议诗兼谈笔力

一、原稿：秋画 文/凌云竹

无边绿叶染红黄，不尽清波映碧光。地北天南人汇聚，金鞭溪里沐秋阳。

huge评论凌云竹《秋画》：2018-10-28 22:10

虽觉得朋友这首诗味道有了，然意思却不甚深刻，究来或许是过于泛泛，全是广角，焦点不够凝聚，且上下联也乏跌宕感，学学《饮湖上初晴后雨》。

凌云竹跟评：2018-10-28 22:20

谢谢先生点拨！我学学再改！

二、改稿：秋画 文/凌云竹

无边绿叶染红黄，不尽清波映碧光。尤有一鲵溪里卧，自由自在享秋阳。

huge跟评：2018-10-29 23:56

建议朋友趁这个季节，找个实景再仔细从各方面观察一下。

三、改稿：秋画 文/凌云竹

无边绿叶染红黄，不尽清波映碧光。愿化丹青神妙手，摘云蘸水画秋阳。

凌云竹跟评：2018-10-30 13:15

谢谢先生鼓励！此诗是在景区游览后随感而发，修改两次未能写好，实因笔力不逮！

四、拙 议

huge跟评：2018-10-31 21:52

见朋友这样改诗，包括这样的体会，总觉得还是再跟朋友交流一下好，会与这首诗有关系，也与以前的沟通有关联。

要说的是，朋友不可太从字面上相信“笔力”二字。笔力是胸怀和视野里的，没有的自然就出不来，能有的捉笔则见。养笔力就是养修养，最终让人见到的是一个人的素养和气质，是这些让写诗的人不假思索就可以形成笔力。

不知朋友会不会书法？“笔力”一词来自于对毛笔的使用，本来是说书画用笔的，进而借用到写文章。笔力的“力”不应该理解为单纯的“力量”或“气势”，这都是表面理解。“笔力”真正的意思是笔锋的表现力，也就是用笔的表达能力。

以书法为例，如中锋侧锋，藏锋露锋，提按使转，浓淡枯润，方笔圆笔，行驻疾徐，静躁收放等等不一而足，这些都是技巧，也都是体现笔力的地方，然笔力于斯，却不出于斯，而出于作者是谁，怎么表现，心情如何，受什么观念和修养支配，是这些才让笔下呈现出有无笔力。

笔力是一种审美。以什么为笔力就以什么为审美，因而笔力是抽象的，是可感知的，却不是凭视觉见到的。见到的不过是有无笔力的外在形象，内在的笔力本身却是见不着的。笔力是运用问题，不是知识问题，也就不仅仅凭懂得技巧就可以得来的。

写诗与书法同理，都是以形象表达而得于抽象的艺术。抽象是看不见摸不着的，就是人的内在。比如：天赋，智商，智力，情感，意识，也如心态，修养，习惯，道德，作风，这些都代表一个人具体的精神基础和气度，是离开人的内在就不可能有的东西。

人与人之间，这些地方既是个性的，也是比不来的，只能进行相互学习和借鉴而不能比，因为笔力的大小有无都不是凭的力量。学习笔力也不是把笔力当做知识来学，而是学着化为自己的内在。

东坡《饮湖上初晴后雨》，能够由近及远地一说，一个大景就出来了，这就是笔力，其实是气度，而不是简单的技巧问题。看事情要透过表面，要知道人的气度总是相对一定的，不可能这样写有气度，那样写就没气度。作者使用什么语言表达是色彩问题，是拿捏问题，不能看成一会气度大，一会气度小。

这是其一。其二，此诗后两句忽然一转，就把整个大景概括得无人可言，这仍是笔力，其实又是个性，是从人的气度到创作能力的个性。假如用气度来说明作者用笔的常态，那么个性就是作者已经落笔和运笔的真实状态。个性是常态集中而具体的表现。

如果仅仅把这首诗的这种写法当做知识，而想不到作者是一个活生生有气度、有个性的人，这首诗的写法就成了纯粹的技巧，不用还可能是活的，用了便是死的，因为写诗不能千篇一律。

