沧浪客 发布于2018-11-06 07:37
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体裁之竞争
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体裁问题，是个导向性问题。一般都不很在意，而凭兴趣
而行之。其实，事实上，体裁差异是存在的。譬如古风体，
优势是最自由化，劣势也很突出，声调问题，冗长问题，
等等。认清这些，才能选择合适的体裁，才能有机会创作
比较令自己比较满意的作品。
体裁竞争属于隐性竞争，分为两种：内斗和外斗。
一。内斗
比如近体诗圈内，五排已被边缘化，这位科举常客，
事过境迁，早已人老珠黄。
再说七律，一般老干部群体和某些初学者容易堕入
情网，仿佛天生的亲近感。
若说写七律，在近体里难度最大，为何不轻言放弃
呢？显然是某种因子在起作用。
实打实来说，律诗的体裁不如绝句。
两者约束条件绝不等同，差异较大。
在此就不细说了。
五绝不如七绝。
在声调调配上，七绝更具优势。
这种先天性是不可改的。
再说词。
一是脱胎词与成形词之争，比如【浣溪沙】与【临江仙】。
二是古风词与近体词之争。比如【清平乐】与【忆江南】。
高下明了，但仍然有人揪住不放，不可理解。
词牌之间的差异不同于诗，有时很大。这是固有的。即
使是名家，有时也选不好。缺乏正确的评估思维。
最后说曲。
一是词化与非词化之争。二是雅令与俗令之争。
三是加衬与非加衬之争。
同样也存在选牌问题。譬如张可久，作品最多，
选牌数也最多，但也有不妥的地方。
各行其是，无法了结。
二。外斗
诗词曲既是近亲繁殖，又是隔代繁殖。
后代表面上把它们一同举高，但实际上随着年代降幂排列。
唐诗老大，宋词可进核心层，元曲只是看门扫地打杂。
这种排列，毫无道理。
我倒觉得，应升幂排列。
诗最易学，但架构死板，象块砖头。
词象森林，高低不一，词牌上千，眼花瞭乱。
曲象大海，广纳百川，波动灵活。
诗韵最窄，苏轼最有体会，深知其痛苦。
词的单韵种化现象比较严重，虽然也有变韵，但处于分区
化阶段。这一点远不如曲。这只是单从某一方面来说。
目前，在这方面还处于低认知阶段，不管是初学者，还是
大师级人物，都是如此。亟待提高。
