继【一半儿】、【叨叨令】、【塞鸿秋】、【阳春曲】、【小梁州】、【沉醉东风】、【蟾宫曲】、【步步娇】、【大德歌】、【天妃词】、【庆东原】、【寄生草】、【庆宣和】、【天净沙】、【醉中天】、【节节高】之后,又一个曲牌,完成全律构的华丽转身,向敢为人先的诗友八五九老丁先生——开创新途的引领者致敬!
元曲,看似变化多端,令人难以捉摸,但如果能成功“脱衬”,那么就能还其曲构的本来面目。
“脱衬”后的元曲,犹如元词一样,人们非常容易创作,并且在此基础上,人们也可以很容易增加衬字,也可以参照传统理论,进一步严格区分上、去声等等。
创作元曲作品,建议使用【中华新韵】。
温馨提示:
虽然创作元曲主要应该按【中原音韵】,但由于很多诗友对【中原音韵】不太熟悉,又不好检测,所以《云翔曲谱》强烈建议使用【中华新韵】,这样可以避免选择韵部的麻烦。
退一步讲,由于《云翔曲谱》力推“脱衬体”格律结构,而“脱衬体”近乎元曲小令,因而,也可先按【词林正韵】来创作,但需要明确了解,两者是不同的。当然了,如果能用【中原音韵】也很好,比如青山暮雪先生的一组【节节高】,详细请见《过河拆桥?》http://www.52shici.com/posts.php?id=205719。
对于新韵作品,诗友王欣的一组【寄生草】就是【新韵】作品,请见《强烈力劝使用【新韵】》http://www.52shici.com/posts.php?id=205365。
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《云翔曲谱》标准体【小桃红】曲牌格律 (越调)
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古曲欣赏:散曲【小桃红】《》金末元初•杨果 双调42字三平韵、两叶韵
中平中仄仄平平,中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵,双平促韵
采莲湖上棹船回,风约湘裙翠。
中仄中平平仄仄,仄平平。 第二【意群】三字句双平入韵,双仄促韵
一曲琵琶数行泪,望君归。 “中仄中平仄平仄”同句拗救
中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵,孤句【意群】
芙蓉开尽无消息。
中平中仄,中平中仄,中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
晚凉多少,红鸳白鹭,何处不双飞。
注:1.标准体【小桃红】的格律结构十分特别,无统一【主韵律】,四个【意群】仄平韵交替,通押叶韵。
2.特别注意上阕第二【意群】,是“中仄中平平仄仄”双仄促韵,但特殊成“中仄中平仄平仄”拗句。
3.严格讲此牌的韵律结构是平仄通押,并非是平韵为主,叶仄韵,【意群】是平等交替的。
【华曲】欣赏:标准体散曲【小桃红】(【平湖乐】)双调42字三平韵、两叶韵
《秋韵》当代·八五九老丁(词林正韵-第七部)
中平中仄仄平平,中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵,双平促韵
金风舞动涌云天,沃野阳光灿。
中仄中平平仄仄,仄平平。 第二【意群】三字句双平入韵,双仄促韵
欲绘宏图颜色浅,赋诗篇。
中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵,孤句【意群】
神州大地高歌赞。
中平中仄,中平中仄,中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
庭园菊放,琼楼煮酒,绮梦度丰年。
古曲欣赏:拗句体【小桃红】《》元•王恽(双调42字三平韵、三叶韵
中平中仄仄平平,中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵,双平促韵
安仁双鬓已惊秋 更甚眉头皱。
中仄中平平仄仄,仄平平。 第二【意群】三字句双平入韵,双仄促韵
一笑相逢且开口,玉为舟。 “中仄中平仄平仄”同句拗救
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中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵,孤句【意群】
新词淡似鹅黄酒。
中平中仄,中平中仄,中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
醉扶归路,竹西歌吹,人道是扬州。
注:1.特别注意上阕第二【意群】,是“中仄中平平仄仄”双仄促韵,但特殊成“中仄中平仄平仄”拗句。
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古曲欣赏:增韵体【小桃红】《》元•张可久 双调42字三平韵、五叶韵
中平中仄仄平平,中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵,双平促韵
飞梅和雪洒林梢,花落春颠倒。
中仄中平平仄仄,仄平平。 第二【意群】三字句双平入韵,双仄促韵
驴背敲诗暮寒峭,路迢迢。 “中仄中平仄平仄”同句拗救
中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵,孤句【意群】
相逢不满疏翁笑。
中平中仄,中平中仄,中仄仄平平。第四【意群】五字句双平入韵
寒郊瘦岛,尘衣风帽,诗在灞陵桥。 “岛、帽”增韵
注:1.“驴背敲诗暮寒峭”实际是特殊成“中仄中平仄平仄”同句拗救,强行单仄促韵。
2.“寒郊瘦岛,尘衣风帽”句中“岛、帽”增加促韵。
