的是不要变成[伪诗],成了诗评家批判的对象。任何创作,无论是诗歌 散文或小说,只要能让读者产生情感的共鸣,都可以算是好的创作。即使是一篇笑话 一首打油诗,只要能博君一笑,其中都有值得借镜之处。
同样的道理,任何创作,如果无法让读者产生情感的共鸣,即使词藻优美华丽,也只是内容空洞一无是处的失败作品。尤其是没有任何规定和限制的现代诗,因为没有任何规定和限制,所以,创作一首公认的好诗,有时反而相对的更加困难。举个例子来说明什么是“伪诗”,比较容易明白。
1.如果有一天
如果有一天
恋情的花
像千山外的
鸟
逐渐地凋零
跌落结霜了的
湖泊
我会在寒江
尽头
牵系一叶孤舟
逆流而
上
俯拾飘零的
诗句
驶入心海深处
载沉载浮
如果有一天
恋情的果
像长河里
那颗过熟的火球
陨落
归乡的鸿雁
已被猎人的弓
紧锁
蓝星
不再为黑夜
闪烁
寄情的舟
迷失了
掌上的
舵
随波逐流
我会
在大漠的尽头
点燃一缕
狼烟
沿着长空万里的
丝路
传递一缕
蜿蜒而去的
思念
飘进妳的梦乡
掩饰寂寞
2..四季
春
突然
迸出芽的
绿
触痛枝上
被冰雪
冻伤歌声的
雀鸟
飞高一望
赫然发现
群山已换上
一袭水蓝色的
新妆
夏
椰子树
迎风
招手
挥汗如雨
扇凉了
满山奔窜的
绿
相思树
摘下来的
蝉声
总是又热
又肿
萤火虫
点亮了
雨蛙
求欢之
梦
秋
来不及
绝食
抗议
蝉声
已掉落
满地
山里
该红的都
红透
了
除了
隔海远方
一片
绿油油的
乡
愁
冬
扣
一声板机的
时间
满头青丝
已落成
白雪
寂寞
轰然倒
下
当最后
一线阳光
也结冻成
冰
那一只
误点的
候鸟
来为早产的
寒流
庆生?
第一首是笔者早期的作品,文辞似乎颇为优美 典雅,就是少了一份触动的诗意。
如果这是一首诗,倒不如说是一篇散文比较适宜,我们试着把分段接起来,就可能看的比较清楚了:
如果有一天,恋情的花像千山外的鸟,逐渐地凋零,跌落结霜了的湖泊。我会在寒江尽头,牵系一叶孤舟,逆流而上,俯拾飘零的诗句,驶入心海深处,载沉载浮。如果有一天,恋情的果像长河里那颗过熟的火球,陨落。
归乡的鸿雁已被猎人的弓,紧锁,蓝星不再为黑夜闪烁。寄情的舟迷失了掌上的舵, 随波逐流。我会在大漠的尽头,点燃一缕狼烟,沿着长空万里的丝路,传递一缕蜿蜒而去的思念,飘进妳的梦乡,掩饰寂寞。
所以,这是一首缺乏深度感的“伪诗”,甚至于连散文都不是。第二首是笔者近日的作品。我们试着把“春”这一首,分段接起来看看:
突然迸出芽的绿,触痛枝上被冰雪冻伤歌声的雀鸟。
飞高一望,赫然发现群山已换上一袭水蓝色的新妆。
无论分段与否,诗的本质并未受到太大的影响。分段,只是为了增加文字的美感和诗的韵律感。所以,并不是[只要分段就是诗]。分段与否,不是重点。重点在诗的深度和广度,在诗的内涵和本质。坦白说,像第一首这类的作品,笔者至少写了超过300首以上。
