失对是指同联内的两句，第二字位出现同平或同仄的现象。为什么我们只谈第二字呢？因为以第二字为准，四六字可推断而知。另外有些诗句因特殊的安排，平仄不必相对。如所谓“一三五不论”，又如特拗的腹节，又如入韵首句的末字等等，所以为避免语病起见，我们只谈第二字，譬如王维《阙题》：
溪清白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。

这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。

苏东坡《东坡题跋•书摩诘蓝田烟雨图》评价此诗道：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”不过，上联第二字的“清”与下句第二字的“寒”平仄相同。下联第二字的“路”与下句第二字的“翠”平仄相同。这就形成了“失对”现象。

“失对”实例很多，尤其在古风诗中大量存在，现列举一二说明：
涧树含朝雨，山鸟弄余春。（韦应物《简庐陟》）
且喜河南定，不问邺城围。（杜甫《忆弟》）
雨频催发色，云轻不作阴。（刘禹锡《春有情篇》）

由此可见，“失对”现象在唐初大量存在，由于科举的需求，开始限制失对现象，并推广到民间。到了武周时期，基本上被文人所接受。“失对”成了判定“古风诗”和“近体诗”的一个先决条件，具有一票否决权。

同时，我们也可以得出一个结论：在近体诗中，“失对”就是“出律”，或者是说“平仄不协”。那么有一个问题来了，《全唐诗》中有无近体诗是出律的呢？答案是肯定的，而且还有很多是我们耳熟能详的名诗，譬如李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

本诗是李白在黄鹤楼送别孟浩然所作，将离情于写景之中，有“手挥五弦，目送飞鸿”之妙。次句“烟花三月下扬州”，插入轻婉，乃千古丽句也。末二句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”不见帆影，惟见长江，怅别之情，尽在言外。明代文学家陈继儒曰：此送别诗之祖也，情意悠渺，可想不可说。评价之高，况无古人。

不过，首联第二字的“人”与下句第二字的“花”平仄相同，俱是平声，显然“出对”，也就是说“故人西辞黄鹤楼”句出律了。

历代赏析版本尽是赞誉之辞，出律之事则无人提及，施蛰存在 《唐诗百话》中连此诗提都未提，殊为憾事！为正视听，余更一二字以“雨”代“人”——“故雨西辞黄鹤楼？”则使格律井然。“故雨”也有“老友”之意，且画面感更强，既加分而不减色，既得寸而又进尺，“故雨”二字可以称之。

李白性之不羁，格律全不在眼中，另一首《夜泊牛渚怀古》：
“牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”

全篇平仄相粘皆对，惟中间二联无一对仗。《红楼梦》黛玉论诗道：“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做不以词害意。”余不以为然，诗有千法，如万千法门，若以绝律一门而论，则须遵守格律，再谈立意之事，名家也不能例外。

说到兴头上，再说一例名诗，杜甫《江畔独步寻花（其六》：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

全诗记叙了诗人在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。

清•施补华《岘佣说诗》：“‘黄四娘家花满蹊……’诗并不佳，而音节夷宕可爱。”吾看未必，首联第二字的“四”字与下句第二字的“朵”字平仄相同，俱是仄声，显然“出对”，也可以说，“千朵万朵压枝低”句出律。杜甫作诗是特别注重格律，此处可能是他有意为之。

关于一句诗中有“千”“万”二字者众，如韩偓有句：“千村万落如寒食，不见人烟空见花。”

又如来鹄句：“千形万象竟还空，映水藏山片复重。”

再如唐寅句：“平生不敢轻言语，一叫千门万户开。”所例凡几，不一而足，鲜见有二字重的。

苏轼在《东坡题跋》中评价此诗说：“此诗虽不甚佳，可以见子美清狂野逸之态，故仆喜书之。”时人有不擅格律者据此为证云：“诗不应因律害意矣！”

吾不以为然，因律害意者，皆因功夫未到也。此诗若改动二字，将“千朵”改为“香沉”，则意境翻新，并兼通感，还交待了“压枝低”的原因，超原诗不知几里也？

在上述两诗中，我们分析“故人西辞黄鹤楼”和“千朵万朵压枝低”两句，我们不难发现，此诗还有一个重要的问题：失替替“失替”是对联术语，指一个联句中，位于二四六位置上的字，平仄应该是“平仄平”或者是“仄平仄”交替形式出现的。如果出现“平平仄”或者“仄平平”现象，这就是“失替”。

“失替”与“失对”是一对“孪生兄弟”，是伴随着出现的，都是律绝的大忌，都应尽力避之。

最后，还要多置嘴一句。“失对”也是楹联创作中一种特殊的表现手法。是指上下联的字数不等，字数不等的按对联属性要求是绝对不可以的，但有时却能达到出其不意的效果。这也是“缺如”的一种独特表现手法。例如《悼袁世凯联》:
袁世凯千古；

中国人民万岁。

这副楹联故意不按楹联作法之常规去写，上联五个字，下联六个字，使其不能成对，这样的对联按属对要求是绝对不行的。但此联正是用属对中的“失对”术语，向人们暗示“袁世凯对不起中国人民”之意，作者利用“缺如”的手法出其不意地表达了言外之意所产生的艺术效果。