写诗实际不是笔头之技，而是人的内在精神之功。如果注意通过精神和意识层面的学习，再加之人生修养和积淀的提高，人就有了气度。有了气度，视野中的一切都能一眼便抓住大概，并有能力透过现象而集中于本质，这时表达上的语言运用就能手到擒来，又总是别人无法预知和模仿的，所谓“出人意料，不可多得”。这就意味着什么技巧都注定是随心而至的，机动灵活的，也就意味写诗走出了初学而成了艺术。

就朋友这首诗第二稿看，前两句与东坡诗很相像，景虽大，仿佛也有远近，却是散的，相互没有联 系，也乏语言特色，像个对联跟着格式跑。其实，这也无妨，如果后两句有益于把这两句合起来，且立得住，这两句也就不是缺点。可惜不是。

“不尽清波映碧光。尤有一鲵溪里卧，自由自在享秋阳”，这三句意思间有联 系，而“无边绿叶染红黄”与哪句的意思都没有相干，等于一起笔，头一个句子就成了“电灯泡”。

“电灯泡”搁哪都一样，哪怕空间里少不了它，却不参与实际联 系，也就很难谈得上表现力，当然也就说不上笔力。

三稿，“愿化丹青神妙手，摘云蘸水画秋阳”，似乎又回到了原稿的印象。就这一改看，仅凭前两句泛泛的意思便得出这一结论，如同表决心，很难说这有笔力。这种过于生硬感，反映出作者心理有虚浮艮恨的一面，看来还是要回到修养上。

朋友说，这是“景区游览后随感而发”，事实看，改与不改从精神内在上与没有游览无何分别，也就算不上“有感而发”，因为看不到作者的气度。

再从创作意识看，朋友的两次改稿都破坏了原诗的灵感和诗意，好像一首诗用什么语言表达都成，意境也可以换这换那，根本没有灵感和诗意的个性。这已然不是写诗，而是造诗了。造诗是观察不够，不真实，情感也不集中，是为写诗而写诗的表现。这不属于写诗的能力怎样的问题，而属于人的问题。

自古以来，尤其今天，造诗的现象都不是鲜见现象。这不仅仅指写诗，也包括教诗和评诗，连许多所谓“专家”、“权威”也多这么造诗和教诗评诗，可见急功近利的程度。急功近利首先就是修养不够的体现，还是胸怀和视野出了问题。

一个景，尤其大景，总会有很多角度可以切入，也非仅仅写一两个方面，可写很多方面，也可以有很多层次，但一首诗就是一首诗，再细小的灵感和诗意也有其独到的个性，即唯一性，这个是无法改的。作者可以改表达的方式和精度，就是不可以让视角来回游移。可以用一个观察，一个感受写多首诗，就是不应该把各种灵感和诗意在同一起兴下杂烩起来。一句话，不要为了写诗，把自己弄得颠三倒四，不知怎么是好。

一定要记住，笔力是胸怀和视野里的。只要胸怀和视野里有，什么都好说。有了胸怀和视野，下笔才足够有包容和开远，才收放自如而开合有度，才对各种形式和方式的表达照顾周全。

东坡诗不仅能够做到观察远见有秩，也能够做到承转自然且富跌宕，既回旋自如又开合恰如探囊取物，因而在表达上就能自自然然地给力和发力，在运用描述和比喻方面就显得天然贴切，而且词语如顺口而来，不费找寻，不费雕琢。除此，也要特别注意其中“亦”、“欲”、“总”三字对全诗的迎带和贯穿作用。

这些都是东坡这首诗体现笔力的地方，不单单是懂得一点技巧这么草率，写诗也不该以为仅仅靠懂得一些知识和用法就可以救命。笔力首先是笔触，然后才有笔力。

笔触，表面看是笔的触角，即所到之处，其实是由胸怀和视野所决定的，最终归结为视角并深入于表达所要表达的地方。笔力是笔触所能达到的深刻性，精确性和灵活性。深刻性是表达的目的，精确性是表达的基本要求，灵活性是表达的美的价值，这三者都代表来自于胸怀和视野的涵养程度，也就是精神境界。