空洞,是新诗最大的致命伤。最近看过不少网络的新诗,总觉得有越来越空洞肤浅的现象。这几个单元,是溶合笔者创作近2000首作品的经验包含古典诗词,并参考名家诗论所完成的诗词入门教材。在此提出来供创作诗词的新朋友参考。新手如果依照这几个单元的理念和方法来创作,应该可以减少很多的挫折感。即使作品成熟度尚嫌不足,也不至于显得太空洞。
希望看过文章的有缘人,功力大增诗兴大发。谢谢您有耐性看完全文。
单元六:给修辞一把刀子,削锐笔锋
修辞艺术广无边,引领风骚数百年。
大道功成无二法,磨平铁砚悟机玄。
终于谈到诗词最吸引人的部分,修辞艺术。如果您是新手,建议您先发点时间,把前面几个单元大致的看完。即使您是老手,也欢迎您阅读,或多或少能有所获益。修辞是一种艺术,也是让诗之所以为“诗”的最重要因子。
当然,浑然天成的神来之笔,或许是例外。但大部份的诗在创作过程,必须经过不断的修饰,才能让诗意发光。就像钻石必须经过切割 琢磨,才能成为璀璨的无价之宝一样。
修辞学的范围太广泛,溶合中国文学数千年的精华,非三言两语可以说的明白。
只要是有心在文学领域深耕的创作者,简易的修辞学是必修的课程之一。
虽然说,新诗的创作不应自我设限,也无须依循一大堆的学术规矩,
但基本的修辞技巧还是必须纯熟,才能创作令人赞赏的好作品。
个人才疏学浅,无法为大家详细阐述,只能做概略性的解说。
常用的修辞如虚实 夸饰 重出 描绘 借代 析词 博喻 转品 迭字 回文...等。
我只就诗词比较常用的部份,简单的整理介绍,欢迎各位高手肯来赐教补正。
壹.虚实篇
在之前的几个单元,我不断地强调一个观念:
具体主词+动词+抽象受词+衍生形容词或副词的型态,最能打动人心。
例如:贝壳+歌唱+梦想=一场夏日的恋曲,这在修词学中叫做[由实入虚]。
[由实入虚]是指物质的形式之转变,凡越下层的越具体,越上层则越抽象。
例如:
下层:茶 咖啡 草原 沙漠 绿洲 酒 鹭鸶 花 鸟 云 树 石...等动植物或矿物 。
凡是可以摸的到 看的到 闻的到有固定具体形状的对象皆属于最下层的具象名词。
中间层:声音 灯光 香味 颜色 四季 阳光 海洋 天空 气候 月光 宇宙...等。
凡是可以听的到 闻的到 感觉的到但却形状庞大易变,
介于具体与抽象之间的名词都可以归类之。
最上层:无法看到 摸到 听到 闻到 纯粹是心灵的感觉。
例如:梦 乡愁 孤独 寂寞 迷惑 回忆 温馨 忧伤 誓言 恋曲 思念 相思 欲望 高潮...。
修词学中[虚实]包括[由实入虚]和[由虚返实]两种型态。
[由实入虚]即由具体的主词产生动作达到抽象受词的目的,之前的单元已做了说明。现在反过来谈[由虚返实]的型态:抽象主词+动词+具象受词+衍生形容词或副词的型态
[由虚返实]的型态也就是[拟人化][拟人化]并不只是限制在抽象主词,任何名词都可以[拟人化]。只是抽象主词如果不以[拟人化]的方式加以具象化,常常会产生[空洞]的问题,[拟人化]则正好可以解决此一困扰。
我花了一些时间,整理出个人创作中[由实入虚],和[由虚返实]的一些范例,提供新手创作参考:
春酒温客梦,暮雨洗乡愁,空酒瓶中装满了烂醉如泥的寂寞。
群树不堪秋风搔扰,放出一群候鸟去探听春天,距此还有多远的脚步。
鹭鸶用蝉鸣为饵,钓起一溪水色荡漾的秋阳,煮熟了小镇的黄昏。
木麻黄沿着弯弯曲曲的海岸线,一路嚼了过去,浪花伸着长长的舌头,把弄潮人的脚印舔走。
蝴蝶唤醒了春天的浪漫,只说一 句 话,把嫣红还给失恋的,花。
采集一麻袋的萤火,一麻袋的绿意,点燃仲夏夜恋曲。
剪裁一箩筐的蝉鸣,一箩筐的鸟语,编织青翠的回忆。
我惊慌地转身就走,镜子叫住了我,喂!你忘了把丢在我身上的青春带走。
云彩,刚编织出一场缠绵的梦,雨滴,已迫不及待地撞穿屋瓦,狂奔而下。
青山的脸,逐寸逐寸地融解,淌下情泪万千。
用一把利刃,将[诗]肢解成鲜血淋漓的肉片,烤香了下酒。
一只蜘蛛,在墙角努力的爬上爬下,织我入梦。
直到墙上那口挂钟,未经同意,突如其来地敲响午夜的,寂寞。
一朵云,悄悄地掀开黄昏的天空,作梦。
一尾鱼,游入大副宿醉的梦里,挑逗微茫的,爱情。
剪一角闪亮的星光下来,挂在阁楼里,陪妳夜读春秋。
摘一片三月的春色下来,夹进书中,碾成一页美丽的诗篇。
金樽酒满,映着满天星光水色,一口喝下,就像是把满天星光和水色一起喝下肚子里。饮月星而色不变,吞天地而心不惊,肚子里星光闪烁,不再是毫无点墨的俗客,真是够瘾!
亲爱的,妳打从故乡归来时,别忘了把我埋藏在老榕树下古井边的,童年,起出来晾干。
一串风铃,有故乡海岸潮湿的盐味和涛声,彷佛风中落叶的叹息。
一束野百合,有故乡春泥的草香和鲜艳欲滴的的,夏绿。
一团刚从梅枝上摘下来的新雪,如一首冷傲的诗,横躺在暗香浮动的黄昏,吞吐冬日恋曲。
小羊排,请用挑逗的文火微烤,七分熟,适合爱情的减肥餐。
翅膀上那厚厚一层霜白了的,乡愁,该遣谁来寄读呢?
虽然不知道深情的湖,湖心的思念能泊多深,但我真的希望变作一张明镜,擦亮妳如花容颜。
她用青春折出一条船,在时间的大海扬帆,打捞梦想。我用泪水渗入少许甜蜜的谎言,铸炼一把断情的刀,一刀砍落,
把纠缠不清的思念剁成三段,今晚的梦,想必是又瘦又短了吧!
旷野中,彷佛听到有人大叫一声,好痛!回头一望,整座青山已被秋色,烧成一片火海。
海风用口红在灯塔的嘴唇,擦亮一枚红白斑驳的,思念,
夕阳,缓缓拨动一杯黄橙橙的,下午茶。
野鸽子,摊开懒洋洋的心事,躺在渔人码头,啜饮淡水河的,涛声。
汽笛踏浪而来,把旅人的乡愁,卷入巧克力蛋糕松软的暮色。
黄雀在柳树上放哨,拨弄雨丝的,轻愁,
蝴蝶,是春天的感温计,在杜鹃花的唇中,测量三月的体温。
被雷声惊醒的白鹭振翅欲飞,拍响山城雨后的,秋声。
渔舟割破春山的倒影,点燃暮色,沿湖心荡开一张张,捕梦的网。
贝壳在沙滩上歌唱,涛声唤醒童年的梦想,椰子树是浪漫的催化剂,扇开六月的恋曲。
白色的梦,从墙壁裂缝中走了出来,爬上床对着我冷笑。
暮色乘船归来,乡愁在老水手长微茫的眼眸中,爬进爬出。
寂寞啊!你到底还要在我的背后躲藏多久?给我滚出来立正站好!