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古曲欣赏:增字体【小桃红】《》元•王恽 双调43字三平韵、三叶韵
中平中仄仄平平,中仄平平仄。 第一【意群】五字句单仄入韵,双平促韵
采莲人语隔秋烟,波静如横练。
中仄中平平仄仄,仄平平。 第二【意群】三字句双平入韵,双仄促韵
入手风光莫流转,共留连。 “中仄中平仄平仄”同句拗救
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中平中仄平平仄。 第三【意群】七字句单仄入韵,孤句【意群】
画船一笑春风面。
中平中仄,中平中仄, 中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵
江山信美,终非吾土,问何日是归年? 增加领字“问”
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注:1.“入手风光莫流转”实际是特殊成“中仄中平仄平仄”同句拗救,强行单仄促韵。
2.特别注意下阕结句,《钦定词谱》作“问何日、是归年”三三句读,无论怎样都与词构不符。
比较《曲谱》:
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《小桃红》【越调】
[仄]平[平]仄仄平平韵),[仄]仄平平去(韵),
[仄]仄平平仄平去(韵)。仄平平(韵),
[平]平[仄]仄平平去(韵)。
[仄]平[仄][仄],[平]平[平]仄,[平]仄仄平平(韵)。
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结论:
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标准体【小桃红】(【平湖乐】)的格律特征比较特别,无统一【主韵律】;上下阕一共四个【意群】,分别是“仄平平仄”的单仄句型入仄韵,然后转“仄平平”双平句型入平韵,下阕相同韵律再重新交替一次。特别注意上阕第二【意群】,标准句型是“中仄中平平仄仄”双仄促韵,但特殊成“中仄中平仄平仄”同句拗救结构。另外下阕首句是独句【意群】,没有其他【气群】搭配。
至于《钦定词谱》提及的“此金人小令,犹遵古韵,以本部平、上、去三声叶者。若元词此调,则依《中原音韵》平上去入四声,别部北音无不叶矣。词与曲之分,正于此辨之”,《云翔曲谱》认为,创作时应首先确保平仄结构正确,然后再细斟酌“平、上、去三声”等。
另外,《云翔词谱》认为,对于此牌结构,严格讲不是平韵与叶韵关系,其实是平仄韵通押,此结论仅供参考。
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新概念曲构:(属于“求正容变”的“容变”范畴,即:容变——依律辟新,扩展有度)
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1.新概念【华曲】:标准体【小桃红对称韵】
【华曲】欣赏:标准体散曲【小桃红对称韵】《召稼楼游记》当代·八五九老丁(中原音韵-东钟)
中仄中平平仄仄,平平仄仄平。
古韵长街人涌动,江南小镇隆。
中平中仄仄平平,平仄仄。
琳琅满目物橱丰,欢笑拥。
中仄平平仄仄平。
召稼楼中对酒浓。
中仄平平,中仄平平,中平平仄仄。
笔墨飞旋,喜气飘扬,升平歌咏颂。
注:对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换;无统一【主韵律】,平仄韵交替通押。
2.新概念【华曲】:标准体【小桃红同尾韵】
【华曲】欣赏:标准体散曲【小桃红同尾韵】《旗袍秀》当代·八五九老丁(中原音韵-齐微)
中仄平平仄仄平,中平平仄仄。
婀娜英姿映彩辉,斜阳欢笑起。
中平中仄平平仄,仄仄平。
雍容典雅歌声沸,颂紫薇。
中仄中平平仄仄。
壮志豪情常饮醉。
中仄中平,中仄中平,平平仄仄平。
绽放青春,妙韵悠扬,琼台舞羽衣。
注:混合韵结构的另一种形式,句型与标准体不同,无统一【主韵律】,仄平韵交替通押。
3.新概念【华曲】:标准体【小桃红异尾韵】
【华曲】欣赏:标准体散曲【小桃红异尾韵】《菊韵》当代·八五九老丁(中原音韵-先天)
中平中仄平平仄,中仄仄平平。
田园菊放香飘远,绚彩荡云烟。
中仄平平仄仄平,平平仄。
煮酒高歌妙韵旋,雍容现。
中平中仄仄平平。
千娇百媚抚琴弦。
中平中仄,中平中仄,中仄平平仄。
阳光灿烂,枝头屹立,许下人间愿。
注:混合韵结构的另一种形式,句型与标准体【对称韵】不同,无统一【主韵律】,平仄韵交替通押。
4.新概念【华曲】:标准体【小桃红混搭韵1】
【华曲】欣赏:标准体散曲【小桃红混搭韵1】《竹韵》当代·八五九老丁(中原音韵-真文)
中平中仄仄平平,中仄平平仄。
秋风绮梦觅纯真,小径清幽隐。
中仄中平平仄仄,仄平平。
聚友豪情毫笔润,著诗文。
中仄中平平仄仄,平平仄仄平。
倩影轻摇纤指引,林中落叶纷。
中平中仄仄平平,平仄仄。
歌声激越玉琴闻,天地顺。
注:一个曲牌的【混搭韵】结构起码有四种,标准【混搭韵】是标准体和【对称韵】上阕组合,平仄通押。
5.新概念【华曲】:标准体【小桃红混搭韵2】
【华曲】欣赏:标准体散曲【小桃红混搭韵2】《琴韵》当代·八五九老丁(中原音韵-皆来)
中仄平平仄仄平,中平平仄仄。
九曲桥头倩影来,霞云生奕彩。
中平中仄平平仄,仄仄平。
娇柔妩媚霓裳摆,韵满怀。
中平中仄平平仄,中仄仄平平。
庭园菊放花如海,劲舞涌琼台。
中仄平平仄仄平,平平仄。
贵客欢欣列队排,听天籁。
注:【混搭韵】结构的另一种形式,是【同尾韵】与【异尾韵】上阕组合,平仄通押。
【华曲】是二十一世纪新填曲作品的称谓,区别于其他朝代的古曲作品;人们可以在无衬字元曲的结构基础上,尝试增加衬字。