对于人和写诗的关系，其实是这样的：凡心里没有的，眼睛便是熟视无睹的，看见了也会游离，不游离也不能集中，能集中也不能深刻，能深刻也未必精确，即使精确也可能死在里边，犹如被一个高等的窠臼俘虏而不能自拔，也就不可能有灵活性，没有灵活性还是等于乌有于胸怀和视野。

想想朋友这首诗，包括改稿，是不是这个理？再体会一下，是不是有所缺？如果认为缺的是技巧，是技巧的运用，那就试试看，光在这上面努力，半年一载能否让写诗有真的提高？

不知朋友是否看了近日的两篇拙作，《谈写诗与怎样对待真实》和《写诗是怎样的艺术》，如果看了，就多少能够明白我为什么这么说、这么看朋友的诗，似乎还没有谁见过谁这么议诗。

在纸质时代，由于传播的局限和发表的难度，写诗一直被认为属于少数人的天资才质，在各种各样的淘汰中他们似乎成了天生的金字塔尖，写诗也仿佛成了天生的本事，大多数人只好自然而然做起了受众。这样的局面下，人们习惯以欣赏的角度来看写诗，而忽视了从真实创作的角度来看写诗，于是对写诗过程中那些具体让创作得以进行的心理、心态及其原理等因素少有探究。

欣赏有助于写诗，终教不会写诗，然写诗也不是非依赖天赋不可。写诗最关键的是要弄明白，一个人为什么要写诗这一根本原理。比如出于什么动机，什么目的，要表达什么，最想怎样表达，表达到什么程度。这些虽然就是笔力问题，可写诗对笔力的要求，怎么都是无法来自欣赏，也无法直接来自技巧，而只能来自活生生的人。

这便清楚了，写诗要想尽量摆脱对天赋的过分依赖，从写诗的深层里洞悉写诗的秘密，或可收到事半功倍的效果。无疑，这对网络时代人人都想写诗的局面是极其有意义的。

观察了好长时间，看出朋友很努力，却不乏在和诗兜圈子。这就像跟我的一个学生说过的：“宁下苦功夫，不下真功夫。”

什么意思？只要道路对，苦功夫就是真功夫。一掺上功利之心，苦功夫就是直奔目的的死凿，还幻想用些手段，这就成了百分百的苦功夫而欲速不达。真功夫是有板有眼地下功夫，是有的放矢的，虽不图一时，却着眼长久。所以，这样的功夫既苦也真，又因真而胸怀有容，如饥似渴，视野开远，入目成思，这般下来由于总有收获，苦也就变成了甜。

以上，是看到朋友尚未理解我说“建议朋友趁这个季节，找个实景再仔细从各方面观察一下”这句话的意思，才引起的一些思考，并具体提出了一点建议。

联 系朋友这次的原稿和改稿，真担心这样的一千次一万次地写诗改诗，也还是能力上的原地打转。以前与朋友说的恐怕还是不到位，故这次借朋友提起“笔力”二字，特别着重了一下。如有不妥，提出再复。以诗说几句：

挥毫纵是三千里，笔下龙蛇莫断锋。藕断丝连真意趣，势如破竹亦从容。

注：作者《秋画》下后续

凌云竹跟评：2018-10-31 22:50

多谢先生指教。先生所言均是好意，只是愚钝如我，只怕一时三刻也消化不了。容我慢慢体悟。

huge跟评：2018-10-31 23:35

说的对，什么事情都非一蹴而就。“体悟”二字很准确，就是多实践多领会的意思。领会就是多联 系实际，在思考时多给自己举例子，从正反两方面思考经验教训。---

先飞诚是好，后起也能成。重在坚持住，不荒途上行。