嫉恨,自刀口激射而出,鲜血染红了出轨的胴体。
把忧伤化作春雨,酝酿一坛子的醇酒,一坛子的花蜜。
被一群突然冲进门来的,绿,压的喘不过来。
苔绿,悄悄地攻占石阶,寂寞,大胆地进驻斗室。翠色,入侵草堂,春在书香琴韵中,泛舟。
每到午夜,欲望就蛇立而起,对准黑夜的子宫梃入。
被愧疚洗劫一空的畸恋,推窗逃逸,踩亮了雨中的街灯。
寂寞轻咳一嗽, 惊醒了流浪汉的乡愁,再咳一嗽,整条空荡荡的长巷,尽是荒凉的秋声。
以彩虹作笔,描绘一页风情万千的诗篇,歌颂情人眼中的思念。
下山时,口袋装满了鸟语和星子的叮当,我随手拾起一片秋色,放入行囊。
山涧的暮色和水声已自背后包抄过来,城市的灯火泛滥成灾。
一列钟声夺门而出,射穿水鸟的翅膀,朝花外深处隐没。凋零的秋色,由山顶一路追了下来。
雨声,一波接着一波,直直地对着我冲撞过来。
我的梦,被撞穿了一个大黑洞。心,好痛好...痛。
思念,是一匹禁不住惊喜的兽,由心口奔窜而出,投入情人的怀中,颤抖。
把乡愁切成小块的甜糕,淋上蜂蜜,冰的脆脆凉凉的,一口咬下,咀嚼酸中带甜的,童年。
枪响时,春天正匆匆地卷起一山花花绿绿的鸟语,逃出森林。
暮色渐行渐远,空留一帆不舍的沙鸥和越描越黑的,寂寞。
荡漾的星光是一坛叮当的酒,有青梅子酸涩涩的,寂寞。
一片月光,是李煜无言独上西楼的寂寞,是李商隐共剪西窗烛的誓言,
是李白用酒杯捞起来的浪漫,有唐宋的秋声和逝去的梦。
雷雨张开翅膀,迎面扑来,把过热的绿意卷进嘴里,咀嚼远山的苍茫。
一茶匙偶然,淋上几滴糖蜜,调一杯香醇的邂逅,当黄昏的下午茶。
虽然不知道醉乡的梦,梦里的相思有多长,但我真的希望变作一池星光,洗净妳蓝色的忧伤。
诗的创作要虚实互应,才能加深读者的心灵共鸣。
太写实或太空洞的作品只会让人看了索然无味,无法产生情感的震撼。
如何在一首诗中拿捏虚实,则需要靠经验,多读多写是唯一的方法。
希望我所提供的个人浅见,对您有所帮助,谢谢您有耐心看完。
以下为补充
艺术、文学的创作,和爬山很类似。
刚开始走进这个领域时,就像刚入山时一样,山底下总是红花绿叶、百花其放。
一路上鸟叫、虫鸣、蝴蝶、花香,心中的灵感源源不绝。
随着入山越深,越爬越高 ,风景变了,
红花绿叶、鸟语花香变少了,渐渐的连跟在身边的人也变少了。
大部份的人在半山腰已经放慢脚步休息,不愿意继续往上爬。
山,越高越瘦,气温越冷,前人走过的小径没有了,步步危艰。
唯一不同的是视野变了,看得更宽, 更远。
所以孔老夫子会有[登泰山而小天下],
陈子昂会有[念天地之悠悠,独怅然而泪下]之叹。
苏东坡的[高处不胜寒],大概就是这种感慨吧!
任何创作的顶峰,都是既孤独而且寂寞。
但随着心境的逐步成长、提升,视野更广阔,
对生命存在的意义也会有更深刻的体验。
无论茶道、花道或剑道、诗道...,最后都指向人间道。
任何艺术的创作与修炼,都是为了让生命展现光彩,
让情感更丰富,让每一天的生活更加诗情画意。
所以,如果创作让您变得多愁善感,变得精神衰弱,变得茫然若失...。
您已经误入歧途了,先停止创作,找个红花绿叶、鸟语花香的空地休息。
听一听四周的松籁、泉声、蝉鸣、鸟叫,看一看山下的红檐绿瓦、车水马龙,
重新找到[心的方向],调整心情再出发吧!
刚开始走进这个领域时,就像刚入山时一样,山底下总是红花绿叶、百花其放。
一路上鸟叫、虫鸣、蝴蝶、花香,心中的灵感源源不绝。
您说的是
初习诗
俯拾皆是
山,越高越瘦,气温越冷,前人走过的小径没有了,步步危艰
后来就词穷了
原来是不想
「重蹈覆辙」
不想说自己曾经说过的话
不想走前辈诗人走的路
诗贵虽在新意
更贵在真挚
过份堆砌的语言
让人难以下咽
太散文化的语言
又感到汤汤水水
好诗之难求
更感其掏沙成金的语言艺术
在爱乐电台听到一句广告词
「建筑是凝固的音乐」
而我以为
「诗是文字的装置艺术」
我将影印详读您的见解
以求精近
谢谢您的贴文
叶子鸟
大道初成法共通,偷天换日妙无穷。
含沙射影成新律,鱼跃鹰飞入画中。
新诗的创作,除了前面几个单元所提及的串联式联想外,
也可以用水平跳跃的方式来[夺句]。
跳跃式联想法比串联式联想法更需要[想象力],
方法是:随便把自己身边所见到的具象物体,写在纸上。
从自己的书房、卧室到厨房、浴室、客厅开始,
沿着上班的路线到公司,在路上所看到的,都可以写下来。
例如:
台灯、镜子、吹风机、梳子、音乐CD、计算机、烟灰缸、
扫瞄器、电视、冰箱流理台、牙膏、床、书柜、喇叭、
盆栽、行道树、市公交车、脚踏车、高架桥、市政大楼
霓虹灯、招牌、水管工人、流浪汉、路边摊、菜市场...。
随便找几组毫不相干的具象主词,开始做跳跃式的联想思考。
例如:
打火机+棉花棒+眼
如果雨珠不曾为蓝天,落泪 。
两朵邂逅的云,就失去擦撞的,机会。
如果浪花不曾为涛声,心碎 。
两颗饥渴的心,终将枯萎。
石头+枪+爱情
说什么海枯石烂,此情不渝!
又为何举枪对准心藏,枪杀誓言?
站在三生石上的猎人,仔细思索。
一颗,能射穿几世的,恋情。
茶叶+玻璃窗+舌头
梅子绿茶,伸长味蕾神经,舔吻,
一夏透明的,醉意。
玫瑰红酒,拨弄情人的唇,挑逗,
一夜激情的,恋曲。
树+海+鸟
海,招唤鸟,慰问,树的忧伤。
鸟,飞出树的怀抱,跟随大海,私奔。
树,放出鸟,去问候海上迟暮的,归帆。
古井+女人+流星
思君的,剪下一绺发香,系在井边的梧桐树下
托付路过的流星,许愿,望君早归。
跌落在深井里的流星雨,是女人逝去的,梦
在午夜的捣衣声中,敲响寂寞。
美丽,如天上陨落的流星,欲望,是一口深不见底的井
女人的青春,直直沉没。
水彩+湿地+拱桥
阳光和小雨恋爱了!
防风林上的彩虹,就是最美丽的见证。
整队归乡的候鸟,一路紧跟在后,
指控我偷了春天的,心。
渡轮+地下铁+牙膏
喘息的气笛声,敲响月台的,寂寞。
思念的巨齿,茫然的地咀嚼,车窗外奔驰的,岁月。
湖畔+花瓶+下雨天
思念,凝结一滴,泪。
沿着双眸滑落,久不开启的,心湖。
涟漪,逐渐扩散,在沧桑的,容颜。
绽放一朵嫣然的,浅笑。
故事书+雪花+台风夜
无论是八千里路的,苍茫。
或是五千年历史的,风霜。
来自,故国青山翠绿色的,乡愁。
每晚,狂暴地撞击我的,梦。
将不相关联的事物,强迫连结在一起,找出其中隐藏的共通特质。
“含沙射影”的水平跳跃思考方式,是另一种新诗创作入门之法,
您,永远有写不完的题材。